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懷素介紹
懷素（737-799年），俗姓錢，字藏真，永州零陵（今湖南零陵）人。唐代書法家，以“狂草”名世。
自幼出家為僧，經(jīng)禪之暇，愛好書法，與張旭齊名，合稱“顛張狂素”，形成唐代書法雙峰并峙的局面，也是中國草書史上兩座高峰。懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。書法率意顛逸，千變萬化，法度具備。北京大學教授、引碑入草開創(chuàng)者的李志敏評價：“懷素的草書奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之氣”。
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作品欣賞
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局部欣賞
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《小草千字文》品鑒
《小草千字文》紙本真跡是唐代書法家懷素創(chuàng)作的小草書法作品。每頁縱26.8厘米，橫13.5厘米；共9頁42行（為周興嗣原文前段），計530字，蓋有藏印數(shù)枚，是價值連城的唐代墨寶，被譽為“天下第一小草”名帖。
懷素《小草千字文》用筆以中鋒，圓筆為主，間以側鋒，方筆作調節(jié)變化。線質瘦勁有力，充滿彈性質感，字字獨立少有連綿，筆鋒萬變瘦勁飄逸。此帖老辣中見精微是其最有意味和最精妙之處。表現(xiàn)在其偏旁部首間相連接的牽絲不多用，故其字的形態(tài)顯得簡練清靜，不拖泥帶水。線條往往以圓轉流暢中含有靈活委婉的直折變化，不是簡單的畫弧轉圈，一筆帶過。這是《小草千字文》用筆柔中寓剛，內涵豐富特征，尤其耐人尋味。通篇呼應緊湊，一氣呵成而氣勢恢宏…更是懷素晚年最珍貴、最得意的代表作品。
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筆法分析
“簡”和“要”兩字，橫畫的起筆一露一藏，收筆剛好相反一藏一露，從這兩字的起筆方法看無論是用尖鋒起筆還是藏鋒起筆，都還是二王的用筆方式，和他在大草中的圓鋒起筆不一樣，“要”字雖為藏鋒，但這是筆鋒側面停在紙上后馬上一個回鋒的動作，帶有“切”的動作。
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“敬”字，尖鋒入紙，拎著筆走線，輕盈流暢?！按妗弊?，取筆下壓，敦厚穩(wěn)重。
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懷素的《小草千字文》，在收筆上最能體現(xiàn)它的用筆特征?！缎〔萸ё治摹返钠鸸P形態(tài)多樣，但在收筆上，絕大部分是回鋒收筆，使之筆勢回流，并且在回鋒過程帶圓轉的動作，所以收筆顯得很圓融。也正是因為這一因素，讓其字字獨立，意態(tài)飽滿，同時整體作品又具有含蓄、恬靜、簡約之美。
假如僅僅把《小草千字文》的收筆作為一種技術學習，其難度不是很大。假如從它的風格特征上講，很多人也可以體悟到上述之美。但是，要進行從風格到技術有機結合的分析，從審美到表達的應用，這是一個書法家在讀帖、臨習過程中應該要有的意識，這就涉及到書家對書法語言特性的感悟能力。
在一般的書寫規(guī)律中，以豎畫為整個字的結束時，很容易一展筆鋒，有意拉長。在《小草千字文》中，在以豎畫結束的結體中有一半懷素很克制地“蹲”住線條。如“行”、“升”二字。
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但也有順其筆勢一拉而下的長線條，并且不收筆，盡顯俊朗、飄逸之風，使得本帖并非一味地含蓄不發(fā)，也讓《小草千字文》靜中有動。如“剋”、“軍”二字。
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《小草千字文》的回鋒收筆占絕大多數(shù)，但也有出鋒連帶下一字的例子，出鋒連帶形成字串，在二王里用得最多。收筆時拎起筆，又不使筆鋒離開紙面，映帶到下一字的起首的筆畫，通過在紙面運行上調筆鋒繼續(xù)書寫。
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在懷素大草，特別是《自敘帖》中，懷素連帶的方式又別于《小草千字文》?！蹲詳⑻吩谧吖P中，字與字之間的連帶，不提筆，使其連帶的線條與字內筆畫的線條粗細一樣，表現(xiàn)了點畫為形質，使轉為情性的審美取向。
行筆速度變化
行筆中的快與慢，是形成節(jié)奏感的關鍵，它不但產(chǎn)生線條質感的豐富變化，同時也是抒發(fā)、表達情緒的最有效的手段之一。
《小草千字文》總體書寫的速度比較從容、舒緩，與他的大草書《自敘帖》“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”速度相比，不是同一種“時間節(jié)奏感”。
像“豈敢”兩字，飽蘸濃墨，下筆果敢，走筆輕松，無滯無礙，快慢適中。
“劍號”兩字筆澀墨枯，拎筆裹鋒，氣凝筆端，走筆不是很快，線條枯潤，富有彈性。
“德建”、“洪荒”兩個字組是《小草千字文》典型的書寫速度，短筆畫，簡潔干凈，有“不激不厲，風規(guī)自遠”的從容。
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“命臨”、“車駕”兩組字，書寫的速度明顯快于上面兩組。筆斷意連，在走筆調鋒之間，筆鋒凌厲，可見運筆在提按之間連帶下一筆畫，筆畫的連接之處沒有起收筆的動作過渡。
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“天地”與“玄黃”，字型簡潔到了極至，在書寫過程中，筆墨簡省，似不愿多走一點筆跡，使得速度有最大程度的提高。筆畫與筆畫之間，有些字與字之間直接連接在一起，書寫的速度接近大草的速度。這使得《小草千字》在書寫的速度變化上有了豐富的時間節(jié)奏。
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“提”與“按”的變化
“劍號”兩字筆澀墨枯，拎筆裹鋒，氣凝筆端，走筆不是很快，線條枯潤，富有彈性。
“提”與“按”是書法用筆的基本筆法之一，在用筆的“快”與“慢”之間產(chǎn)生的節(jié)奏我們稱之為時間節(jié)奏，那么“提”與“按”之間的節(jié)奏是用筆中的力度節(jié)奏。
從“良知”兩字看，從起筆橫畫“按”的動作到折開始“提”筆，又到“良”字的尾部加大往下壓的力度，開始邊走邊按，“良”與“知”中間又提筆斷開，起筆再按，“知”的中部再提，結束又按。這中間的提按動作豐富，變化明顯。
與之相反“嚴”、“與”兩字從起筆到結束提按的動作很小，保持著一種衡定的力量運行，使得線條的粗細一致。
在《小草千字文》中，提按的變化在一字之間有起伏，更多的體現(xiàn)在字串里，有時一組字串都是用重筆調來寫，有時就拎著筆用輕筆調來寫，形成大大小小、粗粗細細的組合。像“笙升”，是由輕到重的轉換，“優(yōu)登仕”則是由重到輕的組合轉換。
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用筆曲與直的變化
用筆的“曲”與“直”，是筆法上的另一節(jié)奏，上面我們講到時間節(jié)奏和力量的節(jié)奏，那么曲直是空間上的節(jié)奏。從人對節(jié)奏的敏感度來講，空間上的節(jié)奏是最容易、最直接被我們視覺所體認的。線條的時間節(jié)奏和力量節(jié)奏只有通過一定專業(yè)訓練后，才能感覺出來。那么在筆法上，走筆的曲和直在書法的表達上又有什么作用呢？
在書法中追求簡潔的方法也有兩種，一是字的結構，一是線條，當對書法的理解有了相當?shù)纳疃纫院?，簡潔的表達，有“洗盡鉛華不著妝”的天然之美。
懷素書寫的過程，最大程度地減少了線條的變化，直線條相對來講是簡約的最常用的手段。所以在《小草千字文》中懷素會把很多字的線條化直為簡，把纏繞分化為短而直的線段，在盡量減少線條變化的用筆中，刪繁就簡。懷素簡潔的線條，同時又更多地保持著圓勁綿實的效果。這種簡潔的線條，也造就了他的作品具有一種明朗、輕盈的格調。
“少”字將帶有弧形的撇拉直，豎與橫都拉直，整個字剛勁明了。
“政”通過筆畫連帶、簡省部分筆畫形成直線，如右邊的“又”是兩點和反文旁簡化而成的，也是線條直化的手段。“存”也是將弧形的長撇拉直，并在草法里簡省了一豎。
在《小草千字文》中除了簡化的直線條外，也有不少的曲線，這一方面是增加表現(xiàn)力的方法，因為書法創(chuàng)作中只有變化才能體現(xiàn)不同的節(jié)奏，才有多向度、多維度的表達空間。比如“箴”、“乃”個別筆畫很彎曲。
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另一方面是個人書寫的習慣。比如在為數(shù)不多的幾個全包圍結構和個別半包圍結構中，右邊的橫折彎鉤，走筆的中段都會有微微向內后又往外拐的行筆軌跡，當一再重復這一用筆軌跡時，就說明這是個人的書寫習慣。
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名家評價
黃庭堅稱道：“懷素草書，暮年乃不減長史，蓋張妙于肥，藏真妙于瘦，此兩人者，一代草書之冠冕也?！?/span>
伍嘉陵題曰：“素師小草瘦勁自然，應規(guī)入矩，得二王遺韻。黃庭堅謂其暮年乃不減長史，如是也！此千金寶帖，行筆飄逸、一氣呵成富有動感，歷為書林所重。李白稱其草書獨步天下非虛矣！”
黃錦祥贊曰：“素僧此帖靈動飄逸，毫無渙散衰頹之狀，真可謂人書俱老、登峰造極?！?nbsp;
呂總在《續(xù)書評》中贊曰：“懷素草書，援毫掣電，隨手萬變?！?/span>
薛紹彭：“懷素唐朝草圣超群，所謂筆力精妙，飄逸自然，非學之能至也。”
《宣和書楷》卷十九稱謂：“懷素草書，字字飛動，圓轉之妙，宛若有神”。
曹勛：“懷素字畫名唐中，蓋用意甚篤，加以琢削礱礪，會于瑰奇。”
