淺談詩詞之別
詩和詞有不同的藝術(shù)特質(zhì)，二者的差異表現(xiàn)在格律形式、題材內(nèi)容、語言特色、風(fēng)格意境等方面，都有各自的特點。
首先來討論詩詞格律的不同。
大家知道，詩的種類有律詩、絕句這種具有嚴格格律的“近體詩”，有格律不那么嚴格的古風(fēng)，再早還有自原始社會至夏商周的“古歌”，有《詩經(jīng)》那種以四言為主的詩歌，有《楚辭》那種以六言為主的詩歌，有漢魏南北朝的“樂府詩”和文人創(chuàng)作的五言、七言及雜言詩。唐代以降，詩歌形式主要是格律詩和古風(fēng)。我們比較詩詞差異，主要就是比較格律詩與詞，而主要論詞。
詞又稱“長短句”，是以詞譜為格律來寫作的，每一個詞牌的詞譜都不一樣，其句數(shù)、字數(shù)、句式、平仄、押韻以及某些要求對仗之處，都有自己的格律要求。由于有這些格律，就形成每一個詞牌不同的“聲容態(tài)度”（見龍榆生《詞學(xué)十講》，指由格律體現(xiàn)出來的聲調(diào)情韻姿容氣質(zhì)），就是說每一個詞牌各自適于表現(xiàn)某一種或幾種內(nèi)容，表達某一種或幾種情感。這一點與律詩、絕句的統(tǒng)一格律是截然不同的。格律詩用統(tǒng)一的形式規(guī)則表現(xiàn)不同的題材內(nèi)容，表達不同的思想感情，形成不同的意境風(fēng)格，靠的是作者不同的寫作手法。而詞，則再加上可以選用具有不同“聲容態(tài)度”的詞牌詞譜，讓作者在特定的基調(diào)中展現(xiàn)寫作才華，使作品增添情調(diào)色彩。
不同詞譜的篇幅長短不同。最長的是《鶯啼序》有240字，分為四段。最短的小令是《十六字令》。一般把58字以內(nèi)的稱為小令，59至90字的稱為中調(diào)，91字以上的稱為長調(diào)。篇幅長短，其容量就有大小之別，是寫詞時選用詞牌的一個要素，但對各個詞譜，不論是小令還是中調(diào)、長調(diào)，都更應(yīng)當(dāng)從其格律中了解和體悟它們各自的情調(diào)及其適宜表現(xiàn)的內(nèi)容和情感。
我們先來讀最短的小令《十六字令》（又稱《蒼梧謠》、《歸字謠》）就16字，單調(diào)，四句，三平韻。如：
{宋}蔡伸《蒼梧謠》：
天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。
謝桃坊先生認為：“此調(diào)全用奇字，音節(jié)短促，尤以一字句極難處理；宜抒寫瞬間的一小點內(nèi)心感受?！保ā短扑卧~譜校正》）
大家熟悉的毛澤東三首《十六字令》：
山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。
山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。
我們可以感覺到語氣的急促，好像作者是騎在奔騰的馬上脫口而出的。不過這里表現(xiàn)的就不是“一小點內(nèi)心感受”了，三闋連用豐富了詞的內(nèi)容，詞中群山崔嵬壯闊，氣勢磅礴，作者想象雄奇，體現(xiàn)了其博大的胸懷、宏偉的抱負和超凡的品格。
《十六字令》的格律有如下兩種：
其一，平（韻）。（仄）仄平平仄仄平（韻）。平（平）仄，（仄）仄仄平平（韻）。
其二，平（韻）。平仄平平仄仄平（韻）。平平仄，平仄仄平平（韻）。
（括號中的字表示可平可仄）毛詞“離天三尺三”有突破。
再來讀中調(diào)，柳永《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》：
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這是一首懷念情人的名作。作者把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受與懷戀意中人的纏綿情思結(jié)合起來寫，抒情寫景，情真意切。《蝶戀花》雙調(diào)，60字，前后段各五句、四仄韻。謝桃坊先生認為：全首詞十句七字句即有六句，其中“仄仄平平平仄仄”句式四句，用仄韻，韻密，因而音節(jié)不響亮卻流暢，插入之四字句與五字句又使調(diào)勢頗為曲折含蓄。多用于懷人、傷情、敘事、酬贈。需注意不要以詩法入詞。
《蝶戀花》格律如下：
（仄）仄（平）平平仄仄（韻）。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄（韻）。（仄）仄（平）平平仄仄（韻），（平）平（仄）仄平平仄（韻）。 （仄）仄（平）平平仄仄（韻）。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄（韻）。（仄）仄（平）平平仄仄（韻），（平）平（仄）仄平平仄（韻）。
長調(diào)由于篇幅較長，句式變化多，可以抒寫比較豐富的內(nèi)容。如：
岳飛《滿江紅》：
怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！ 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅?駕長車，踏破賀蘭山缺！壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕！
岳飛此詞，可稱氣壯山河，光照日月。千年來一直激勵著中華民族的愛國心?？箲?zhàn)期間這首詞曲就曾以其激越雄壯的歌聲，激勵中華兒女抗倭殺敵的斗志?！稘M江紅》雙調(diào)，93字，前段八句，四仄韻；后段十句，五仄韻。創(chuàng)調(diào)者柳永，但由于岳詞的杰出和巨大影響，歷來人們皆以之為典范。謝桃坊先生指出：此調(diào)用入聲韻，最能體現(xiàn)其特點，但亦可用仄聲韻。其基本句式為奇句，三字句與七字句的配合，造成奔放與急促的聲情；又由于有三個平聲句腳與仄聲句腳相配，形成拗怒的聲情；四字句、八字句及對偶句的穿插，又使此調(diào)和婉而多變化。因而此調(diào)之表情頗為豐富，可表達清新綿邈之情，亦可表達悲壯激越之情。前后段各有兩個七字句，可不對偶，但以對偶為工。過片四個三字句，可兩個對偶，亦可一個對偶?！稘M江紅》主要定格如下：
中仄平平，平中仄、中平中仄（韻）。 平仄仄、仄平平仄，仄平中仄（韻）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韻）。 中中中、中仄仄平平，平平仄（韻）。
中中仄，平仄仄（韻）。 平仄仄，平平仄（韻）。 仄平平中仄，仄平平仄（韻）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韻）。中中中、中仄仄平平，平平仄（韻）。
詞譜中的“中”表示可平可仄（下同）。此調(diào)還有平聲韻的別格，這里不論。
再來讀毛澤東《沁園春·雪》：
北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
《沁園春》雙調(diào)，114字，前段13句，四平韻；后段12句，五平韻。前后段各有領(lǐng)字（毛詞中“望”、“惜”為領(lǐng)字）領(lǐng)以下四個四字句，可兩句為一對偶（扇面對），可兩句為一對偶，亦可前兩句對偶，后兩句不對偶，但以對偶為工。用它們來寫景、敘事、抒懷、議論，適于鋪陳、排比，有一種“賦”的氣勢。謝桃坊先生分析：此調(diào)多用四字句，配以八字、七字、六字、五字等句，用平韻，調(diào)勢力潑生動；可平可仄之字極多，較為自由，有和諧婉轉(zhuǎn)而又流暢之特點。宜抒發(fā)較為豪壯之情。適用于言志、議論、敘事、酬贈、祝頌等題材。
《沁園春》格律如下：
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韻）。仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。 平平中仄平平（韻），仄中仄平平中仄平（韻）。仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。
以上討論詞在格律方面與詩的不同。我們不應(yīng)只是看到其外在形式的不同，更應(yīng)當(dāng)注意了解體悟的是，多種多樣詞譜格律，表現(xiàn)的是與詩不同的“聲容態(tài)度”也即情調(diào)氣質(zhì)。
下面來討論詩詞在題材內(nèi)容、語言特色、意境風(fēng)格方面的不同。這些方面，其實與詞的產(chǎn)生和發(fā)展的歷史是密不可分的。
詞產(chǎn)生于隋唐。大唐國力強盛，開放程度很高，西域和國外的許多樂曲隨著絲綢之路來客傳入大唐，民間也產(chǎn)生許多新樂曲。宮廷及達官貴人們的“燕樂”需要這些樂曲來助興，市民階層的興起也產(chǎn)生了娛樂的需要。這些樂曲需要配上歌詞，交由歌伎演唱。而原來的詩歌形式已經(jīng)不能適應(yīng)樂曲的需要，一些樂師和民間藝人就寫作了詞，也有少數(shù)文人參與詞的寫作?？芍?，詞一開始就是用來唱的，與音樂密切相關(guān)，它的句子長短、句式和聲調(diào)音韻，或者說用字的輕重緩急，用韻的平上去入，韻腳的疏密，等，都必須適應(yīng)樂曲的旋律節(jié)奏和情調(diào)。不同的樂曲必須有不同的歌詞，這就產(chǎn)生了許多為適應(yīng)樂曲而命名的詞牌。
我們介紹過敦煌曲子詞，知道那是詞的初期作品，藝術(shù)上比較粗糙，內(nèi)容比較廣泛，但表現(xiàn)男女之情的還是占三分之一以上。在酒筵上的樂曲多是娛樂性質(zhì)的，具有私性化、柔婉化、心緒化的獨特色彩。這和帶有儒家教化色彩的“詩言志”的傳統(tǒng)不同。這就決定了詞的內(nèi)容多是些迎合主人需要的題材，雖然也有寫景、送別、感懷等方面的內(nèi)容，但描寫女性姿容和男女之情的“艷詞”數(shù)量很多。唐末的溫庭筠是第一個“專力于詞”的詞人，南北朝的前蜀后蜀，詞人們大量寫作艷詞，形成了一個稱為“花間派”的詞人群體，其作品語言香艷，詞風(fēng)軟媚。南唐以馮延巳、李璟、李煜為代表的“南唐詞”， 擴大堂廡，雖然在擴展內(nèi)容和提高意境方面有發(fā)展，但也寫了許多閑情艷詞。花間詞和南唐詞在藝術(shù)上取得了很大成就，使得詞從詩的附庸一變而為具有獨立地位的文學(xué)體裁。到了北宋時期，文人從事詞寫作的非常多，許多人還是延續(xù)唐末南北朝的詞風(fēng)，還發(fā)展為“婉約詞”流派。因此，許多詞家認為，詞的本色就應(yīng)該以婉約為正宗，甚至得出“詞為艷科”的結(jié)論。
北宋中期，不少詞人對詞進行了改革，特別是蘇軾，他擴大了詞的題材內(nèi)容，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，氣象恢弘雄放，使詞的面貌出現(xiàn)了很大變化。北宋末期和南宋，在外族入侵，國家危難之際，以辛棄疾為杰出代表的詞人群體，寫出了以愛國恢復(fù)為主題的壯詞宏聲。詞可以詠史，可以吊古，可以發(fā)抒抗敵愛國之壯懷，可以描述農(nóng)村人民之生活，風(fēng)格亦變?yōu)楹婪偶眩?/span>形成了人們稱之為“豪放詞”的流派。
由上可見，在豪放派出現(xiàn)之前，“詞為艷科”的結(jié)論，對詞的主體來說基本上是符合實際的。經(jīng)過五代、兩宋三百余年之發(fā)展變化，詞由應(yīng)歌之作而變?yōu)檠灾局?/span>正如旅美詞學(xué)家葉嘉瑩先生所說的，詞已經(jīng)由“歌辭之詞”，發(fā)展為“詩化之詞”和“賦化之詞”了。向來“詩言志，詞言情”的局面也就被改變了。
因此，我們就不應(yīng)過于固執(zhí)詩詞的“門戶之見”。
盡管如此，在內(nèi)涵上與作法上，詞仍有其不同于詩之處。王國維先生說：“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言；詩之境闊，詞之言長?！保ā度碎g詞話》）當(dāng)代詞學(xué)家繆鉞先生認為，這幾句話很能說出詞的特質(zhì)。
先了解“要眇宜修”的意思：要眇：好貌。宜：適宜。修：裝飾，使完美。
要眇宜修( yào miǎo yí xiū ) 出自《楚辭·九歌·湘君》“美要眇兮宜修”，是寫湘水上的一個神靈具有一種要眇宜修的美。《楚辭》有王逸的注解《楚辭章句》，說要眇是“好貌”，是一種美好的樣子。又說：“修，飾也。”修，是說這種美是帶著修飾性的一種很精巧的美。
我們可以這樣理解：詞應(yīng)當(dāng)講究美，而這種美是講究修飾的，是一種很精巧的美。進一步說，《湘君》的“美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟”，寫的是美麗的湘夫人作了一番精心的打扮，乘著小船興致勃勃地來到與湘君約會的地點?？梢姟耙鹨诵蕖边@種美是帶有女性特質(zhì)的美。
從詞的發(fā)展歷史看，自詞產(chǎn)生后的五六百年甚至更長的時期，歌詞是供演唱用的，而演唱者都是歌伎少女，歌詞需要符合少女的口吻，這也使得詞不可避免地帶著女性美的特質(zhì)?？梢哉f，這個“要眇宜修”給詞留下了一種烙印，使得詞在內(nèi)容、語言和意境風(fēng)格上都與詩有所不同。
來看兩個例子：
宋代秦觀有一首七絕《春日》：
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
此詩描寫夜雨初霽的春天庭院的景致，以運思綿密、描摹傳神見長。特別是后兩句，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇具有一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。
可是這首詩卻遭到元代元好問的譏諷，元好問《論詩三十首》第二十四首寫道“‘有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝’。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”
秦觀是北宋婉約詞派的代表作家之一，他的詞風(fēng)格柔媚纖麗，修辭精巧?？墒恰洞喝铡纷鳛樵姸皇窃~，就會被認為從語言到風(fēng)格都過于柔弱，帶有女性化的傾向。元好問的這種觀點，代表了許多詞家的觀點。其實，秦觀的詞作風(fēng)格柔媚，比起上面這首《春日》并不稍減，可是人們卻對之好評如潮。如《八六子》：
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。 無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。
這是一首懷人之作，表達詞人與曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實之悲，委婉曲折，道盡心中一個“恨”字。 從藝術(shù)上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于景，抒發(fā)了對某位佳人的深深追念，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征。這首詞得到了不少名家的激賞。前三句被周濟譽為“神來之筆”（《宋四家詞選》）。張炎評“離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意。”（《詞源》）
北宋晏殊《浣溪沙二首（其一）》：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
這是一首膾炙人口的小令。此詞雖含傷春惜時之意，而實為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。
據(jù)清代學(xué)人張宗橚《詞林紀事》說，晏殊對上面自己這首詞很滿意，曾經(jīng)把詞中句子融入一首詩中：
上巳清明假未開，小園幽徑獨徘徊。
春寒不定瀟瀟雨，宿醉難禁滟滟杯。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
梁園賦客多風(fēng)味，莫惜青錢萬選才。
張宗橚評：“細玩‘無可奈何’一聯(lián)，情致纏綿，音調(diào)諧婉，的是倚聲家語。若作七律，未免軟弱矣?！?/p>
以上兩例可知，人們對于詩與詞的評價如此不同，表明人們對詩與詞的鑒賞標準是怎樣的不同。
再來討論“能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言”的意思。
每一種文學(xué)藝術(shù)都有其特質(zhì)和特長，同時也都有其局限性。對此，繆鉞先生有一段論述：“詞體最適合于‘道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致’（張惠言語，見《詞選序》），而可以造成‘天光云影，搖蕩綠波，撫玩無斁（斁yì 厭倦；懈??；厭棄），追尋已遠’（周濟語，見《介存齋論詞雜著》）的境界。這是詩體所不易做到的。但是在內(nèi)涵方面，則又有其局限性。因為詞體要受詞調(diào)的限制，篇幅既短，且須遵守嚴格的韻律，雖然蘇軾、辛棄疾以高才健筆盡量開拓詞的內(nèi)容，作出榜樣，但是仍然有許多東西在詞中是無法容納的。譬如杜甫的‘三吏’‘三別’，白居易的《秦中吟》《新樂府》諸詩陳述民生疾苦、彈劾暴政的內(nèi)容，是很難用詞體表達的；又如杜甫的《八哀詩》、白居易的《長恨歌》《琵琶行》等長篇敘事詩的內(nèi)容，也是詞體所無能為役的?！?/span>
再來討論“詩之境闊，詞之言長”的含義。
從字面上看，這句話不難理解。意為詩表現(xiàn)的境界開闊宏大，詞抒發(fā)的情感深長含蓄。這是因為，詩有“詩言志”的傳統(tǒng)，大多偏重社會性的群體性的題材，如國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉以及徜徉山水等內(nèi)容。其視野比較開闊，其語言偏于清新自然，其士大夫情懷多講“浩然正氣”，風(fēng)格也就多具陽剛之美。而詞，應(yīng)該說，在豪放詞出現(xiàn)之前，絕大多數(shù)詞囿于私人化的題材，表達男女之情、相思離別之類的個人內(nèi)心比較隱秘的情感，因而其視野很受局限，境界狹小，其語言偏于精工華美，其表現(xiàn)手法曲折含蓄、細膩纖密，講究言外之意，形成幽微婉約、深情遠韻、柔美含蘊的風(fēng)格。
在豪放詞出現(xiàn)之后，由于詞人“以詩為詞”，詩詞的界限被突破，但并未完全被消解。一些豪放派詞人的某些作品，往往蘊含著作者內(nèi)心的苦悶、思想的矛盾、甚至是情感的掙扎；其語言、寫作手法、意境風(fēng)格往往具有婉約詞的特點。這表明，詞更適于抒發(fā)“幽約怨悱不能自言之情”。（上引張惠言之語）正如南宋詞家張炎說：“簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩?！保ā对~源》）
繆越先生有云：蘇軾詞的豪放曠逸，辛棄疾詞的悲壯激宕，是人所共推的；但是蘇、辛詞還是保存了詞體深美閎約的特點。周濟說：“人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。韶秀是東坡佳處，粗豪則病也?！保ā督榇纨S論詞雜著》）
來讀蘇軾《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》：
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
作者被貶謫在外，仕途失意又遠離家人，所以他感到孤獨惆悵，想尋找一些美好的景物來排解心中的郁悶，誰知佳景難覓，心情更糟。上闋表達了作者的惜春之情及對美好事物的追求。下闋寫人，描述了墻外行人對墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。綜觀全詞，詞人寫了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程，于清新中蘊涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。
再來讀辛棄疾《摸魚兒》：
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
此詞是一首憂時感世之作。上片描寫抒情主人公對春光的無限留戀和珍惜之情；下片以比喻手法反映全詞情調(diào)婉轉(zhuǎn)凄惻，柔中寓剛。詞中表層寫的是美女傷春、蛾眉遭妒，實際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對國家命運的關(guān)切之情。全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。不愧為外柔而內(nèi)剛、摧剛而為柔的佳篇名作。正如梁啟超所贊：“回腸蕩氣，至于此極；前無古人，后無來者?！保ā端囖筐^詞選》）
清代學(xué)人查禮說：“情有文不能達、詩不能道者，而獨于長短句中可以委婉形容之。”（《銅鼓書堂詞話》）讀以上兩首詞，我們更可理解詞與詩的不同。
