畫胖美人，是博特羅的專利，對(duì)于吳冠中，只的其眾多風(fēng)格的一種，對(duì)于胖妞的繪制，其中是應(yīng)了陶潛“連林人不覺，獨(dú)樹眾乃奇?！钡乃囆g(shù)理念，當(dāng)然，他們的共同的傾向并不是現(xiàn)代就有，在古代的中東，或者文藝復(fù)興的意大利，其實(shí)就是傾向畫胖女的，比如那幅達(dá)－芬奇的《蒙娜麗莎》算得上美麗的有中東血統(tǒng)的胖女，當(dāng)然這還不是太出格，我們唐朝的胖女卻在那些壁畫與雕塑（陶俑）中，常常的出現(xiàn)，胖其實(shí)也算美麗的一種，楊妃是胖美人，趙妃是瘦美人，各有千秋的。所以，畫胖女，應(yīng)當(dāng)是太平常不過的，只是東西方有一個(gè)主流的傾向，是不胖不瘦，中庸之謂美，畫平庸的美人多，出奇的美人少，這也是隨風(fēng)逐浪的結(jié)果。藝術(shù)的美與生活的美并不完全是一回事，有時(shí)是重合，有時(shí)是相異的，而且有時(shí)相異是明顯的，藝人發(fā)現(xiàn)生活中的“不美”的因素，并且能夠巧手成美，這才叫做高手。
比較一下他們同一種題材的風(fēng)格的異同與差別，作為專利的胖美人繪畫者博特羅的作品有點(diǎn)雅拙的味道，其畫一種有點(diǎn)兒童化的造型傾向，團(tuán)團(tuán)的，圓潤(rùn)的，憨厚的，而且在色彩方面有點(diǎn)濃郁，黃色的調(diào)子占了主流，很有奶油蛋糕的氣息充滿，他的作品的情色意味因造型的原因而減弱，會(huì)給人一種相對(duì)寧?kù)o的視覺感受力，博特羅的世界很象兒童的世界，不類人世間，有點(diǎn)童話化，他的所有的世界名畫的變體畫均出現(xiàn)這種傾向，或者說把他的風(fēng)格伸延到各個(gè)領(lǐng)域，鑄成其一個(gè)總體的名片與印象。
吳冠中據(jù)說其實(shí)是畫了很多胖女，或者胖女人體，其實(shí)亦反映其與博特羅相近的傾向，喜好豐滿，圓潤(rùn)之類的造型，有某種張力，或者視覺的沖擊力，吳的作品與他的江南系列作品在運(yùn)筆風(fēng)格一致，寫意性，平面性，稍微的浮雕化，行筆輕微的張揚(yáng)筆觸，色彩亦生鮮，明快，當(dāng)然他的風(fēng)格來源應(yīng)當(dāng)是常玉的部分，事實(shí)的吳冠中的風(fēng)格與題材是很雜，不純粹，有關(guān)他的畫的爭(zhēng)議多，比如有些潑墨的作品來源的波洛克，有時(shí)候?qū)W習(xí)人家的方式并不重要，重要的是自己藝術(shù)的效果。
博特羅作為拉美的藝術(shù)，他的作品不是過分的西方化，有獨(dú)特的地域傾向，亦整合了一些東方的傾向，至于吳冠中，那是受歐洲影響較深的東方畫人，在油畫與水墨畫領(lǐng)域是東方化與西方化濃郁的畫者，融合兩者，在不同的畫種中藝術(shù)風(fēng)格趨同，但我們能夠在同的情形下，辨出兩者的相異之處，博的作品油濕濕的，吳的作品水潤(rùn)潤(rùn)的，博的作品兒童化的，吳的作品大人化的，博的作品相聲化的，吳的作品嚴(yán)肅化的。（文：雷家林）
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