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éLéA BAUCHERON

DIANE ROUTEX

丑聞藝術(shù)博物館

THE MUSEUM OF SCANDALS

涉性之作

SEXUAL SCANDALS

作為復(fù)仇手段的藝術(shù)

ART REVENGE

 十七世紀(jì)，身為女人并同時(shí)是一位畫(huà)家，這本身就已經(jīng)是一樁驚人的丑聞。但這個(gè)女人還公開(kāi)地、猛烈地控訴譴責(zé)曾強(qiáng)暴過(guò)她的一個(gè)男人，這就讓當(dāng)時(shí)的羅馬社會(huì)更加難以容忍。雖然面對(duì)壓力，阿特彌希婭·勒蒂勒奇（Artemisia Gentileschi）毫不退縮，繼續(xù)堅(jiān)定地抗?fàn)?，尋求公正。最終，她通過(guò)自己的作品達(dá)成了復(fù)仇的心愿。

阿特彌希婭·勒蒂勒奇（1593-1652）的《猶滴手刃荷羅孚尼》（Judith and Holofernes，約1620年）

布上油畫(huà)，199cm x 162.5cm，藏于佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館

阿特彌希婭·勒蒂勒奇為學(xué)畫(huà)，師從阿格斯蒂諾·塔西（Agostino Tassi），而塔西與阿特彌希婭的父親是合作關(guān)系。盡管這兩個(gè)男人如同親密的同事，卻未能阻止塔西的惡行：他強(qiáng)暴了勒蒂勒奇的女兒，時(shí)年19隨的阿特彌希婭。塔西被告上法庭。作為受害者，阿特彌希婭不得不接受令人羞辱的婦科檢查，遭受再一次的傷害。她還被迫接受無(wú)情的拷問(wèn)，以此來(lái)驗(yàn)證她的質(zhì)控并非誣陷。盡管經(jīng)歷這些磨難，她還是堅(jiān)稱自己所控訴的都是事實(shí)。塔西被判有罪，入獄服刑，但幾個(gè)月之后便被釋放了，后來(lái)竟還繼續(xù)與阿特彌希婭的父親共事合作?！妒ソ?jīng)》中記述了猶滴與荷羅孚尼的故事：年輕的猶太女英雄假裝順?lè)?，把自己奉獻(xiàn)給一位暴君，然后借機(jī)將暴君斬首，拯救了自己的族群。阿特彌希婭有數(shù)幅繪畫(huà)作品呈現(xiàn)了這個(gè)故事，她似乎從中找到了向施暴者復(fù)仇的辦法。

 她最初畫(huà)這幕場(chǎng)景是在強(qiáng)奸發(fā)生不久之后，尚在法庭判案期間，但右頁(yè)插圖顯示的這一同主題版本是繪制于幾年之后。不過(guò)，當(dāng)年遭受屈辱的記憶顯然還在她的心中燒灼翻騰。從被砍頭的荷羅孚尼的面容特征上，可以辨認(rèn)出塔西，而畫(huà)中的猶滴就是女畫(huà)家本人的自畫(huà)像。畫(huà)面中的鮮血讓我們想到強(qiáng)奸和施暴可能導(dǎo)致的出血。血冒出來(lái)濺到畫(huà)中婦人的身上和白床單上，染紅了床鋪，而遮蓋在男人生殖器部位的紅布又與血跡產(chǎn)生了呼應(yīng)，將這個(gè)意向直接與強(qiáng)奸關(guān)聯(lián)起來(lái)。1599年，卡拉瓦喬也畫(huà)過(guò)這一題材。在那一版本中，猶滴被呈現(xiàn)為脆弱和驚愕的狀態(tài)，因見(jiàn)到血腥而反胃欲吐。而在阿特彌希婭的筆下，猶滴的形象正好相反，她顯得堅(jiān)強(qiáng)、專注，帶有心愿已了的滿足感。她一手抓住暴君的頭發(fā)（就像畫(huà)家自己說(shuō)過(guò)的那樣，在遭強(qiáng)暴時(shí)曾如此推擋塔西），另一只手則緊緊地握住劍柄，劍直直地刺入男人的脖頸。整把劍看上去恰如一個(gè)十字架。

 在當(dāng)時(shí)的男性沙文主義社會(huì)，男人的地位至上，對(duì)性丑聞被曝光都持?jǐn)硨?duì)態(tài)度，而這幅畫(huà)自然讓他們感到尷尬。此畫(huà)的擁有者因此相當(dāng)謹(jǐn)慎，長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)將其小心地藏匿，謝絕公眾參觀。

給人物脫衣

UNDRESSING THE SUBJECT

裸體的色情性顯然一望而知，但一個(gè)衣著整齊的女人也可以表現(xiàn)得同樣撩人和性感。馬努埃爾·德·戈多埃（Munuel de Godoy）曾在國(guó)王查理五世手下?lián)挝靼嘌朗紫?，他就很清楚這個(gè)道理。所以在約請(qǐng)弗朗西斯·戈雅（Francisco Goya）繪制了裸體版的瑪哈之后，又請(qǐng)畫(huà)家畫(huà)了同一主題人物的穿衣畫(huà)像。

弗朗西斯科·戈雅（1746-1828）的《著衣的瑪哈》（1800-1807），布上油畫(huà)，95cm x 190cm，藏于馬德里普拉多美術(shù)館

首相大人死后，宗教裁判所聞了這兩幅畫(huà)作，便嚴(yán)厲地譴責(zé)它們，要求知道其背景來(lái)源。正如戈雅曾在《狂想曲》中諷刺嘲弄過(guò)裁判官群體，作品引起這些人的蹙眉或批駁，他都已習(xí)以為常，但這些人從未過(guò)度地騷擾或?yàn)殡y過(guò)戈雅。幾乎可以肯定，這是因?yàn)轭櫦筛暄诺膶m廷御用畫(huà)家身份。

 《著衣的瑪哈》（Clothed Maja）中，半透明的裙裝緊緊裹在腰間，漏出穿襪的雙腳，腳上是小巧的尖頭鞋。這位女郎本身就夠挑逗的了，如果放在她的裸體版本旁邊對(duì)照觀看，就更是性感妖嬈。也正因?yàn)槿绱?，出資約請(qǐng)戈雅的首相，也即畫(huà)作的擁有者，要將這位“瑪哈”深藏不露，堅(jiān)決不讓外界得見(jiàn)。兩幅畫(huà)并列在一起，演繹出一個(gè)故事。一方面，故事是關(guān)于這位女郎自己的，她要么是剛剛脫下衣服，要么就是剛剛穿上衣服；另一方面，故事所講的也是關(guān)于作為觀眾的我們的色情偷窺欲——我們急于看到女人裙下所暗藏的秘密春光。我們并不明確地知道戈雅畫(huà)中的原型模特是誰(shuí)，但對(duì)此存有各種各樣的猜想。比如說(shuō)，這位女郎是戈雅曾瘋狂迷戀的奧爾巴公爵夫人，或者說(shuō)是戈多埃的情婦。

 《裸體的瑪哈》（Nude Maja）中，瑪哈大膽挑釁地望向畫(huà)外，以一種毫不羞恥的神情看著觀眾，而穿衣的這個(gè)形象，則顯得更為冷靜閑適，唇間浮動(dòng)著一絲隱約的微笑，看上去似乎在與觀眾交換著一種會(huì)意的眼神。她粉紅的臉頰，還有略微蓬亂的頭發(fā)，都暗示了一場(chǎng)風(fēng)云媾合，就在兩幅畫(huà)面場(chǎng)景之間的間歇空當(dāng)，她剛剛才穿上衣服。毫無(wú)疑問(wèn)，戈雅還想為這個(gè)慵懶香艷的色情敘事增添更多的維度，于是將兩幅畫(huà)緊挨著委拉斯開(kāi)茲的《鏡前的維納斯》（Rokeby Venus，約1647-1651，藏于倫敦國(guó)立美術(shù)館）懸掛?！剁R前的維納斯》呈現(xiàn)的是背后看過(guò)去的女裸體形象，與瑪哈的正面裸體相鄰放在一起，讓觀眾有機(jī)會(huì)欣賞到女性的更多風(fēng)韻。

弗朗西斯科·戈雅（1746-1828）的《裸體的瑪哈》（1795-1800），布上油畫(huà)，98cm x 191cm，藏于馬德里普拉多美術(shù)館

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