來源：新金融觀察報(bào) 作者：新金融 張光子
策展人是什么人？是導(dǎo)演？是制片人？還是展覽保姆？當(dāng)這一舶來詞在中國泛濫，或許很多人還不明白其真實(shí)‘身份’。
8月5日至11日，‘國際青年策展人工作坊北京精訓(xùn)項(xiàng)目’在北京尤倫斯藝術(shù)中心舉辦，來自澳大利亞、巴西、中國、法國、德國、日本、葡萄牙、羅馬尼亞、土耳其、美國等多國青年策展人各自提供了其希望通過這次項(xiàng)目提升的策展計(jì)劃以及一份近期對自己產(chǎn)生影響的展覽描述。
‘并不是誰都可以做策展人’，已經(jīng)不止一位藝術(shù)批評(píng)家發(fā)出這樣的感嘆。一個(gè)好的策展人究竟該怎樣去做？仁者見仁，各方觀點(diǎn)不一，但至少不是‘掛畫人’那么簡單。
藝術(shù)展覽之“幕后推手”
“策展人”一詞源于英文“curator”，最早出現(xiàn)于17世紀(jì)的歐洲。那時(shí)，私人博物館開始向公眾開放，博物館經(jīng)常以不同主題或時(shí)代劃分，組織專題陳列或藝術(shù)展覽，早期的“策展人”便應(yīng)運(yùn)而生。隨著18世紀(jì)后期，眾多專業(yè)性較強(qiáng)的博物館或美術(shù)館在歐美國家相繼建立，便產(chǎn)生了專門負(fù)責(zé)某個(gè)地區(qū)藝術(shù)藏品研究、保管和陳列的專業(yè)人員。這些人往往也負(fù)責(zé)相關(guān)領(lǐng)域的展覽策劃，于是，“策展人”這一角色在藝術(shù)機(jī)構(gòu)中便開始發(fā)揮不容忽視的作用。
然而，與國外相對成熟和完善的展覽制度相比，“策展人”這一概念在中國出現(xiàn)的時(shí)間尚短。嚴(yán)格意義上說，自“八五美術(shù)新潮”開始，一批藝術(shù)家開始以自己的藝術(shù)理念和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)著手策劃具有現(xiàn)代意義的藝術(shù)展覽，但直到1995年前后，隨著一些年輕藝術(shù)批評(píng)家在他們自己組織或加盟的展覽中公開自稱為策展人，“藝術(shù)策展人”這一身份才真正在中國文化的現(xiàn)實(shí)空間中出現(xiàn)。
“‘策展人’是典型的舶來概念。但由于近幾年藝術(shù)展覽的不斷增多，這一角色變得越發(fā)活躍?！敝哒谷硕⊙┓甯嬖V新金融記者，目前在國內(nèi)，策展人逐步趨于流行，甚至有很多策展人已經(jīng)活躍于國際舞臺(tái)。策展人不再同以往一樣僅是展覽的“附件”，轉(zhuǎn)而成為對展覽是否成功起著重要作用的推手。
“策展人絕不僅是‘掛畫人’?！倍⊙┓宓幕卮鸱浅？隙ā！安哒谷藨?yīng)該通過藝術(shù)家的作品、通過展覽的形式把文化意識(shí)、藝術(shù)現(xiàn)象傳遞給觀眾，給觀眾帶來藝術(shù)震撼和共鳴?！?/span>
丁雪峰認(rèn)為，想要成為一名合格的策展人，需要具備多方面的素質(zhì)和能力，具有深入的藝術(shù)史研究經(jīng)歷則應(yīng)該是這其中的基礎(chǔ)?！霸谟辛己脤W(xué)術(shù)功底的前提下，能夠保持中立的學(xué)術(shù)態(tài)度，對策展人而言也至關(guān)重要?！睆哪撤N意義上說，策展人與觀眾同樣是展覽的旁觀者，過多地將自己的審美好惡帶入策劃中，會(huì)使展覽看上去成為“一家之言”?！傲硗?，如果沒有敏銳的美術(shù)鑒賞力，那么在策展的過程中可能會(huì)步履維艱，展出效果也事倍功半?！倍⊙┓逭f。
在一場展覽的策劃中，策展人往往會(huì)經(jīng)歷不止一次的身份轉(zhuǎn)換：展覽的組織者、策劃者，以及對藝術(shù)家作品的鑒賞者和評(píng)論員。但無論身份如何轉(zhuǎn)變，對展覽本身和藝術(shù)家而言，策展人都是二者中間的通聯(lián)環(huán)節(jié)?！霸诖_定展覽的主題之后，策展人需要就此與藝術(shù)家溝通，在其眾多的作品中挑選出符合本次展覽主題的，再通過其他一些輔助手段，將作品以展覽這一整體形象呈現(xiàn)給觀眾?！?/span>
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