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其實在《藍色茉莉》放出第一支預告片的時候就已經感覺到了一些不同，或者說回歸——不僅僅是因為伍迪·艾倫終于決定放緩他“歐洲游記”的步伐，回到自己最心愛的紐約歇歇腳，更是因為在闊別多年后，伍迪·艾倫終于再次向正經的劇情片(drama)發(fā)起了嘗試。伍迪·艾倫雖然憑借喜劇起家并揚名，但他真正的野心并非僅僅成為喜劇大師。一直覺得艾倫創(chuàng)作喜劇就像是一種本能，他總有源源不斷的素材，也總能找到一個絕佳的表達方式。艾倫真正的野心是創(chuàng)作出優(yōu)秀的劇情作品，而且在這一點上，他對自己有充分的信心。在伍迪·艾倫與米婭·法羅仍是情侶的時候，有一次法羅帶著孩子到紐約看望艾倫，結果他們一天的時間都待在艾倫的放映室內，一起看《教父》的前兩部。艾倫回憶說，那是很美好的一天，他也堅信自己有“天生的劇情嗅覺”(aninborn sense of drama)。
伍迪·艾倫的影片序列中不乏嚴肅的劇情片嘗試，比如他在1978年拍攝的《我心深處》和在1988年創(chuàng)作的《另一個女人》；為更多觀眾所熟知的“倫敦三部曲”中的《賽末點》和《卡珊德拉之夢》也是艾倫的劇情片嘗試，其中《賽末點》甚至可以被奉作典范。伍迪·艾倫的喜劇片大多靠臺詞和對白推動，也就是被我們所津津樂道的“話嘮風”，就連艾倫的短篇故事們也經常給人叨叨不停的感覺?！霸拠Z”漸漸成了伍迪·艾倫的獨特風格，而且很難被模仿，更別提超越?？墒抢蠣斪幼约簩τ谶@種“喜劇話嘮風”卻有一些擔憂，因為他覺得自己受一些美國劇作家，或者說紐約劇作家的影響太深，比如尤金·奧尼爾(EugeneO’ Neill)，克利福德·奧狄斯(Clifford Odets)和麥克斯韋爾·安德森(MaxwellAnderson)；這種靠對話推動劇情的做法應用到舞臺劇中十分自然，但若應用到電影中或許就會產生一些問題，因為它并非純粹的電影語言。這種擔憂在伍迪·艾倫的劇情片中得到了一定的化解，因為在劇情片中，臺詞得到了相應的削減，人物的內心得到了更多的展現(xiàn)?！端{色茉莉》就是一個很好的印證。
從敘述方式上來說，《藍色茉莉》是部很樸素的作品。影片大體采取了段落敘述的方式，段落之間——也就是過去與現(xiàn)在、紐約與舊金山之間——則以直接跳入跳出的方式銜接。由凱特·布蘭切特飾演的主人公Jasmine的過去與現(xiàn)在交替出現(xiàn)，像呼吸一樣有種很自然的韻律；而她的幻想與幻想的破滅也都順著這股韻律起起伏伏，帶著自己一步步陷入生活的深淵。說句題外話，伍迪·艾倫的影片似乎很少會出現(xiàn)諸如化入化出類的鏡頭，段落之間大多使用跳切。這在喜劇表達中有“推波助瀾”的效果，而不論在喜劇片還是劇情片里這種剪輯方式似乎都可以降低“人為”的干擾，讓影片盡可能地有種現(xiàn)實的觸感。畢竟，現(xiàn)實生活中的場景轉換是不會有化入化出的那股朦朧質感的。
從人物刻畫的角度來說，《藍色茉莉》又是很豐富的。一個落魄的紐約客與她生活中的種種諷刺不僅被伍迪·艾倫用文字精準地捕捉，更被凱特·布蘭切特細膩地還原到熒幕之上。甚至從某種程度上來講，《藍色茉莉》成了一個女人的一臺大戲。影片開頭，Jasmine搬離了紐約，到舊金山投靠妹妹Ginger，而飛機上和機場內Jasmine的絮絮叨叨簡直成了導演的第二簽名。幾段敘述之后，我們大致了解了Jasmine現(xiàn)在與過去物質生活的反差、她的虛榮和對妹妹的輕視以及她目前越發(fā)不穩(wěn)定的精神狀態(tài)。除卻她精致優(yōu)雅的外表，Jasmine確實是個不討巧的人物——所謂可憐之人必有可恨之處，大抵是如此吧。隨著情節(jié)的深入，Jasmine的過往也被逐漸揭露——她在大學的最后一年輟學，嫁給了由亞力克·鮑德溫飾演的富翁Hal。二人有一個優(yōu)秀的兒子，一家人住著豪華的海景房。雖然Hal每次出場都是一副笑瞇瞇的老好人模樣，但他的財富卻是通過詐騙的方式獲得的；而且Hal還是一只吃窩邊草的兔子，連累老婆的妹妹和她當時的男友Augie傾家蕩產，使他們失去了唯一一個可以過上好日子的機會。當Hal承認與其他女人出軌之后，憤怒的Jasmine直接向FBI檢舉了丈夫的行為。Hal后自殺，二人的兒子在父親偶像崩塌之后離家出走，斷絕了與家里的一切聯(lián)系。在發(fā)生了這一切之后，無力回天的Jasmine已經到了崩潰的邊緣。約瑟夫·海勒在《第二十二條軍規(guī)》中曾經這樣形容一個面臨崩潰的人： “整個人看似一座蛀空的建筑物，只剩下個空骨架，搖搖欲墜，一觸便會倒坍”(an eaten shell of a human building rocking perilously onthe brink of collapse，翻譯源自網絡)。Jasmine簡直就是對這個描述的精準注腳。她酗酒，依賴藥物，偏頭痛，找不到自己真正喜歡的工作，脆弱到無法忍受任何一點點的活力與喧鬧。當Ginger的兩個兒子在屋里跑跑鬧鬧玩玩具槍的時候，Jasmine已經有點青筋暴起，但還是竭力克制自己的火氣；后來當Ginger的朋友們來家里看球賽的時候，無法忍受噪音的Jasmine急出了一身的汗，讓人感覺這個時候理智與瘋癲真的只有一線之隔。
隨著劇情的發(fā)展，Jasmine的狀態(tài)越來越不穩(wěn)定，她也越來越無法坦誠地、甚至正常地面對現(xiàn)實。在一場宴會中，Jasmine遇到了事業(yè)有成的Dwight，她立馬發(fā)現(xiàn)這個人很可能會成為自己生活的救星。但是虛榮心作祟的Jasmine卻對Dwight撒了彌天大謊，稱自己是室內設計師，丈夫去世，沒有孩子。Dwight于是要了Jasmine的電話號碼，想約她為自己的新房做室內設計。很巧，Dwight的新房也是一個豪華的海景房。順便說一下，海景房對于伍迪·艾倫來說是段很美好的回憶。艾倫童年時隨家人四處顛簸，搬家?guī)缀醭闪松畛B(tài)。1845年夏天，艾倫一家搬到了長灘的一處海景房內。日后當艾倫回憶這段生活時，他忍不住稱贊道 “fabulous”，還在《歲月流聲》特別回憶了這段美好的時光。言歸正傳。接到電話后Jasmine再次謊稱自己正在外面辦事，與Dwight約在別的地方見面，并不想讓這個丈夫種子知道自己寄人籬下。掛斷電話后的Jasmine埋頭痛哭，而這也是人物刻畫中的點睛之筆——一個被謊言架到進退兩難地步的女人，一邊期待著“拯救計劃”的成型，一邊又深知她其實已經親手毀掉了一個可以尋得依靠的機會。但即使如此，Jasmine仍舊認真地做著戲，她與Dwight的感情也迅速升溫，很快就得到了男方的求婚。但與《賽末點》的格調不同，《藍色茉莉》不會允許好運與僥幸的發(fā)生。正準備挑選結婚戒指的Jasmine和Dwight偶遇了傾家蕩產的Augie。Augie抖出了所有Jasmine的丑事，順便說出了Jasmine的兒子Danny的下落，使這段苗頭正旺的姻緣瞬間瓦解。心灰意冷的Jasmine到Augie所說的二手樂器店中去尋找兒子Danny，本以為此時的母親起碼該有一點悔意與內疚，但沒想到Jasmine向兒子做出了這樣的發(fā)問：你為什么就這樣消失了？在我需要你的時候根本找不到你。自始至終，生活也沒有教會Jasmine“情”到底是何物。
