趙孟以師古為尚，“根抵鐘王而出入晉唐”，他融百家之長(zhǎng)，形成了獨(dú)具特色的書(shū)風(fēng)。而他不激不勵(lì)、中正平和的行書(shū)風(fēng)格，是以他精熟獨(dú)到的技法作為依托。
書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易——這句話(huà)是趙孟對(duì)用筆的著名論斷。他認(rèn)為用筆重于結(jié)字，可見(jiàn)他對(duì)用筆的重視。但是后人對(duì)這句話(huà)有諸多的爭(zhēng)議，如認(rèn)為“謂歐、虞、褚、薛筆法已是不同，試以諸書(shū)筆法為歐書(shū)結(jié)構(gòu)，斷難相和，安得謂千古不易乎？”可見(jiàn)這里是將趙孟之“用筆”理解為某種字體的具體筆法，這種解釋似乎使其“用筆千古不易”的理論站不住腳。然而這里的“筆法”應(yīng)當(dāng)不是指具體的技法，而是指用筆的共性。趙孟之所以如此主張用筆的重要性，也是與元初書(shū)壇筆法盡失、蕭索凋敝的狀況有關(guān)。趙孟看到了元代初期的書(shū)壇受宋尚意書(shū)風(fēng)影響下的諸多弊端，因此高呼“復(fù)古”，強(qiáng)調(diào)向古人學(xué)習(xí)筆法，以扭轉(zhuǎn)宋以后鄙薄古人基本技法的時(shí)風(fēng)流弊。因此此趙孟如此強(qiáng)調(diào)筆法，也是因時(shí)制宜。趙孟早期書(shū)法用功于趙構(gòu)、智永，而后學(xué)習(xí)鐘繇、王羲之、褚遂良，到了晚年又參入李北海的筆法。他總百家之長(zhǎng)而形成自己獨(dú)特的用筆技法。總體來(lái)看，趙孟行書(shū)的用筆具有以下三種特點(diǎn)：趙孟行書(shū)用筆的特點(diǎn)之一就是以圓筆為主，輔之方筆。觀(guān)之行書(shū)，整體呈現(xiàn)遒媚圓活、精熟利落，流美外見(jiàn)、筋骨內(nèi)含的風(fēng)格。這不僅得力于趙孟行云流水般精熟的書(shū)藝，還與他方圓兼?zhèn)涞挠霉P有著很大的關(guān)系。康有為這樣論述方、圓用筆：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆。該舉其要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙……方用頓筆，圓用提筆……提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著?！边@番論述道出方、圓用筆的書(shū)寫(xiě)方法、特點(diǎn)以及精妙之處。在書(shū)法實(shí)踐中，方圓之用，宜“方者參之以圓，圓者應(yīng)之以方”。也就是說(shuō)，方筆與圓筆的運(yùn)用需要非常巧妙，用筆過(guò)于方硬或過(guò)于圓滑，甚至純圓純方，都是用筆的弊病。趙孟的用筆剛?cè)岵?jì)，他的行書(shū)轉(zhuǎn)折處多以圓帶方，但是也會(huì)有方峻的筆畫(huà)使得筆畫(huà)外貌圓潤(rùn)，內(nèi)含筋骨。例如其《前后赤壁賦》，線(xiàn)條流暢通達(dá)，運(yùn)筆中、側(cè)兼?zhèn)?，藏、露交替，轉(zhuǎn)折處方筆與圓筆的結(jié)合渾然天成，字態(tài)變化多端，信手寫(xiě)來(lái)，婀娜生姿。如圖五中列舉的“月”、“子”轉(zhuǎn)折處為方筆，頗有有斬釘截鐵的氣勢(shì)；“憑”、“獨(dú)”轉(zhuǎn)折處為圓筆，圓潤(rùn)流美；“魚(yú)”、“竭”轉(zhuǎn)折處方圓兼用，看似柔媚，實(shí)則堅(jiān)剛。崔瑗在《草書(shū)勢(shì)》中說(shuō)方不中矩，圓不副規(guī)，他告訴我們?cè)跁?shū)寫(xiě)中對(duì)方筆、圓筆的追求不可刻意為之。過(guò)方近似矩形，過(guò)圓近似圓形都不符合書(shū)寫(xiě)的自然狀態(tài)。趙孟的方圓用筆則是圓中寓方，方中有圓，因此他的行書(shū)在流美中寓勁健，給人一種剛?cè)岵?jì)、內(nèi)含筋骨的美感。第二：中、側(cè)鋒兼?zhèn)?/span>中國(guó)古代的書(shū)家對(duì)于用筆的中鋒、側(cè)鋒各有自己的看法，大致分為三類(lèi)：強(qiáng)調(diào)中鋒、強(qiáng)調(diào)側(cè)鋒、以及中側(cè)兼用的同時(shí)講究“度”的把握。所謂“中鋒”行筆即毛筆在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中使筆鋒始終在線(xiàn)條中間運(yùn)行，因此又稱(chēng)正鋒。當(dāng)飽墨的筆毫垂直于紙面筆尖克服阻力中鋒運(yùn)行時(shí)，筆畫(huà)線(xiàn)條中線(xiàn)則會(huì)留下一縷墨痕。筆畫(huà)中間的墨痕較之兩側(cè)稍顯得深，這樣自然使得線(xiàn)條圓潤(rùn)厚實(shí)，充滿(mǎn)立體感和力量感。與“中鋒”相對(duì)的“側(cè)鋒”，則是指筆鋒偏側(cè)，筆畫(huà)的受力點(diǎn)不在中間，而是隨著筆尖的位置位于一側(cè)。由于側(cè)鋒較中鋒行筆更為自由，因此側(cè)鋒行筆所做的線(xiàn)條顯得瀟灑多姿，即所謂的“正鋒取勁、側(cè)鋒取妍”。特別是在行草書(shū)的書(shū)寫(xiě)中，側(cè)鋒常作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，使得作品同時(shí)呈現(xiàn)出骨力與秀媚的觀(guān)感?？v觀(guān)書(shū)論，諸多書(shū)家常宗“中鋒”為用筆之根本，如“用筆之妙，無(wú)非筆筆中鋒”，這種對(duì)中鋒的極端推崇，使得后世學(xué)書(shū)人在書(shū)寫(xiě)時(shí)刻意中鋒，亦步亦趨，過(guò)猶不及，走向了用筆的一個(gè)極端。清梁同書(shū)曾言“筆提得起，自然中亦未嘗無(wú)兼用側(cè)鋒處，總為我一縷筆尖所使，雖不中亦中?！奔磿?shū)寫(xiě)時(shí)能夠做到提筆，則無(wú)論是中鋒還是側(cè)鋒，都能夠書(shū)寫(xiě)出力透紙背的字來(lái)。結(jié)合梁同書(shū)的言論，我們仔細(xì)觀(guān)察趙孟的作品，也會(huì)發(fā)現(xiàn)他的用筆雖以中鋒居多，但并非筆筆中鋒，亦有側(cè)鋒用筆。趙孟在起筆處取法二王，多以側(cè)鋒切入，筆力雄厚、線(xiàn)條勻挺。如圖所示的趙孟《行書(shū)杜甫詩(shī)軸》，觀(guān)此卷，不難發(fā)現(xiàn)它一改趙孟中鋒行筆到底、秀媚妍美的風(fēng)格特點(diǎn)，而是中、側(cè)鋒兼?zhèn)洌岚捶置?，一氣呵成，字字珠璣，實(shí)屬大字行書(shū)中的精品。如“風(fēng)”、“水”、“夜”、“見(jiàn)”等字皆為側(cè)鋒入筆，在行筆中也多側(cè)鋒以取欹側(cè)的字勢(shì)。而其中的“桂”、“月”、“舟”等則是典型的中鋒用筆，結(jié)體典雅秀麗而、用筆沉著穩(wěn)重。中、側(cè)兼用的筆法，不僅體現(xiàn)出趙孟對(duì)用筆的精熟，更反映了他平正中寓欹側(cè)的書(shū)法風(fēng)格。書(shū)法用筆除了方圓、中側(cè)，還有藏鋒和露鋒等。露鋒即將筆鋒藏于筆畫(huà)之內(nèi)而不外露，是線(xiàn)條更具蘊(yùn)藉內(nèi)涵；露鋒即筆鋒外露于筆畫(huà)，使線(xiàn)條更顯靈活精神。古人對(duì)于藏、露用筆也有很多爭(zhēng)論，他們多主張藏鋒用筆。如唐代的徐浩在《論書(shū)》中說(shuō)：“用筆之勢(shì)，需藏鋒，風(fēng)若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉?！庇秩缤豸酥鲝埖摹笆匚宄觥薄Ｈ欢劁h、露鋒在書(shū)寫(xiě)時(shí)的運(yùn)用是需要辯證看待的。姜夔在《續(xù)書(shū)譜·用筆》中說(shuō)“不欲多露鋒芒，露則意不持重；不欲深藏圭角，藏則體不精神。”他強(qiáng)調(diào)了藏、露的功用都是以對(duì)方的存在為前提的。書(shū)家根據(jù)自身的審美或重藏鋒或重露鋒，但若有所偏廢，則會(huì)影響書(shū)法整體的和諧美。趙孟的行書(shū)流美中和，溫潤(rùn)典雅。他將藏鋒與露鋒處理的恰到好處，即突出了藏露的變換，又兼顧其和諧統(tǒng)一。他的行書(shū)起筆多為露鋒。但是如圖七所節(jié)選的《前赤壁賦》中，所有字的起筆皆為露鋒，收筆則藏露兼用。如“天”字，兩個(gè)短橫的起筆皆為露鋒，撇捺的收筆處則為藏鋒；“和”字的平撇和橫畫(huà)的起筆都為露鋒，而豎和撇的起筆、收筆都是藏鋒；“如”字起筆和收筆都是露鋒，有強(qiáng)烈的映帶意識(shí)。趙孟將氣勢(shì)內(nèi)含、沉著穩(wěn)健的藏鋒和流美外現(xiàn)、靈動(dòng)輕快的露鋒結(jié)合得天衣無(wú)縫，形成了他平正中寓險(xiǎn)絕的風(fēng)格。
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