馬自強(qiáng)
內(nèi)蒙古人1949年生，1986年加入中國美術(shù)家協(xié)會，現(xiàn)為中國詩書畫研究院美術(shù)研究員，內(nèi)蒙古包頭市美協(xié)副主席，中國百杰畫家，國家一級美術(shù)師。當(dāng)代中國人物畫實(shí)力派畫家。
繪畫受教于方濟(jì)眾 劉大為等中國名畫家， 以小寫意中國畫人物畫為主攻，得益于早年的連環(huán)畫創(chuàng)作和速寫練習(xí)，基本功扎實(shí)。并刻意創(chuàng)新擅長用線條表現(xiàn)人物動態(tài)及情感 逐漸形成了個人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。幾十年來，作品入選中國美協(xié)主辦的各類全國大展60多次，獲金、銀、銅、優(yōu)秀等各種獎項(xiàng)近40次，是獲獎最多的畫家之一。
主要有：第二屆全國青年美展、建黨60周年全國美展、第六屆、八屆、九屆全國美展、建國50周年暨澳門回歸全國畫展、2000年、01、02、03、04年全國中國畫展、首屆中國美術(shù)金彩獎作品展、迎奧運(yùn)全國中國畫大展、新世紀(jì)全國中國畫書法精品展、21世紀(jì)中國畫澳大利亞展、“奇迪杯”第五屆全國工筆畫大展、西部輝煌全國中國畫作品提名展、“海潮杯”全國中國畫大展、第二屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展、首屆中國美協(xié)會員中國畫精品展、“菜鄉(xiāng)情”全國中國畫提名展、紀(jì)念毛澤東誕辰110周年華夏筆都全國百位知名國畫家特邀展、首屆中國齊白石國際文化節(jié)全國中青年中國畫提名展等。
曾在加拿大駐華大使館、中國美協(xié)青島展覽中心、虎門鴉片戰(zhàn)爭博物館等地舉辦個人畫展。
作品先后由《美術(shù)》、《中國書畫報》、《美術(shù)報》、《中國畫家》、《連環(huán)畫報》等多種報刊、畫集刊登介紹。
多幅作品被國內(nèi)外博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及各界人士收藏。
藝術(shù)詞條收入《世界書畫家名錄》、《當(dāng)代中國美術(shù)家》等大型辭書三十多部和中國美術(shù)家網(wǎng)站。
天道酬勤 實(shí)力自生
——解析人物畫家馬自強(qiáng)
近年來，藝評家們有意無意的把畫家們作了鑒別，提出了一個“實(shí)力派”畫家的稱謂。嚴(yán)格的界定是什么，未見有過闡釋。但某君是實(shí)力派畫家云云，常見諸報端刊物。
凡冠以實(shí)力派者，細(xì)察之，皆有實(shí)力示眾。所謂實(shí)力者，均繪畫基本功扎實(shí)，全面素養(yǎng)豐厚，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，對生活有敏銳深刻的觀察與體味，且頻出佳作耐人尋味。
以上諸條件皆備者，可否稱實(shí)力派，不敢斷言，最起碼非一般者可比。如果非講究實(shí)力與否，那不是藝評家們分封，而在于畫家是否真具實(shí)力。畫家馬自強(qiáng)究竟屬于哪一類，姑且不論。僅十幾年來，他的作品入選中國美協(xié)主辦和協(xié)辦的各類全國大展就有60多次，獲金、銀、銅、優(yōu)秀等各種獎項(xiàng)近40次。
眾所周知的每五年一屆的，由中國美協(xié)主辦的全國美術(shù)綜合大展，就入選六、八、九屆。
作為一位國畫家，國畫界的最高展出是由中國美協(xié)主辦的，每年一屆的“全國中國畫展”，自強(qiáng)自首屆2000年起即獲“銅獎”，2001年全國中國畫展獲“優(yōu)秀獎”，2002年全國中國畫展蟬聯(lián)入選，2003年全國中國畫展以《新都麗日》送展以侍佳音。
作為我國大展的“首屆中國美術(shù)金彩獎美術(shù)作品展’；自強(qiáng)又獲“提名獎”。在“慶建國50周年暨澳門回歸全國畫展”中，作品《夢歸》獲銅獎，倍受矚目，類此種種不勝枚舉?；仡欁詮?qiáng)的創(chuàng)作年表，自95年以來，累計參展獲獎近60次。僅2000年就15次，2001年達(dá)17次，2002年11次，2003年4次，短短的4年間，高達(dá)47次，真令人不可思議。
從數(shù)量來看，創(chuàng)作年表告訴我們，四年來，最少有40多幅新作問世；作品的品位如何，入選獲獎均是全國性大展，大展的評委們皆名師巨臂，每次展出在浩若雪片的佳作中，不臻一定品位是難入伯樂們的法眼的。這里不難看出，自強(qiáng)是一位對藝術(shù)執(zhí)著、對繪事傾心、鳳興夜寐筆耕于硯的畫癡。
自強(qiáng)雖不是一位職業(yè)畫家，但他的實(shí)力，我想是不會有人非議。作為一位在企業(yè)工會供職的畫家，業(yè)績的突出，對繪畫的癡迷，數(shù)十年夜以繼日的磨礪，怎能不令人感佩，
實(shí)力派畫家不是出于名師，便是院校多年的精心培育，系統(tǒng)的訓(xùn)練，明析的指迷，使眾多才華青年較早的便開始攀登藝術(shù)的峰巔。然自強(qiáng)卻少了這份機(jī)遇。他出生于內(nèi)蒙古烏蘭察布盟偏僻的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，盡管自幼酷愛繪畫，但窮鄉(xiāng)僻壤自來就缺少美術(shù)老師，只有自己習(xí)練以滿足興趣。
憑著聰穎的悟性，憑著習(xí)練的勤奮，1966年初，他以優(yōu)異的繪畫成績，被當(dāng)時的內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)錄取。然而在那個人所共知的特殊年代，他的入學(xué)通知卻遙遙無期，藝術(shù)的殿堂已成為紅衛(wèi)兵的戰(zhàn)場，命運(yùn)之神把他拋向了工廠。
遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的他，在工廠里也未消彌他對繪畫的興趣，并且把他的特長派上了用場，無論是“大批判”的畫稿，還是繪制主席像，到處都短不了馬自強(qiáng)，工友們的鼓勵，領(lǐng)導(dǎo)的賞識，更讓他放不下畫筆。
六十年代末期，部隊(duì)是個“大學(xué)?！保瑸檫M(jìn)一步全面提高自己，他毅然投向了部隊(duì)這個大熔爐，四年的軍人生涯，錘煉了這塊鋼坯。軍營生活是緊張的，但頗具韌性的他，忙里偷閑也要畫，速寫伴著他。部隊(duì)的生活并不是枯燥無味，文藝在當(dāng)時的部隊(duì)也是重要的思想武器。軍營組織美術(shù)創(chuàng)作，給了他發(fā)揮特長的機(jī)遇，他的才智無疑被重視，他的特長有了用武之地。
繪畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)班的相互切磋，共同研習(xí)，老師的輔導(dǎo)，為自強(qiáng)的繪畫奠定了基石。這較系統(tǒng)的訓(xùn)練，藝?yán)淼某鋵?shí)，特別是這期間方濟(jì)眾先生的指點(diǎn)與鼓勵，使他茅塞頓開，更堅定了他在繪畫創(chuàng)作道路上百折不回的毅力。從此繪畫和自強(qiáng)結(jié)成了一生的伴侶。
軍旅生涯的結(jié)束，轉(zhuǎn)業(yè)後他回到了心愛的工廠。他被安排在了便于發(fā)揮其特長的廠工會，工會雖然事雜，但他十分滿意，關(guān)鍵是工作和他的繪畫有緊密的聯(lián)系。事業(yè)發(fā)展，得到了組織和領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)愛與支持。每天的繁雜事務(wù)下來，他總要再做幾小時自己的“功課”練習(xí)，畫速寫、勾線描、翻畫報、剪資料，如海綿吸水般在知識的海洋里浸泡。他抓緊了那分分秒秒，節(jié)假日更不敢輕意放掉。外出時速寫本成了他的隨身之寶。
每有畫壇聚會，更舍不得放棄，他把這作為難得的交流機(jī)會。每有創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，他更加如饑似渴地、謙虛地聆聽輔導(dǎo)老師的教誨。在學(xué)習(xí)班的時日，名家劉大為在他創(chuàng)作的道路上更給了無限裨益，藝評家方舟也很欣賞他的才智。在充滿荊棘與瑰麗的創(chuàng)作道路上，自強(qiáng)憑著對藝術(shù)的摯愛，他踏出了自己堅實(shí)的步履。
自強(qiáng)的早期創(chuàng)作，由于諸多條件的制約，他迷醉于便捷而又多富情趣的連環(huán)畫。正是這連環(huán)畫，砥礪了他堅實(shí)的造型能力。多變的動態(tài)，想不到的姿勢，養(yǎng)成了他觀察生活的細(xì)致入微；故事情節(jié)的描繪，使他深入地體察著人與人之間的情味；連環(huán)畫人物的多向性，使他升華了人物造型中形象典型化的刻繪；連環(huán)畫的多種場面，讓他心醉，促他穎悟了中國畫布局構(gòu)圖的妙趣。正是這連環(huán)畫，不僅錘煉了他的造型能力，更使他認(rèn)識了中國畫的線描魅力。在繪畫領(lǐng)域已顯成熟的他，不再滿足于對故事情節(jié)的描繪，不再滿足于單一繪畫能力的顯示。
八十年代初，他便開始了用線描語言，表述一個畫家的胸臆，他的創(chuàng)作開始了向中國畫的移位。他深諳，線是國畫藝術(shù)形式語言的精髓，線是諸多形式因素的主體，線是傳統(tǒng)形式外化的依據(jù)，神韻、意境是中國畫的內(nèi)涵傳統(tǒng)，更是東方文化底蘊(yùn)的顯現(xiàn)。
也就是說，中國畫，特別是中國畫的人物畫，尤其是現(xiàn)實(shí)主義的中國人物畫，背離了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、?qiáng)有力的造型，就無從談起神韻與畫境，兩者間，神以形顯，形以神存，相互彰顯才是完美的造型。自強(qiáng)的人物畫創(chuàng)作，特別是形成系列的現(xiàn)代女性，以線描表現(xiàn)為主要手段，勾勒精嚴(yán)，絲絲入扣。在深研游絲描、琴弦描、鐵線描的基礎(chǔ)上，勾出了表現(xiàn)時代女性的混描法。
他的線，應(yīng)物適形，而不失傳統(tǒng)，扎實(shí)而輕靈，頗見數(shù)十年的內(nèi)功、無論線形、線性無不關(guān)聯(lián)著人物的造型與神韻。他的用線，筆走中峰，不澀、不滯、不滑、柔中見勁，暢達(dá)而豐潤。
人物服飾中，間以濃淡墨色，更顯線的柔勁，他嫻熟的用線，分寸的把握，使畫面不浮不躁，于清新爽麗中見渾樸；在線與墨的變化中呈現(xiàn)出極為豐富的多樣性，多樣的形式美感激發(fā)你不由的品味其中。故爾，他的表現(xiàn)現(xiàn)代女性的系列畫幅，以新穎的形式倍受關(guān)注。自強(qiáng)的人物畫創(chuàng)作，直面宏觀的社會生活，畫家在作品中關(guān)注的不是某一生活片斷的記錄，是對詩意般生活的贊頌，是對當(dāng)代生活中人性美的典型謳歌，他緊緊把握的是時代的腳步，人性中真、善、美的精神，他沖破了寫實(shí)主義描繪情節(jié)性繪畫的藩籬，他善以線墨結(jié)合或線與線的組合，營造氛圍，構(gòu)成別具風(fēng)格的圖式美。這新穎的圖式美與形象的內(nèi)蘊(yùn)美成渾然一體，使幅幅畫面獨(dú)具勾魂攝魄的魅力。
這里尤應(yīng)強(qiáng)調(diào)的是，自強(qiáng)的近期作品更加強(qiáng)化的是藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)本質(zhì)的顯示，在他的創(chuàng)作中拋卻了原不屬于藝術(shù)的各種累贅，在轉(zhuǎn)向藝術(shù)本體，一個成熟畫家的標(biāo)幟不期而至。
從自強(qiáng)人物畫的藝術(shù)取向來看，他不為時尚所動，不為潮流所惑，作為一個成熟的畫家，他充滿了自信。他不盲目追求風(fēng)格流派，他恪守著藝術(shù)的本真，把握著藝術(shù)的方寸。用自己熟悉的筆墨，塑造著當(dāng)代人的精神與靈魂。
但他絕不是固守舊營壘的遺臣。無論是造型，還是畫面經(jīng)營，無論是筆墨，還是表現(xiàn)內(nèi)容，強(qiáng)烈的時代氣息讓你耳目一新。
無論是九屆美展上的《青玉米》，還是2002年中國畫大展的《春》，即使是古裝仕女《天曲》，均洋溢著當(dāng)代人的審美氣息。畫面寫實(shí)中蘊(yùn)含著裝飾意味，造型的簡潔中張顯著夸張情趣，人物的端莊、嫻靜、活潑、開朗、樸實(shí)、摯誠、羞澀、大方、純潔、天真、嬌寵、嫵媚，莫不宛然如生，躍然紙面，訴說著當(dāng)代女性的潛在特征。
縱觀自強(qiáng)的人物畫，多年來，他堅持著自己的藝術(shù)抉擇，堅定地自信自己的藝術(shù)取向，這和他的藝旅歷程息息相關(guān)。通過他的作品，也充分展示了他的個性視角，同時也呈現(xiàn)了他的形式語言的個性特征，令欣賞者觸感到審美快感的無限無窮。
面對這樣的一位頗具實(shí)力的中國畫人物畫家，我想他在未來的時日，必將會以更開闊的人文視野，更清醒的時代意識，更深厚的文化底蘊(yùn)，為中國畫的繁榮，譜寫新音。
（本文作者：楊森茂系內(nèi)蒙古科技大學(xué)美術(shù)系教授、中國美協(xié)會員、中國水彩畫協(xié)會會員、包頭市美協(xié)副主席。）
