芥子園畫圃-青山綠水24講第18講：筆和墨的畫法（下）
積墨法
這是中國畫非常獨特的一種技法。宿墨法和焦墨法，積墨法在近代畫家黃賓虹身上用得非常多。他的用筆用墨已經(jīng)到了爐火純青的地步。初學(xué)者很難掌握到它的特點。因此，作為我們來說，首先要掌握的是基本的這種方法。
在皴擦的過程中，應(yīng)該因勢利導(dǎo)，觀察整個大局。有的地方淡，有的地方濃。淡濃之間產(chǎn)生對比，不僅如此，山頭和山頭之間也要形成呼應(yīng)，使其整體結(jié)構(gòu)得到統(tǒng)一。
這種在積墨法中，一定要等它的墨色基本干的時候再重新添加和復(fù)筆，否則就是一團糟，因為宣紙見水會跑。這也是我們每個學(xué)者應(yīng)該掌握的。
在這基礎(chǔ)上用淡墨暈開，然后，在干的時候，給它輕輕地在陰面給它皴擦上去，最好在這淡墨中也有濃淡之分，這樣皴擦上去它就會有一定的空間，使你感覺到山體的靈動和靈透。輕輕的堆接上去，在這個調(diào)墨過程中，有一句老話，叫上墨上色無平涂，也就是在上墨色和顏色的時候也不能平涂，它的墨色里面也應(yīng)該有濃淡之分。比如說：筆肚是淡的，筆尖是濃的，這樣，你的山體才不死板。
在這種情況下就顯得更加滋潤了。弄清水，把山頭輕輕的銜接起來。這樣，你的濃墨和淡墨和清水，就很自然的融入在一起了。使山更加滋潤，要根據(jù)它的深淺來決定你最后上色的深淺，一定要融為一體。把山的結(jié)構(gòu)一點點做出來。使它的立體面更加強化。淡墨渲染對有顏色的墨色慢慢的就暈開了。這就達到一種自然的效果，使畫面生動，不呆板，不死板。
用清水把陽面輕輕的揉進去，遠山也是如此。一定要根據(jù)它的墨色來調(diào)和你上色的深淺，否則容易脫離它的距離，上色并不是平涂，其實也是在用筆，所以，大家應(yīng)該看得很清楚，在顏色上，在上水，上色的時候，切記平涂。注意擠出云口！然后再用淡墨接上它的遠山，如前面兩座山比較孤單，把它連接起來的辦法就是后面中間再畫一座山使其連接起來，這樣給人的感覺舒朗有佳。
積墨法筆墨提示
用筆用墨用水，不需要太實，虛之有余。為再次積累疊加豐富畫面層次，提供空間。
積墨法是大家常?？吹降囊环N表現(xiàn)手法。這種積墨法在畫山水的過程中，應(yīng)該講，是可能經(jīng)常用到的。
還有一種叫宿墨法和焦墨法。顧名思義，宿墨法和焦墨法實際上就是為了讓它黑中更黑，黑中透亮。以下是示范：
焦墨法
濃墨之極為焦，用于一幅畫完成時急需突出的地方。用干筆蘸上焦墨，勾勒點擢，能起開醒提神的作用。
濃墨法
描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要薄，筆法靈活，干濕，深淺，變化有致才能濃而不凝滯。
也就是說，用毛筆蘸上焦墨，在蘸焦墨調(diào)和的時候記住一定要把它暈開，用少量的清水，因為墨里有膠，用少量的清水把墨調(diào)開，在紙上有的時候，一定切記，不能重復(fù)，要一氣呵成，一旦重復(fù)，這塊墨就死掉了。效果非常不好，可以里面有點兒飛白，用筆的時候要輕重緩急，然后用清水破開，在構(gòu)圖行筆，切記，顏色重的地方不能用焦墨再去上色，否則就非常死，因此，焦墨用法和黑墨用法都基本上是一氣呵成。在很多寫意中國畫里面都有所表現(xiàn)，在畫山水畫的時候，一定要審時度勢，因勢利導(dǎo)。因畫面而掌握自己的節(jié)奏。
用焦墨畫出遠山，可以有一些飛白，下筆一定要干凈利落，一氣呵成。所謂焦墨，也就是黑墨。在這同時，可以用清水在底下給它合理的接一下。這樣子使人更加感覺水墨交融。而且透視感非常好，靈透。有濃的地方，有淡的地方，而且水墨淋漓，所以，很多畫家很喜歡此法。掌握不好會顯得死板。
提示，焦墨用筆應(yīng)干凈利落，一氣呵成。
宿墨法
宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發(fā)而濃縮。墨色最黑，宿墨常用于最后一道墨，起畫龍點睛的作用。而這種宿墨在古代研墨中，它能起到非常好的效果。那也就是說，宿墨往往是很多畫家比如黃賓虹，高其佩都喜歡用宿墨的方法。宿墨法主要起到的作用就是厚，非常華厚，現(xiàn)在很少有畫家去用研墨，過去的畫家都用油煙，因為油煙的墨非常亮。黑中帶亮。所以現(xiàn)在用宿墨法畫畫它會慢慢的和現(xiàn)在的墨積壓在一起,顯得死板，宿墨亮，這也是跟過去的制墨工藝和畫家的嚴謹有一定的關(guān)系，所以說，宿墨法現(xiàn)在很少有畫家用。
現(xiàn)在畫家喜歡用黑墨法，破墨法和積墨法。如宋文治作品。中國畫這種用紙用墨的方法都是前輩們學(xué)習的過程中總結(jié)出來的。掌握方法后，理解并把握山形的結(jié)構(gòu)和對自然觀察后。怎樣用筆，怎樣用墨，在行筆和用墨的過程中熟悉紙張的特性至關(guān)重要。
王飛飛作品：春夏秋冬
