本素材摘錄自《北派名家山水畫樹法》，張葵編繪，天津楊柳青畫社出版。
?畫樹起手法
樹干雙勾，四面出枝，出枝左右顧盼，注意有繁有簡，疏密變化。此圖為松樹干。↓↓↓
黃山松寫生
松樹干盤曲如虬，出枝如蛟龍騰空飛舞，松針茂密，層層疊疊，郁郁蔥蔥?！?/span>
桃樹畫法
此圖選自仇英《桃李園圖》，兩株桃樹樹身多節(jié)疤，略呈橫紋，用淡墨輕染，樹枝細(xì)勁有力，千姿百態(tài)?！?/span>
榕樹寫生
此圖主要為樹根、樹身的畫法，要畫出榕樹樹根纏身、線條縱橫交錯(cuò)的特征?！?/span>
柳樹寫生
柳樹特征為樹身蒼硬多節(jié)疤，主干向上，柳條細(xì)長，柳葉用比較寫實(shí)的點(diǎn)葉寫出，用筆流暢，各枝條不可平行，應(yīng)參差自然，點(diǎn)葉干后染汁綠?！?/span>
柏樹寫生
畫柏樹用線皴畫出盤曲的樹身以及根部的疤瘤，柏葉點(diǎn)即用小圓點(diǎn)點(diǎn)簇而成，也可以用散鋒點(diǎn)葉，樹葉染汁綠?！?/span>
秋樹寫生
秋樹在畫出樹干、樹枝后點(diǎn)葉，為描繪秋天景色，點(diǎn)葉可用赭石、墨綠、朱磦等顏色。↓↓↓
椰子樹寫生
椰子樹樹身較高并挺拔，樹皮可用橫紋皴擦，每片樹葉中間有莖，莖兩側(cè)不規(guī)則排列眾多箭狀葉子，樹葉重疊版主染淡墨，樹葉染汁綠?！?/span>
北派名家畫樹技法
范寬夾葉樹畫法
圖為宋代畫家范寬《溪山行旅圖》局部?！?/span>
先用中鋒重筆雙勾樹干及小枝，畫出樹身上的節(jié)疤，淡墨皴染樹身，再勾勒夾葉，夾葉為菊花形和具有裝飾性的槐樹葉形?！?/span>
郭熙松樹畫法
圖為宋代畫家郭熙所作《早春圖》局部?！?/span>
兩株古松挺拔勁秀，針葉稀疏，松針時(shí)長時(shí)短，靈活多姿，近景枯樹樹身彎曲，造型攲側(cè)，小枝彎曲有力。↓↓↓
郭熙蟹爪樹畫法
圖為郭熙所作《幽谷圖》局部。↓↓↓
郭熙畫樹斜攲古拙，根蟠石岸，取勢獨(dú)特，幾株身上生長的枯樹竟穿插著一株橫勢下?lián)涞尿爸蠘?，形態(tài)生動(dòng)，小枝向下彎曲，筆力遒勁?！?/span>
郭熙雜樹畫法
圖為郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》局部，兩株較直的雜樹中穿插著幾株彎曲的枯樹，樹枝多呈蟹爪狀；有的小枝向下彎曲，有些小枝向上彎曲，姿態(tài)各異。帶葉樹或用小圓圈勾葉，或用大片濕墨鋪就樹葉，與枯樹形成對比?！?/span>
李唐松樹畫法
圖為宋代畫家李唐《萬壑松風(fēng)圖》局部?！?/span>
雙勾五株松樹，線條堅(jiān)實(shí)，松枝盤曲，松針類似馬尾松針，中間有主針，主針兩邊排列松針。松樹皮用大小不等的圓圈寫出，注意大小疏密的變化。松針染汁綠，松干染赭石?！?/span>
馬遠(yuǎn)松樹畫法
圖為宋代畫家馬遠(yuǎn)所作《山水人物圖卷》局部?！?/span>
馬遠(yuǎn)畫松特征第一是瘦硬如鐵，用筆剛勁，第二是“拖枝”——畫松樹枝或往平處或往下伸展，小枝狀如利箭，由于拖枝，松樹姿態(tài)如舞蹈般優(yōu)美?！?/span>
馬遠(yuǎn)竹子畫法
圖為馬遠(yuǎn)所作《踏歌圖》局部。↓↓↓
馬遠(yuǎn)畫竹用雙勾法，用筆如折鐵，筆筆剛勁古拙。其畫竹竿，拙撲沉穩(wěn)，畫竹葉，更是用稍加變形的手法，竹葉呈長三角形，并略帶愣角。畫竹葉第一筆稍頓筆由外向內(nèi)畫，筆畫稍長。第二筆再勾出竹葉形狀，筆畫稍短，使每片竹葉都帶尖?！?/span>
李唐柳樹畫法
圖為李唐所作《村醫(yī)圖》局部。↓↓↓
圖中柳干蒼老多節(jié)疤，用筆粗重拙樸，樹干向上生長，但枝條往橫處隨風(fēng)飄逸。枝第用筆輕盈柔韌，柳葉采用點(diǎn)葉法，細(xì)細(xì)點(diǎn)出，點(diǎn)葉時(shí)注意風(fēng)勢，可用汁綠染柳葉。↓↓↓
范寬鹿角樹畫法
此圖為范寬《雪景寒林圖》局部，坡岸上數(shù)株枯樹，樹干粗壯古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生發(fā)，樹干用筆堅(jiān)若屈鐵，樹枝用筆柔中帶拙。↓↓↓
馬麟柳樹畫法
此圖為馬麟《雪峰寒艇圖》局部。近前一株古柳，柳條要畫出柔勁之姿，體現(xiàn)寒風(fēng)勁吹的意境?！?/span>
馬麟蟹爪樹畫法
此圖為馬麟《寒江獨(dú)釣圖》局部，典型的蟹爪樹法。雪后，坡岸大樹上披著白雪，一釣者仍蹲在草棚中等著魚上網(wǎng)。近前一株枯樹，樹枝全用蟹爪法寫出。用筆拙而有力，小枝的方向朝下?！?/span>
李迪柳樹畫法
此圖為宋代畫家李迪《風(fēng)雨歸牧圖》，風(fēng)雨中柳樹迎風(fēng)沐雨，姿態(tài)動(dòng)人，一牧童草帽被吹落，生活趣味渾厚。此圖柳葉繁密，用點(diǎn)葉法寫出，風(fēng)吹葉動(dòng)，柳葉翻飛，柳葉都呈頂風(fēng)狀，更增加了畫面的動(dòng)感。↓↓↓
劉松年柳樹畫法
此圖為宋代畫家劉松年《四景山水圖》局部，劉松年畫柳主干粗壯，節(jié)疤較多。柳葉采用點(diǎn)葉法，細(xì)細(xì)點(diǎn)出，繁茂密集，點(diǎn)一遍柳葉待干后，局部再用濃墨再點(diǎn)一遍，加強(qiáng)層次感。柳葉染花青或汁綠，柳干染赭石?！?/span>
唐寅松樹畫法
此圖為明代畫家唐寅《葑田行犢圖》局部。唐寅此圖松樹為馬尾松，松干如飛龍?bào)辞俾p身。馬尾松松針最大特點(diǎn)每束松針中間有一主針，其它格魯吉亞分布于主針兩側(cè)，都從主針處生發(fā)，每束松針偏長呈長圓形?！?/span>
周臣松樹畫法
此圖為明代畫家周臣《亭林消夏圖》局部。兩株松樹，一株直立，一株攲側(cè)，兩株夾葉樹中一株為三角形樹葉，一株樹葉類似垂菊葉，右側(cè)兩株點(diǎn)葉樹，一株為仰頭點(diǎn)，另一株類似梅花點(diǎn)?！?/span>
蔣嵩闊葉樹法
此圖為明代畫家蔣嵩《漁舟讀書圖》局部。圖中巨石聳立，溪流中一葉小船，舟中高士讀書，小童持槳，意境清幽。巨石邊，樹木樹杈或直立，或懸掛，樹葉寬大肥厚。畫時(shí)，筆中水分充足，側(cè)筆點(diǎn)出，濃淡深淺，一氣呵成。↓↓↓
周臣松樹畫法
圖為明代畫家周臣《白潭圖》局部。↓↓↓
周臣畫松樹剛?cè)嵯酀?jì)，雖小枝筆道勁利有楞角，但樹干及大枝用線較圓曲，筆法已變宋人的凝重剛猛為松爽暢利。松樹皮用小點(diǎn)和圓圈參差畫出，松針畫法在金錢松的基礎(chǔ)上略帶彎曲。松干染赭石，松葉 染汁綠或花青。↓↓↓
仇英梧桐樹畫法
圖為明代畫家仇英所作《桐陰書靜圖》局部。↓↓↓
梧桐樹葉畫法可分勾葉和點(diǎn)葉兩種，左圖為勾葉法，左圖為點(diǎn)葉法。梧桐樹干粗直，樹皮用淡墨臥筆橫皴，樹葉較寬呈掌狀，出四五個(gè)小杈葉，點(diǎn)葉時(shí)要注意水墨飽滿?！?/span>
袁耀桃樹畫法
圖為清代畫家袁耀《桃園圖屏》局部。↓↓↓
柳樹干粗壯，樹皮呈橫紋，從靠近根部就可出枝，樹枝前后穿插，小枝密集。畫完小枝后，在小枝處，用淡墨鋪底渲染，待干，再用粉紅色染，然后，再點(diǎn)白花?！?/span>
陳少梅梅樹畫法
圖為現(xiàn)代畫家陳少梅《梅花書屋》?！?/span>
梅樹樹干多彎曲節(jié)疤，小枝較長，剛健猶如利箭，小枝出枝應(yīng)注意穿插，疏密有致，樹梢處切忌枝條繁多，另出枝要長短結(jié)合，全圖染完后點(diǎn)白花。↓↓↓
