染畫法古代不多，是筆者在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上變法出的畫法，特點(diǎn)是充分發(fā)揮了水墨的長(zhǎng)處，水墨淋漓，韻味悠遠(yuǎn)，畫面滋潤(rùn)，意趣橫生。下圖設(shè)為南派山水，因使用的生宣，所以按勾、染、皴、點(diǎn)的步驟。當(dāng)然也可按勾、皴、點(diǎn)、染的步驟，只是染時(shí)要防止跑墨弄花畫面。南派山水的特征是以丘陵江湖、花柳雜樹為原型，構(gòu)圖簡(jiǎn)略天趣，講究詩(shī)情畫意，大多采用線皴法，如董源、巨然的披麻皴，黃公望的解索皴，倪瓚的折帶皴，王蒙的牛毛皴，均溫潤(rùn)而不張揚(yáng)。
勾線：構(gòu)圖按兩點(diǎn)對(duì)角式構(gòu)圖，近景由土坡構(gòu)成，中景是石山，遠(yuǎn)山設(shè)為丘陵地貌，因此線條應(yīng)平緩?fù)裱樱脻衲串嫵錾绞孛布纯?，線條應(yīng)近濃遠(yuǎn)淡。(如圖)
畫樹：南派山水多畫花柳雜樹，并將幾種樹間搭配置，這樣畫面不會(huì)呆板，畫法寫意一些為好。樹畫完后，用電吹風(fēng)將樹吹干，用濕墨或淡墨點(diǎn)染樹葉和樹干。(如圖)
渲染：待畫面干透后，將紙噴濕，以剛好全部濕紙為度。將筆洗凈，先蘸半筆濕墨順著山石輪廓線陰面用側(cè)鋒筆勢(shì)涂染，之后在輪廓線處用淡墨和次濃墨逐步加深至滿意為止，加深時(shí)采用皴刷的畫法較好，蘸墨要少，用筆要輕，此法稱為積墨法。注意每次要掌握好墨的濃度，爭(zhēng)取一兩遍就染成功，不要反復(fù)涂染。
如果技法基礎(chǔ)較好，也可采用混染，用清水筆蘸半筆濕墨，再在筆尖上蘸一點(diǎn)濃墨，從山石最暗處下筆，順著輪廓線用側(cè)鋒筆勢(shì)涂染，一次染成一條輪廓線。
云霧采取留白法較為簡(jiǎn)單，渲染時(shí)，留出空白即可。如需破白渲染，用清水筆蘸半筆濕墨，筆尖向內(nèi)，筆桿傾斜染出云頭形狀，個(gè)別地方用淡墨加深，下圖山體采取的積墨染，云層采取的破白渲染。(如圖)
皴紋：待畫面八成干時(shí)，再重勾一下輪廓線，使山石輪廓更為清晰，注意所用墨色濃度與染墨大體相同，筆法以散鋒為好。之后，用筆蘸上少許淡墨將筆刮成扁鋒。順著輪廓線輕輕刷畫，刷出披麻皴紋，個(gè)別地方用濃墨刷畫一遍。注意筆上墨汁一定不要太多，以枯筆為好，且皴紋也不宜太多，不要全面施皴，簡(jiǎn)略皴一些紋理即可。(如圖)
點(diǎn)景：生宣大面積渲染時(shí)，難免不跑墨，點(diǎn)景可掩飾跑墨，并可豐富畫面。用刀筆或側(cè)鋒點(diǎn)畫出山石上的叢樹，注意疏密有致，高低錯(cuò)落，有跑墨的地方，可點(diǎn)些叢樹將其掩飾。之后，在適當(dāng)位置可畫一兩株小枯樹。在河面上勾畫一兩只小船或飛鳥，使畫面活躍顯得有生機(jī)。(如圖)
