要根據(jù)創(chuàng)作書體，選用與其書體相對應(yīng)的筆法。精湛的筆法是就勢而書、隨意而行，使毛筆在中鋒、偏鋒、側(cè)鋒等不同狀態(tài)下自然轉(zhuǎn)換運(yùn)行。

除此之外，還要兼顧用筆力度、書寫速度、行筆節(jié)奏的變化。這些變化可用“輕、重、緩、疾、抑、揚(yáng)、頓、挫”八個字來概括；這八個字是四對相互對立而又統(tǒng)一的矛盾，分別有它不同的涵義：

“輕、重”指的是用筆力度的大與??；

“緩、疾”指的是行筆速度的快與慢；

“抑、揚(yáng)”指的是思想情緒的收斂與放縱和字體形態(tài)的緊縮與夸張；

“頓、挫”指的是行筆的停頓與轉(zhuǎn)折。

這些矛盾需要我們在創(chuàng)作過程中去化解，把它們?nèi)跒橐惑w，以達(dá)到和諧統(tǒng)一的目的。

一、“輕、重”不同的用筆力度，表現(xiàn)在提、按的用筆方法中。把筆向上輕提，筆畫會變細(xì)，向下按筆畫會變粗，適當(dāng)?shù)靥?、按會使筆畫產(chǎn)生粗細(xì)變化，借此產(chǎn)生輕、重對比，加強(qiáng)動感。

二、“緩、疾”不同的行筆速度，是創(chuàng)作情緒、意境的表現(xiàn)?！熬彙眲t心平氣和；“疾”則情緒奔放，一發(fā)而不可收。以緩、疾相間的速度行筆，會產(chǎn)生自然的節(jié)奏感。書法的“神氣”就產(chǎn)生在行筆速度的緩、疾對比之中。

三、“抑、揚(yáng)”是掌控書寫情緒的收斂或放縱、字體形態(tài)的緊縮或張揚(yáng)的手段?！耙帧眲t收斂；“揚(yáng)”則放縱。書寫情緒收斂，字體形態(tài)則緊縮；書寫情緒放縱，字體形態(tài)則張揚(yáng)；字體形態(tài)參差錯落的變化情趣，就產(chǎn)生在這一收、一放之中。

四、“頓、挫”　是毛筆在行進(jìn)中的停頓、轉(zhuǎn)折的處理技巧?！邦D”則停頓休止；“挫”則轉(zhuǎn)折。“頓”是行筆間突然駐筆停頓，猶如懸崖勒馬，驚恐險(xiǎn)絕；“挫”是行筆間的方向轉(zhuǎn)折，猶如乘坐過山車，時而直行、時而環(huán)繞、時而升上頂峰、時而跌入低谷，在起伏跌宕的律動節(jié)奏中把情緒推向高潮。字體形態(tài)的平正險(xiǎn)絕、筆畫的環(huán)轉(zhuǎn)縈繞、節(jié)奏的起伏跌宕都是用“頓、挫”的技巧來表現(xiàn)的。

請欣賞王羲之《上虞帖》 感受一下：

《上虞帖》的草法隨意灑脫，輕松自然，不拘小節(jié)。首先，在筆法上它不是靠輕重提按變化來豐富線條內(nèi)容的，而是以節(jié)奏和運(yùn)行速度（疾澀之變）來充實(shí)線條內(nèi)涵，提按為輔。其次，結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)開合變化，收放自如，所以字形構(gòu)架的視覺效果顯露出一種“張力”的特征。

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