“輝映云山” ——申世輝山水畫作品展 展品選刊
文/翰韜
太行山洪谷（1）
在申世輝教授的水墨世界里，有一種能夠讓人如醉如癡，迷戀其間的山水畫。畫面之中水墨恣肆、筆墨靈動、離披點畫之間激情綻放，墨彩幻化里情思涌動，山間水畔疑似人間仙境，鳥語花香盡皆丹青水墨，這是申世輝教授在宣紙上創(chuàng)造的他心中最美麗的自然，也是他的“潑墨散鋒大寫意山水畫”傳遞給人們的藝術(shù)感受和氣息。它能將你帶入那奇幻的詩一般的境界中，讓你的心隨水墨的變幻，在水墨世界里蕩漾暢游,神思飛揚。丹青水墨是人們形容中國水墨畫的詞語之一。說起申世輝對潑墨揮寫的散鋒大寫意山水畫法的研究與創(chuàng)作，卻是別有機緣。
《霧隱黃山》61X31cm 2020年 申世輝
上世紀八十年代初的一個傍晚，申世輝教授走進了一個陌生的村莊——當陽峪。
當陽峪這個小山村在中國陶瓷燒造史上大大的有名，它是宋代民窯“磁州窯”系的代表性窯口。因為特別歷史原因，當陽峪窯在宋代突然中斷燒造，有許多宋代的陶瓷還沒有來的及出窯，就此封存在了田野之中。
鐵畫銀鉤——當陽峪絞胎瓷
據(jù)村中所存“大宋德應(yīng)候百靈翁碑記”記載，宋代崇寧年間當陽峪燒造的盛況就已是“窯戶數(shù)百家，資養(yǎng)者萬余人”，可見當時陶瓷燒造之勝。燒造由宋代而止，現(xiàn)在的居民都是后世遷居而來，所以村民在耕作過程中，常常會在地里“種出”宋代的瓷器來。
當陽峪陶瓷（1）
從出土的陶瓷作品看，當陽峪的陶瓷燒造工藝十分精湛，作品也非常豐富精美。其中有細膩的宋代白瓷，書寫意味十足的鐵銹花，顏色漂亮的宋三彩，各種不同色彩、不同造型的日用瓷等等，其中最讓他震撼的還是當陽峪出土的宋代的刻剔花瓷和絞胎瓷。
當陽峪絞胎瓷（正面）
刻剔花是在蘸了多層釉色的胚體上一層層刻去剔除掉沒有用的釉色，保留所需的圖案，有層次感、有空間感。他常常為瓷工們在器皿之上的取象不惑而感嘆，也常常被他們刻剔花時的鐵畫銀鉤所折服。
當陽峪絞胎瓷（背面）
絞胎瓷的制作則是一種自由自在抽象的制作過程，兩種以上顏色的瓷土排列組合，瓷土寬窄、長短、大小的不同形態(tài)，加之制作中人為的旋轉(zhuǎn)絞動，使陶瓷器皿的紋飾形成內(nèi)外相通、動感強烈、既可控而又多偶然圖像的美麗紋飾，生動典雅，妙不可言。
他每次到家鄉(xiāng)寫生時，都會抽時間到子房溝（今云臺山）下方莊的焦作市陶瓷四廠親手燒作幾件瓷器高興高興。
陶四的研究所是國營單位，研究所里只有研究，研究的主要任務(wù)，就是當陽峪出土的宋代陶瓷作品，所以研究所里的刻剔花，絞胎瓷的研制，當時在全國也是領(lǐng)先的，那里研制的作品常常在全國陶瓷展上獲得大獎。
當陽峪絞胎瓷印泥盒
一件偶然的事情引發(fā)了他的濃厚興趣，研究所允榮貴所長讓申世輝教授看了一組他和田修潮師傅新研制的絞化妝土和絞胎隨形的抽象作品。申世輝教授說：今天回想起來，那應(yīng)該是他初步涉獵、喜愛散鋒山水畫的第一個啟示。
絞化妝土是用化妝土潑灑于胚體之上，旋轉(zhuǎn)流動互相碰撞、滲化而形成的美妙紋飾，奔放而生動的，是不可復制的偶然得之的藝術(shù)作品，若高水平的大寫意水墨畫。
當陽峪絞化妝土作品
當陽峪絞胎瓷（抽象圖案）
申世輝教授常去陳列室揣摩他們的新作品，用毛筆在速寫本子上臨摹。最初使用鋼筆，后來用毛筆。陶瓷紋飾的變化，讓他目不暇接，本來生動的紋飾到了速寫本里成了呆板的圖形。后來他為了呈現(xiàn)那些美麗的紋飾變化，就索性就將毛筆散開去勾勒寫畫，反倒與陶瓷紋飾的變化相吻合，也變得生動自然了。這個過程，是他第一次將小毛筆散開來使用，他驚喜的發(fā)現(xiàn)，散鋒的嘗試竟與陶瓷上的紋飾感覺十分相近，因為聚攏起來的毛筆畫的不像。
當陽峪絞胎瓷（流水）
申世輝教授說，他非常幸運，這也是奇遇，也是天意。在以后的日子里，他常常試著在他的山水畫創(chuàng)作中加入一些散鋒筆的意韻。這是天地大美的藝術(shù)觸發(fā)，是姊妹藝術(shù)給予他的創(chuàng)作啟示，也是生活給予他的藝術(shù)滋養(yǎng)。
上世紀八十年代初到九十年代中期，他常去家鄉(xiāng)南太行山寫生創(chuàng)作，自然山川的豐富美妙很難畫的盡善盡美，所以常常在寫生中參用小毛筆散筆鋒的手法表現(xiàn)太行山的風貌。
九十年代初，他與紀振民先生共同創(chuàng)作山水畫，見到他用大筆散鋒作畫。后來，機緣巧合他在天津市美術(shù)家協(xié)會工作，多次觀看孫克剛老師作畫，又讀了傅抱石先生的作品。許許多多的散鋒技法豁然明了，融會貫通，使他真正的理解并走進了散鋒大寫意山水畫的創(chuàng)作領(lǐng)域。
天然畫本——田坪老龍河谷（7）
一次觸發(fā)、亦或一個機緣，他發(fā)現(xiàn)了存在于天地之間的天然范本，揭示了自然大美存在的密碼。如果說絞胎瓷的美麗紋飾是申世輝教授散開筆鋒的誘因，那么，家鄉(xiāng)田坪村的畫譜峽谷老龍河就是他感悟自然，精研潑墨散鋒山水畫技法的天然范本。
一筆多鋒——散開的筆鋒
大膽落筆——直接書寫物象的主體結(jié)構(gòu)
干淡墨、慢行筆、順勢鋪衍、隨意生發(fā)
散鋒筆法——提而成線、按擦為面
邊界推衍、一筆多象
他幾十年來在老龍河谷中徘徊，尋覓著山水畫藝術(shù)的要義，印證著山水畫的畫理、畫法，癡迷其間。坐石上，小徑行，展素娟，寫山川，終于成就了他完整的山水畫教學體系的主線教學法——“潑墨散鋒大寫意山水畫”的研究與“申世輝山水畫教學體系”的建立。
天然畫本（13）
一筆之跡——墨色變幻、干濕映襯、平動不燥
老龍河谷山巖石壁、石理石紋的自然美是申世輝教授的重要發(fā)現(xiàn)。是他對潑墨散鋒大寫意山水畫筆法、理法的深化研究。
天然畫本（12）
因形而用筆，因受而賦墨
老龍河谷的山石紋理，溝壑皴痕，褶皺凹凸，存在著與中國畫理要求上非常相近的美的因素，許多紋理酷似中國畫山水畫皴法的用筆痕跡。
天然畫本（2）
山石本來就有著粗糙的質(zhì)感，自然的力量，將質(zhì)地緊密不同的山石表面變成帶有寬窄不同的裂痕，疏密有致的褶皺，長短不同的皴痕，大小不一的孔洞，圓潤厚重的邊界（輪廓），有些似層巒疊嶂的山水畫本，有些似老干瓊枝，又有些似烙印在石壁之上的古代先賢、世間人物，這些皴痕紋理酷似水墨畫的用筆，同時還呈現(xiàn)著水墨畫用筆中的抽象美感，恰似畫中的節(jié)奏韻律，還像豐富多姿的畫本圖式。中國畫用筆當中的蒼與毛、快與慢、斷與連、正與側(cè)、寬與窄、線與面、用線的長與短。節(jié)奏上的疏與密、虛與實、黑與白、整與碎在老龍河谷的山巖石壁上隨處可見。
天然畫本（8）
信手寫就是家山
古人說：皴分十六家，老龍河山巒石壁之上所呈現(xiàn)的山石皴痕，涵蓋了山水畫的各種皴山之法，何止十六家。
散鋒筆法——太行石理
在山巖石壁之上還存在著無盡的類似傳統(tǒng)畫譜一樣的圖式，這些圖式中，有符合我們印象中的中國畫經(jīng)典山水畫圖式，更有出乎意表的神妙圖式，這些出奇畫本一樣的圖式，對于畫家創(chuàng)作中拓寬創(chuàng)作視野，匯聚心源存儲，豐富創(chuàng)作題材，創(chuàng)立新畫風大有益處。
散鋒筆法——太行石理
太行石理——天然畫本（1）
筆法研究——太行石理
畫面節(jié)奏變化——散鋒筆法所形成的干濕濃淡、黑白虛實
在偶然發(fā)現(xiàn)認識了老龍河谷山巖節(jié)理的美妙，發(fā)現(xiàn)了它的重要價值后，就對其進行了大量的分析、分解和研究。先是勾寫山石上的美妙紋理，記錄山巖石壁上存在的美妙圖式，再后來將這些符號悟化，有機地與散鋒山水畫技法的研究結(jié)合起來。汲取生活中的營養(yǎng)，以自然為師，他在不斷矯正創(chuàng)作中的習慣手法，這使他的潑墨散鋒大寫意山水畫創(chuàng)作及理論建設(shè)進入到了一個新的層次與境界。
天然畫本（9）
天然畫本（4）
筆法研究——太行石理
筆法研究——太行石理
墨法研究——太行石理
天然畫本（10）
筆法研究——太行石理
老龍河無窮無盡的天然畫譜，千形百態(tài)的范本，讓老龍河谷里存在的傳統(tǒng)文化符號融入到了申世輝教授今天的藝術(shù)創(chuàng)作中，它使申世輝教授探索新的藝術(shù)語境，構(gòu)筑新的藝術(shù)語言，建立新的繪畫風格成為了可能。
太行山青龍峽（2）
從潑墨散鋒大寫意山水畫筆法的研究，到對山巖上的中國傳統(tǒng)文化符號的水墨取象，是一個逐步悟化、衍進的過程。
太行山田坪村老龍河谷（2）
用筆研究——提與按
筆法研究——疏密虛實、畫面節(jié)奏
在后來的教學實踐中，作為研習大自然中存在的范本，申世輝教授多次帶領(lǐng)研習山水畫的學生和朋友們到老龍河谷寫生、觀摩。從教學實踐和教學效果來看，老龍河谷真的就成了自然力量寫就的、存在于天地之間，天生地造的畫譜峽谷，天然范本。
《一樹櫻桃?guī)в昙t》 136cmx68cm 2014年 申世輝
生活的滋養(yǎng)，老龍河谷的反復研究，讓他的潑墨散鋒大寫意山水畫有了突破性的進展，“因形而用筆，因受而賦墨”，“用筆直接書寫物象的主體結(jié)構(gòu)”都是在老龍河谷悟化所得。
2007年申世輝教授寫出“意在筆先與隨意生發(fā)——潑墨散鋒大寫意山水畫中的情感與情緒因素”，2017年出版的《新畫譜》教材，就有多幅研究畫稿編入其中。讓創(chuàng)作者“人”成為創(chuàng)作中的主導因素，尋求畫中用筆用墨的更加生動鮮活，這是潑墨散鋒大寫意山水畫的基本要求。寫出意境，抒發(fā)情感是追求，潑墨散鋒是藝匠手段，山水則是情感的載體。
申世輝教授認為：一個藝術(shù)家所具備的藝匠手法可以從幾個方面獲得。首先是藝術(shù)的師承，要取法乎上，學習路徑要順暢。第二要研究歷代藝術(shù)經(jīng)典中所存留的藝匠手法并加以繼承。第三要刻苦錘煉，反復實踐，爛熟于心，將藝匠手法變成創(chuàng)作中的下意識狀態(tài)。畫家在長期的藝術(shù)實踐和創(chuàng)作中，往往可以在不經(jīng)意間形成個人的習慣手法，這些習慣手法在創(chuàng)作中也會不自覺的重復，多了就成為了帶有個人習慣的固有程式化東西，當然，一個畫家的個人風格和個人與眾不同的藝匠手段是分不開的。
《絢淡秋色》 68cmX136cm 2020年 申世輝
一個畫家的個人風格中若能帶有自己獨特的藝術(shù)語言，光是向前人學習還是不夠的，還應(yīng)包含著個人對生活的悟化而提煉、總結(jié)、概括出來的藝術(shù)語素和藝術(shù)語言。這樣他的藝術(shù)風格才會更加豐滿，才有可能突破傳統(tǒng)的羈絆，融入今天人的審美情趣，融入時代的生活要素，融入我們今天所看到的自然。
“走進自然、反觀傳統(tǒng)”，是申世輝教授多年倡導的創(chuàng)作思路，也是一個畫家完善個人藝術(shù)語言的必由之路。畫家和自然的關(guān)系由最初的以自然為師，向生活學習，印證傳統(tǒng)語言中存在的畫法、理法。到對一個地域的反復親近，研究一個地域自然中所存在的、與其他地域不同的、帶有專屬性特質(zhì)美的特征。不斷的悟化一個地域所存在的美的符號，并將其轉(zhuǎn)化為畫中的水墨語素，串聯(lián)這些語素而為語言，融入到自己的創(chuàng)作之中，進而變成畫家專屬的獨有的藝術(shù)語言及獨特的藝術(shù)風格。
對景寫生《梵凈山》100X50cm 2019年 申世輝
對景寫生稿《五龍溝》 50X100cm 2018年 申世輝
行萬里路，心儲萬物，容山納水。創(chuàng)作中自由調(diào)度乾坤，就是畫家要調(diào)度自然、運用自然。同時為了避免形成固有的程式，保持寫出意象的鮮活，保持創(chuàng)作的持久生命力，就要不斷走進自然，注入自然的生意于新作品的畫幅之中。是生活的源泉不斷滋養(yǎng)了申世輝教授的藝術(shù)創(chuàng)作，使得他的山水畫創(chuàng)作常畫常新，與時代的脈搏同跳動，與民族的文脈相連通，使他的山水畫藝術(shù)能生生不息，創(chuàng)作出中國氣派的精品力作。
《白云人家》寫生示范畫稿 50X150 2019年 申世輝
申世輝教授的潑墨散鋒大寫意山水畫的創(chuàng)作，是他在多年的創(chuàng)作中不斷總結(jié)而形成的帶有個人獨特語言、獨有特色風格的山水畫。家鄉(xiāng)的自然山川使他妙悟了新的語素、新語言和帶有可操作性、可以講授的山水畫技法、理法，使他的山水畫藝術(shù)變得既有豐滿的技法語言，又有理論支撐的完整的教學體系。
情緒化的創(chuàng)作過程，是申世輝教授一直感知存在的創(chuàng)作狀態(tài)。創(chuàng)作中的靈感閃現(xiàn)，揮寫中的激情綻放，情感的抒發(fā)無不與創(chuàng)作者創(chuàng)作中的情感與情緒有關(guān)聯(lián)。
申世輝教授的潑墨散鋒大寫意山水畫，是不同于古人而又異于今人的，由于更多關(guān)照情感與情緒的作用，使他的山水畫創(chuàng)作變成了創(chuàng)作者主體“人”始終占居主導地位的創(chuàng)作狀態(tài)。而藝匠手法退居為下意識的本能反映，所有創(chuàng)作過程都服從于情感的抒發(fā)而存在，從而使他的山水畫藝匠手法更加明確的成為了抒發(fā)情感的水墨語言了。
《云頂人家》 136cmX68cm 2014年 申世輝
《露浸硯洲島》 136cmX68cm 2011年 申世輝
《春來盡是桃花水》136X68cm 2020年 申世輝
《激流有聲》 68X68cm 2020年 申世輝
《鳥鳴山更幽》136X68cm 2020年 申世輝
《山鳴谷應(yīng)》 136X69cm 2020年 申世輝
《山自縱橫水自流》136cmX68cm 2020年 申世輝
《山中一夜雨 樹梢百重泉》 69X136cm 2020年 申世輝
《煙林云岫》136X68cm 2020年 申世輝
《溪流水暢》136X69cm 2020年 申世輝
《云開雨收》136X69cm 2020年 申世輝
申世輝教授
申世輝，中國著名畫家。1959年生于天津，1985年畢業(yè)于天津美術(shù)學院，天津美術(shù)學院教授、中國畫學院山水畫碩士研究生導師、中國“云海畫院”副院長、天津渤海畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海吳昌碩紀念館藝術(shù)顧問、天津市美術(shù)家協(xié)會理事。
責任編輯：呂擎宇、胡萌
“輝映云山”
——申世輝山水畫作品展
展品選刊 （五）
展覽地點：北京 中國美術(shù)館
