王勃的這首詩膾炙人口。特別是頸聯(lián)，只要是中國人，基本上都能順口背出來。像這種大流行又確實(shí)高妙的詩其實(shí)賞析很多，我們必須找準(zhǔn)自己的欣賞角度，加上分析出來對(duì)人有幫助，才不是廢話。
仔細(xì)看這首五律，發(fā)現(xiàn)挺奇特。這首詩使用了很多五律中特有的技法。
我們知道王勃在676年，27歲上就死了。那一年，杜審言（杜甫爺爺）29歲。沈佺期只有20來歲。宋之問20歲，還和劉希夷一邊在桃林飲酒，一邊偷偷記下了大侄兒的《代悲白頭翁》，后來說是自己寫的，造成唐詩上的一樁疑案。也就是說，王勃死的那年，格律體的三大創(chuàng)始人都還都是小哥，也許詩名少年早成，但是整理創(chuàng)造格律體的規(guī)制應(yīng)該還要二三十年之后。
而王勃的這首詩不但平仄嚴(yán)整，還包含了律詩的變格，對(duì)仗變體。可以作為格律體的標(biāo)準(zhǔn)例子來研究，這也側(cè)面說明了初唐四杰不但在詩風(fēng)上對(duì)齊梁體進(jìn)行了改革，也影響了宮廷詩人在對(duì)格律體的創(chuàng)造。我們具體來看：
杜少府之任蜀州
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
先看這首出于格律體之前的“五律”的格律?！扒?，津，人，鄰，巾”韻腳沒問題不用多講，看平仄?！俺顷I輔三秦”，仄起押韻的格式：“仄仄仄平平”，根據(jù)格律體“對(duì)”，“粘”的規(guī)則（不清楚的關(guān)注看其他回答，有解釋），得出整首詩的平仄關(guān)系：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
整首詩對(duì)應(yīng)下來，是合律的，唯一有些不同就是倒數(shù)第二句：“無為在歧路”，平仄關(guān)系是：“平平仄平仄”。其實(shí)這不是出律，這是一種變格。這種變格極其常見，像孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚”也是這一類型變格，這個(gè)在前一篇的答題中提到過。變格，這是這首詩格律中的第一個(gè)奇特之處。
我們也知道律詩的第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是除了平仄不能出錯(cuò)之外，頜聯(lián)和頸聯(lián)都要求對(duì)仗。到了后期要求沒那么嚴(yán)了，頸聯(lián)也是必須對(duì)仗的。這首詩的頜聯(lián)“與君離別意，同是宦游人?！?/span>是不對(duì)仗的，可是王勃是格律體產(chǎn)生前后的人啊，他的五律不該頜聯(lián)不對(duì)仗的。這就是這首格律詩的第二個(gè)奇特之處，首聯(lián)“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津?！?/span>對(duì)仗的，因?yàn)榈谝宦?lián)對(duì)仗，第二聯(lián)就不用對(duì)仗了，這種格式就好像春天偷偷地早來了，所叫“偷春對(duì)”。
第三個(gè)奇特之處還是在首聯(lián)，倒裝，這也是很多古詩使用的手法，并非語病。“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津?！?/span>其實(shí)是三秦輔城闕，五津望風(fēng)煙。明白了這種寫法之后再去讀別的倒裝古詩，豁然開朗。
“舊時(shí)三秦之地，拱衛(wèi)著長安城高大的城垣宮闕，我們?cè)谶@里遙望蜀中的風(fēng)煙，蒼茫千里，塵飛蔽眼。就在這兒握手相別了，心中也不必太過悲傷，畢竟天下為公，去哪兒都是革命的螺絲釘。四海之內(nèi)，知己相念，便是遠(yuǎn)隔天涯，心意相通如比鄰而居。咱們不要在這分手的岔路口，像小孩一樣哭哭啼啼?！?/p>
大致就是這個(gè)意思。其中也有不少用典，但是就算不知出處，也毫不影響這首詩的理解。全詩格律優(yōu)美，意境曠達(dá)，毫無離別的悲愴之氣，在送別詩中獨(dú)樹一幟。
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