眾所周知，春晚是個(gè)造星的舞臺(tái)。只要登上過(guò)一次春晚的舞臺(tái)，很可能徹底改變一個(gè)人的藝術(shù)生涯。單就相聲界而言，馬季、趙炎、劉偉、馮鞏、姜昆、周煒、高曉攀、苗阜等等先例不勝枚舉。能上春晚本身就是對(duì)演員藝術(shù)水平的一種認(rèn)可，然而在經(jīng)歷過(guò)一夜成名后還能不忘初心才是最難能可貴的。
2010年，春晚相聲的“釘子戶”姜昆帶來(lái)了一張新面孔，他就是天津相聲演員趙津生。說(shuō)“新人”其實(shí)并不準(zhǔn)確，其一，首登央視春晚舞臺(tái)時(shí)，趙津生早已年過(guò)半百；其二，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)從藝三十余年，且在天津相聲園子里聲望頗高。可就是這么一次偶然的幸運(yùn)降臨，讓趙津生似乎嘗到了當(dāng)年楊少華“老來(lái)紅”的滋味。
與其說(shuō)春晚讓趙津生揚(yáng)名立萬(wàn)，不如說(shuō)是相聲園子造就了他。當(dāng)年，時(shí)任中國(guó)曲協(xié)主席的姜昆到天津的相聲小劇場(chǎng)觀摩考察，碰巧看到了趙津生的演出。畢竟是從小學(xué)藝，又在園子里打磨了多年。使活水平明眼人都能看出高人一籌。于是，姜昆本著提攜新人的初衷將他帶上了春晚舞臺(tái)。其實(shí)，按師承輩分論，趙津生與姜昆同是明字輩藝人。姜昆是馬季先生的首徒，而趙津生則是范振鈺的頂門(mén)大弟子。
有好能耐傍身，不管多大的舞臺(tái)都能駕馭。2010年春晚上，姜昆和戴志誠(chéng)攜“新人”趙津生帶了一段《和誰(shuí)說(shuō)相聲》，整段節(jié)目最出彩的部分都留給了趙津生。然而走紅之后他，卻與相聲漸行漸遠(yuǎn)。在過(guò)去的九年當(dāng)中，身為職業(yè)相聲演員趙津生卻很少以相聲演員的身份登臺(tái)演出，更不用說(shuō)再回天津的相聲園子里。反而轉(zhuǎn)型進(jìn)入了影視圈，年過(guò)花甲的趙津生儼然把相聲當(dāng)成了副業(yè)，這樣的藝術(shù)轉(zhuǎn)型也讓不少相聲觀眾感到惋惜和遺憾。
不過(guò)平心而論，趙津生的相聲表演功底著實(shí)深厚?！皫洝①u(mài)、怪、壞”他獨(dú)占一“壞”，從包袱設(shè)計(jì)、臺(tái)上使相兒到表演口風(fēng)皆是如此。天津相聲界有兩位“壞水兒”，一位是劉文步先生，另外一位就是“小眼子”。像他使過(guò)的創(chuàng)編相聲《各得其所》《名門(mén)之后》《丟車(chē)》都透著一股壞勁兒。比如《丟車(chē)》的底“拿著錢(qián)打車(chē)，我把你電瓶車(chē)騎走了”這樣的包袱，非得“壞水兒”使才響。眾位不妨回憶一下，他不管使哪塊活墊話兒都大同小異。最具代表性是通過(guò)仿學(xué)劉文亨、劉寶瑞、馬三立的口風(fēng)兒找倫理哏的包袱。即便是倫理哏，即便觀眾耳熟能詳，但每次使這番墊話兒，仍被觀眾津津樂(lè)道。
相比于新活，趙津生的傳統(tǒng)活反而更能突顯瓷實(shí)的特點(diǎn)。比如《白事會(huì)》《反七口》《五興樓》《鈴鐺譜》以及腿子活《汾河灣》。作為馬三爺?shù)脑賯鞯茏?，他同樣也遵循著馬氏相聲“死綱死口”的表演風(fēng)格 。同一塊活，在不同場(chǎng)合不同時(shí)間演下來(lái)，幾乎一字不差。每處的語(yǔ)氣停頓，每個(gè)包袱的尺寸都如出一轍。要說(shuō)他使的《白事會(huì)》在同輩藝人中數(shù)一數(shù)二并不為過(guò)。入活自然，表演張弛有度。背貫的氣口準(zhǔn)確，不刻意靠快要下來(lái)掌聲。其實(shí)，讓觀眾聽(tīng)得字字入耳，句句舒服遠(yuǎn)比以快取勝更明智。
不可否認(rèn)，過(guò)去趙津生在園子里演出時(shí)，不管使新活還是老活都夾雜著不少暗臭的包袱。不管是為了取悅觀眾，還是強(qiáng)化“壞”的表演風(fēng)格，總之作為馬氏相聲傳人在園子里堂而皇之的使臭活還是值得商榷的。
春晚的舞臺(tái)讓太多相聲演員成名后離開(kāi)了相聲，時(shí)隔多年又重新回歸到藝術(shù)的起點(diǎn)。劉偉、馮鞏就是最典型的代表，真不知投身影視的趙津生何時(shí)還能重回讓他成名的相聲舞臺(tái)......
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