這個(gè)封面海報(bào)透著一絲詭異的電影，到底是怎樣驚世駭俗的作品？
從去年獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的「小偷家族」開始，亞洲電影就已開始走向國際市場。
今年的「寄生蟲」，再次延續(xù)這個(gè)“戛納傳奇”。從起初的“被禁片”，到現(xiàn)在已發(fā)展成豆瓣評(píng)分8.8、26萬人參與打分的電影——禁與不禁仿佛沒有任何區(qū)別。
不止在民間如此，在今年的戛納電影節(jié)中，寄生蟲獲得了主競賽評(píng)委9票一致通過。外媒評(píng)論本片時(shí)用到的修辭是：“用毛骨悚然的方式入侵”，說這是一部關(guān)于社會(huì)地位、抱負(fù)、唯物主義、父權(quán)家庭的黑色喜劇”。無論是媒體還是戛納評(píng)委對(duì)電影的評(píng)價(jià)都非常之高。
再加上由韓國的名品導(dǎo)演奉俊昊指導(dǎo)，能為韓國搬回電影史上第一座金棕櫚大獎(jiǎng)也是不足為奇了。在這重重的耀眼光環(huán)下，這部電影講述了一個(gè)怎樣的故事呢？
由于這部電影人物關(guān)系的復(fù)雜性，很難用一兩句話進(jìn)行概括—簡單來說，「寄生蟲」這部電影主要涉及了兩個(gè)家庭之間的故事。顧名思義的，這兩個(gè)家庭的社會(huì)地位相差懸殊，所以才造成了后面尖銳的矛盾和沖突——宋康昊飾演的無業(yè)游民父親基澤，讓寄托全家人希望的大兒子（崔宇植），前往富人家庭樸社長家應(yīng)聘英語家教，隨之發(fā)生的一連串意外事件。
「寄生蟲」中的三組人物，一組是宋康昊為首的窮人家庭，另一組是李善均為首的富人家庭，剩下的則是作為富人附庸的老管家。這三組人物之間形成的小社會(huì)生態(tài)，像是一個(gè)社會(huì)實(shí)驗(yàn)，導(dǎo)演巧妙地控制著變量，通過三組人物對(duì)于“聰明”、“情緒”這兩個(gè)概念的不同理解來展現(xiàn)階級(jí)之間的巨大差異。
我們先來做一做人物連線題——
窮人一家：金基澤一家四口是一群住在半地下室的窮人，家庭成員有父親金基澤、母親忠淑、兒子金基宇、女兒金基婷。
富人一家：IT公司老總樸社長，他的妻子和一對(duì)兒女。
兩家人從素不相識(shí)到親密接觸，再急轉(zhuǎn)直下，雙方都突然發(fā)現(xiàn)維持這種關(guān)系不僅心累，還要犧牲很多寶貴的空間和距離，窮富兩方的矛盾一觸即發(fā)。所以說，這部電影中描述的矛盾并非人與人或家與家之間的，而是代入窮人與富人的視角來討論階級(jí)矛盾。
電影的前部分有足夠多的細(xì)節(jié)和幽默橋段，都是在為后面深刻的階層思考做鋪墊的。
為了表達(dá)這種階級(jí)差異，電影中出現(xiàn)了許多象征，比如“氣味”，這種東西看不見摸不著，但代表的卻是下層人對(duì)自我身份深深的自卑感，階層性也就像氣味一樣，時(shí)時(shí)刻刻存在。所以最后男主角出奇的憤怒和所作所為也就可以理解了。
（圖：樸社長捂鼻子的動(dòng)作深深刺傷了窮人一家）
電影中草蛇灰線，不吝于為了最后的爆發(fā)作出各種鋪墊。其中，最令人印象深刻的扎心場面是：
窮人家兒子在高處看富人的野餐時(shí)，對(duì)著富人家女兒發(fā)出感嘆，認(rèn)為上層階級(jí)的人參加這樣的活動(dòng)顯得很從容，仿佛家常便飯；而對(duì)于下層階級(jí)的人來說卻是不可想象的場景。說到此處，他年輕的臉龐顯得那么悲傷。
兒子之后問富家女兒，我站在這些上流人中間，顯得合群嗎？
想必這時(shí)的窮家兒子已深深感受到了自己與富人家庭的格格不入。
即便已深知階級(jí)的差異，如果問窮家兒子是否想融入富家，他一定回答是的。但那種階層意識(shí)已經(jīng)在他的腦海中根深蒂固，他也只能像抱著石頭一樣蹣跚地負(fù)重前行，這也注定了后面悲劇的發(fā)生。
（圖：石頭是電影中又一隱喻象征）
影片結(jié)尾處，兒子把本是“好運(yùn)”象征的石頭放進(jìn)了水池里。這可以解讀為是一種認(rèn)命的表現(xiàn)，他心知無論再怎么改變，終究褪不掉身上下等人的標(biāo)簽，索性接受現(xiàn)實(shí)罷，也接受自己的生活。
在這部電影中，窮人寄生在富人大宅中，然而富人同樣依賴窮人的服務(wù)：做飯，開車，教育，房間打理等。這些看似瑣碎的事情其實(shí)是生活中必不可少的組成部分，富人與窮人本可以各安其事，進(jìn)行著不同的社會(huì)分工——然而，深深根植于內(nèi)心的自卑、嫉妒和沖動(dòng)終究是化成了心魔……
這種沖突的原罪是金錢嗎？
是也不是。
在電影中，相信很多觀眾都很難忘卻這一幕：富人家庭短暫外出時(shí)，窮人家庭一副“山中無老虎猴子稱霸王”的姿態(tài)，盤踞在富人豪宅的各個(gè)角落，一邊享受生活一邊還不忘對(duì)老板一家指手劃腳一番?
不是“有錢卻很善良”，是“有錢所以善良”。
這句話足夠震撼人心，不是因?yàn)樗恼_，而是因?yàn)樗嗦懵愕亟议_了窮人的內(nèi)心世界：他們或許心里默默想著：如果有錢，我會(huì)比他們還善良。
然而在旁觀者看來，這又何嘗不是一種借口呢？將自己一切邪惡的念頭、過激的舉動(dòng)都?xì)w咎于金錢的匱乏，這套說辭恐怕是于情于理都難以被接納的。
那么既然窮不是原罪，什么才是？
大概是“階級(jí)”二字吧。這個(gè)仿佛古老得只能從魯迅文章中看到的詞語其實(shí)還鮮活地存在于現(xiàn)今社會(huì)，尤其是近兩年來，我們又無數(shù)次提到了它——它是無法消弭的，因?yàn)樗c人類社會(huì)發(fā)展和生存制度息息相關(guān)，它看不見，摸不著，卻像一個(gè)牢籠一般，切切實(shí)實(shí)存在，將我們每一個(gè)人都禁錮其中，除了坐看悲劇發(fā)生，我們其實(shí)什么也做不了，甚至連思考也抓不到頭緒，終究會(huì)陷入迷惘之中。
一個(gè)最為通俗易懂的表達(dá)是，
你更想成為“搬磚工人”還是坐在空調(diào)屋里的白領(lǐng)呢？
我想大多數(shù)人會(huì)想成為后者，即便前者有更豐厚的工資。
人們自動(dòng)將工作分成了三六九等，而在這些等級(jí)中，“搬磚工人”就是人們羞于提起的低等工作。
就算如今我們已明白搬磚工人與白領(lǐng)區(qū)別也只是工作環(huán)境的不同罷了，但又有多少人心甘情愿地選擇前者呢？無他，只是因?yàn)檫@兩個(gè)職業(yè)象征著“天上地下”的兩個(gè)階級(jí)，這是哪怕金錢也無法消弭的差異。
越來越多的人在思考這樣的問題：一個(gè)赤貧子弟可否實(shí)現(xiàn)夢想成為富豪實(shí)現(xiàn)階級(jí)跨越？“寒門”與“豪門”之間似乎有著不可跨越的鴻溝，就如電影中的這兩個(gè)家庭。就像他們居住的地方：地下室與別墅；他們身上的氣味：窮人地鐵上的味道。“窮人味兒”就像他們身上階級(jí)性一樣，無法掩蓋。
從一部虛構(gòu)的影視作品中看到真實(shí)、產(chǎn)生共鳴，不能不說是一種悲哀。 從「寄生蟲」的大火可以看出，有那么多人在焦慮：為金錢、為成功、為是否能躋身“上層階級(jí)”。
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