八十年代初期中國(guó)現(xiàn)代硬筆書(shū)法藝術(shù)的濫殤發(fā)源于“鋼筆字”及由這一概念演化成略具雛形的藝術(shù)形式“鋼筆書(shū)法”。
鋼筆成為當(dāng)時(shí)的主要?jiǎng)?chuàng)作工具獨(dú)攬鋼筆書(shū)法的創(chuàng)作。隨著八十年代中期“硬筆書(shū)法”這一科學(xué)概念的提出，圓珠筆做為現(xiàn)代硬筆書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作中的另一種主導(dǎo)創(chuàng)作工具擠身于硬筆書(shū)法創(chuàng)作須城。然而，由于當(dāng)時(shí)鋼筆書(shū)法作為一種藝術(shù)形式提出后，反對(duì)者曾就此指出鋼筆極小的彈性不能表現(xiàn)線(xiàn)條的變化，對(duì)鋼筆書(shū)法作全面否定，因此在人們片面強(qiáng)調(diào)筆的彈性是藝術(shù)表現(xiàn)的主要因素的心理制約下，意無(wú)彈性的圓珠筆創(chuàng)作更是極少有人同津，雖偶有涉獵者也因表現(xiàn)平平未能引起硬書(shū)探索者和嘗試者的重視。
88年首屆國(guó)際硬筆書(shū)法大賽中江蘇王惠松以其圓珠筆楷書(shū)作品位列十名特等獎(jiǎng)榜首之后，似平為中國(guó)現(xiàn)代硬筆書(shū)法藝術(shù)的圓珠筆創(chuàng)作拉開(kāi)序幕并做出了成功的嘗試。我們不能否認(rèn)的是在硬筆書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)作中，由于表現(xiàn)形式和技法的至關(guān)重要，最能體現(xiàn)筆法即表現(xiàn)形式，亦最難表現(xiàn)的便是硬筆楷書(shū)，而表現(xiàn)硬筆楷書(shū)的工具也只能是規(guī)整度很好的、筆失不太粗的鋼筆或圓珠筆。用鋼筆或圓球筆于豆粒大小之字表現(xiàn)出筆畫(huà)的精微變化、表現(xiàn)一第之中的粗細(xì)、節(jié)奏的疾徐沒(méi)有對(duì)工具很高的駕馭能力是很難做到的。
惠松君主要以圓珠筆楷書(shū)創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)（筆者基本上未見(jiàn)到過(guò)其鋼筆創(chuàng)作的楷書(shū)作品），其楷書(shū)以唐鐘紹京小楷《靈飛經(jīng)》為藍(lán)本，用圓珠筆恰到好處地表現(xiàn)了該帖溫潤(rùn)、平和之氣。其用筆的輕重、提按，筆畫(huà)的粗細(xì)表現(xiàn)精微，刻畫(huà)細(xì)膩，極見(jiàn)表現(xiàn)情趣，引人入勝，堪稱(chēng)“字字珠磯”。
那么，本無(wú)彈性的圓珠筆怎會(huì)有如此豐富的表現(xiàn)力呢？
我們不妨做這樣的分析：硬筆的筆法一般蘊(yùn)含著三種力的關(guān)系，即筆尖的彈力（彈性）、書(shū)寫(xiě)載體（一般為紙）的彈力和手的壓力的互相配合。其中最重要且不可或缺的力就是手的壓力亦或用筆的輕重提按。鋼筆創(chuàng)作具備這三種力因而使筆畫(huà)產(chǎn)生粗細(xì)變化并不是很困難。圓珠筆本身并不具有彈性，但通過(guò)手指對(duì)的輕重提按，即壓力的大小和紙的彈性使筆尖和紙的接觸面發(fā)生大小的變化，線(xiàn)條產(chǎn)生粗和細(xì)。
那么，筆及書(shū)寫(xiě)載體均無(wú)彈性可否表現(xiàn)筆畫(huà)的相類(lèi)別型號(hào)細(xì)變化呢？回答是肯定的能！因?yàn)闊o(wú)彈性的粉筆在無(wú)彈性的黑板上書(shū)寫(xiě)，通過(guò)手指的壓力及筆尖角度的調(diào)整，粉筆與黑板的接觸面發(fā)生大的變化，線(xiàn)條也就產(chǎn)生粗細(xì)變化。由此可見(jiàn)，此三種力具備一種力就能使線(xiàn)條產(chǎn)生粗細(xì)變化。但手指的壓力即書(shū)寫(xiě)的輕重、提按，使筆和書(shū)寫(xiě)載體的接觸面發(fā)生變化是最重要的。
毛筆書(shū)法的用筆技巧中具有筆的彈力與手的壓力兩種カ，然毛筆之彈力伸縮性極大，可以細(xì)如發(fā)絲，粗如臂膀，形式墨塊而非線(xiàn)條之狀，是鋼筆之彈性所無(wú)法比擬的圓珠筆用筆時(shí)力度比鋼筆要大，如此才能彌補(bǔ)與鋼筆相比筆無(wú)彈性所缺少的一種力，增大圓珠筆與紙的接觸面。
值得說(shuō)明的是，王惠松和一些圓球筆創(chuàng)作者大多喜愛(ài)用些紙質(zhì)厚、紙面較光的紙進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)檫@種紙一是彈性較大，筆尖在紙上產(chǎn)生的接觸面的大小程度范圍較好，易發(fā)揮手指壓力與紙彈性的最佳配合狀態(tài)，二是易下墨，書(shū)寫(xiě)有流暢感，不澀。王惠松君的圓珠筆楷書(shū)正是將手指的壓カ與紙的彈性?xún)煞N力處理到最健狀態(tài)，以此提煉出圓珠筆的楷書(shū)用筆方法，使得他的圓珠筆楷書(shū)筆畫(huà)精微細(xì)致，細(xì)處如發(fā)絲，鋒尖畢露線(xiàn)條形成較明顯的粗細(xì)對(duì)比，使得他的圓珠筆楷書(shū)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和較豐富的表現(xiàn)力，使人們習(xí)慣思維中的“圓珠筜并不能創(chuàng)作具有藝術(shù)感染力的作品”這一思想得到更正，使圓珠筆成為硬筆書(shū)法中和鋼第并駕齊驅(qū)的一種主導(dǎo)創(chuàng)作工具，并為中國(guó)現(xiàn)代硬筆書(shū)法的工具多元性創(chuàng)作開(kāi)辟了新的導(dǎo)向。
需要進(jìn)一步探討的是，圓珠筆這種工具由于其本身的構(gòu)造原因，它并不能表現(xiàn)粗細(xì)變化較大的藝術(shù)風(fēng)格的作品，似乎局限于表現(xiàn)晉唐小楷一脈較平和、清秀且筆畫(huà)變化小、以結(jié)體見(jiàn)長(zhǎng)的楷書(shū)，而于魏鐘繇的《薦季直表》或較雄強(qiáng)恣肆、古樸一類(lèi)以表現(xiàn)筆畫(huà)情調(diào)變化大的小楷則應(yīng)避開(kāi)。這一點(diǎn)，朱以撒先生曾指出，普通細(xì)線(xiàn)條鋼筆或圓珠筆很難表現(xiàn)如顏體等一類(lèi)風(fēng)格的楷書(shū)作品。
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