痕都斯坦玉器其實就是回教玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦這一地名便是由乾隆帝親自考訂，清代痕 痕都斯坦玉瓶都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，其玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩。這與中國傳統(tǒng)玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。當(dāng)?shù)厝讼嘈庞褡龅氖尘呖梢员芏荆室话愣酁閷嵱玫耐?、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見中國玉器中常見的禮玉和佩玉。這些玉器的裝飾很有當(dāng)?shù)匚幕攸c，有些在器壁上鑲嵌金、銀細絲及紅、綠、黃、藍等各色寶石或玻璃；花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主；用異色寶石嵌現(xiàn)動物眼睛等。除了這些裝飾手法，還采用水磨技術(shù)，胎體透薄，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。
目前我們所見清宮所藏痕都斯坦舊玉有兩種，一種為當(dāng)年輸入，另一種系宮內(nèi)工匠仿制，稱“西番作”。
清乾隆時，內(nèi)務(wù)府設(shè)立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊，蘇州的專諸坊也有仿制。這些“西番作”玉器并沒有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結(jié)合的民國家具，正說明了痕都斯坦玉的影響力。
痕都斯坦玉瓶
痕都斯坦玉器（亦稱伊斯蘭玉器），是指清宮中收藏的北印度與土耳其等玉器，由于是清高宗不詳其差異，統(tǒng)稱為“痕都斯坦玉器”
痕都斯坦式玉嵌寶石瓶
痕都斯坦為Hindnstan的譯音，史稱位于印度北部，包括克什米爾及西巴基斯坦。
中國成書于清乾隆二十七年（1762年）的《欽定皇輿西域圖志》載：“痕都斯坦，在拔達克山西南，愛烏罕東。國公治玉，以水磨成器最精，為內(nèi)陸弗逮，舊于葉爾羌貿(mào)易，乾隆二十五年頒書贈物，今通市如故，”又稱：“拔達克山西南行，有部曰愛烏罕，東南為痕都斯坦部，距蔥嶺外大國，又東為巴勒提?！?/font>
“痕都斯坦東境，直西藏之西?！?/font>
痕都斯坦工--盤1
清《天竺五印度說》和《天竺五印度考準(zhǔn)》御制文也由論述。
清乾隆時痕都斯坦在我國的邊境以外，地處新疆西南，西藏之西。阿富汗的東河?xùn)|南，拔達克山西南，巴勒提及克什米爾正西，北印度的西北，并與一部分國家和地區(qū)，如印度、克什米爾、阿富汗為鄰。
痕都斯坦工--盤2
目前我們所見清宮所藏痕都斯坦舊玉有兩種，一種為當(dāng)年輸入，另一種系宮內(nèi)工匠仿制，稱“西番作”。
清乾隆時，內(nèi)務(wù)府設(shè)立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊，蘇州的專諸坊也有仿制。這些“西番作”玉器并沒有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結(jié)合的民國家具，正說明了痕都斯坦玉的影響力。
痕都斯坦工--盤3
痕都斯坦與中國的友好關(guān)系
痕都斯坦在中國漢代史書中有稱“瀱賓”。從《漢書·西域傳》及《茶余客話》中得知，痕都斯坦與中國貿(mào)易往來有兩千余年的歷史。清乾隆時期痕都斯坦與中國主要在新疆進行通商貿(mào)易。該地商人將中國的絲綢、瓷器、藥材、玉料等運往痕都斯斯坦，同時也將痕都斯坦的玉器等產(chǎn)品運往中國行銷。痕玉東傳始于清廷對新疆會、準(zhǔn)兩部的征服。乾隆朝是“痕玉”進入宮中最多的時期。痕玉受到了乾隆皇帝的格外喜愛，并賦詩幾十首，對痕玉的名稱、器型、裝飾、工藝給與高度評價。
痕都斯坦玉四系罐
痕玉制作歷史悠久，在乾隆朝時到鼎盛時期，乾隆朝以后，逐漸進入衰弱期，甚至痕都斯坦一名也漸不為人知，直至消失，這可能和玉原料來源中斷有直接關(guān)系。有史料和實物證明，痕玉玉料與和田玉相似，而中斷的原因，史學(xué)家認為是由于18世紀(jì)以后，英國占領(lǐng)印巴島后，中國與痕都斯坦的來往和貿(mào)易被割斷，新疆的玉料也就無法運至痕都斯坦，從而“痕玉”生產(chǎn)中斷。久而久之，生產(chǎn)技藝也由高潮跌落到低潮，甚至頻臨失傳。當(dāng)然這一論斷尚需得到進一步證實。
痕都斯坦玉調(diào)色盤1
痕玉的風(fēng)格和特點
痕玉所選用玉材多為新疆和田青玉，也有白玉，次為碧玉，但未發(fā)現(xiàn)黃玉和墨玉。痕玉玉質(zhì)溫澤，對光透照有雪花或棉花斑紋，主要可以分為食器與雜器兩大類。食器類有碗、杯、盤、瓢、杓等。雜器類有罐、瓶、盒、筆室、燈檠、香爐、可蘭經(jīng)架、鏡、火藥筒、劍把、鷹架等。
痕都斯坦玉調(diào)色盤2
痕玉器物造型奇特，多為圓體，采用自然界的花、果、葉等植物形狀作為裝飾母題，尤以莨苕和蓮為主要飾物，以鋸齒邊的寬葉及直穗上成串花朵為其典型特色，但反應(yīng)在玉器上的大多圖案化了，難以辨識。痕玉上所雕的蓮花，不像水生蓮花，而相似于陸地種植的“西番蓮”“鐵線蓮”。
痕都斯坦玉調(diào)色盤3
花葉紋的雕法有立雕、浮雕、鏤空和少量圓凹雕，以剔地陽紋技法，即淺浮雕亦稱“隱起”對玉器器表起之花紋，皆磨去琢痕，以顯圓潤，正可謂“看上去花葉，撫來無痕跡?！钡鬃油荒ィ纹涓叩筒黄?，也另有一番藝術(shù)效果。
痕都斯坦玉調(diào)色盤4
玉雕花紋裝飾極為豐富，其主要特征是規(guī)整、對稱的圖案式布局，其中既有表現(xiàn)花葉的柔美與盎然生機的作品，也有表現(xiàn)硬朗剛直的作品。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。凡成對稱者，其耳或柄多飾花果枝葉型。痕玉的器底和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。
乾隆 黃玉痕都斯坦菊瓣紋盤
痕玉不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀和珠寶，以形成美的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。所謂“耳垂翻出雙苞綴，足砥粉承碎瓣拿”、“玉瓢一握如花瓣，有蒂有葉還有花”等詩句，正是對“痕玉”紋飾圖案及造型藝術(shù)的生動描寫。
清 痕都斯坦花卉紋圓玉瓶
痕玉部分器壁（玉碗、盤、杯等）雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案，正如乾隆皇帝稱贊的那樣：“薄于紙更輕于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。這種追求玉器薄胎、透明的工藝史痕玉的一大特色。
痕玉主要花卉葉紋?；ㄈ~紋是痕都斯坦玉器（伊斯蘭玉器）的主流紋飾，最常見的花包括：蓮、罌粟、薔薇、蜀葵、百合、水仙、石竹等。組合花常見的是菊花。最常見的葉紋是莨苕，可長可短，可繁可簡。其次是蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。
痕玉中的主要鑲嵌技法。痕玉器，喜愛加上五顏六色的鑲嵌，如在玉器上鑲嵌上金屬絲與紅、綠等各色寶石，來營造華麗高貴的氣氛和美感。鑲嵌技法主要有：嵌銀法、嵌立體金絲法、嵌金絲磨平法、貼金圈法、堆膠貼金箔法、金托法、貼金箔花法、金泥繪圖法、彩繪法、單嵌法等。此外，還有玉嵌玉枝法，也別具風(fēng)味。
