身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通
名句的誕生
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀1一點通。隔座送鉤2春酒暖，分曹射覆3蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺4類轉蓬。
——李商隱·無題
完全讀懂名句
1靈犀：犀牛角，古人以犀牛為靈物，故詩中借犀角喻指兩心相通。2送鉤：古代游戲，分為兩組，將鉤藏于手中，暗相傳遞，猜最后由誰握鉤，不中者罰酒。3射覆：古代游戲，將東西藏于器物之下，讓對方猜。4蘭臺：原為宮中藏書的地方，此處借指秘書省。
回想起昨夜燦爛的星光與醉人的春風，我們就在那畫樓西邊的桂堂東側。盡管我的身上沒有彩鳳般的翅膀可以翱翔到你身邊，但我們兩顆心卻仿若靈犀息息相通。昨夜我倆隔著座位傳送彎鉤，春酒格外地溫暖，我們在燈火通明的蠟燈下分組玩起猜物游戲。可嘆的是清晨鼓聲響起，催促著我該回去官府，驅馬來到蘭臺，就好像隨風飄轉的飛蓬一般。
名句的故事
李商隱這首《無題》寫成的時間較早，一般系于開成四年，詩人才27歲，已娶了王氏為妻，此時詩人從岳父王茂元的幕下回到京城秘書省任官。過去解詩者常自行推衍詮釋，認為此詩是李商隱在宴會上愛慕女子的作品，這位女子可能是李商隱年少時與女道士交往的一段情緣，甚至有議論認為是宴會主人的姬妾，這些說法似乎都過分揣度了。由于作者并沒有給予讀者更進一步的信息，我們從字面上的理解，與詩人婚后對妻子的鐘情來看，很大的可能，這首詩中所思慕的女子應指其發(fā)妻王氏。若真想重建“案發(fā)地點”，其實我們可以設想此詩是寫作者與家人共度歡愉的一場饗宴，他與妻子以一些小動作表現柔情蜜意，但無情的清晨鼓聲卻催促詩人換上朝服，急忙赴公務。當詩人來到秘書省工作后，再度回想起“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”的那場熱鬧筵席，和摯愛妻子“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”的纏綿依依，雖感慨“身無彩鳳雙飛翼”，但想必妻子一定可以“心有靈犀一點通”。
李商隱這首詩意外地“輕松”，含情脈脈，或許跟其寫作年齡有關，此時的詩人雖遭遇些許挫折，但畢竟年輕，還是滿腔的抱負，歡欣愉悅的氣息尚盈滿詩中，迥異于后期《無題》詩的感傷、沉重。李商隱還將當時民間流行的游戲融入其中，如“隔座送鉤”、“分曹射覆”這些猜謎的小戲法，好玩的地方在于輸的人必須罰酒，也是廣義的“酒令”玩法。酒令在中國傳統(tǒng)上有許多變化，如吟詩、對句，甚至像李商隱詩中的猜物，都是時常出現的宴飲游戲，甚至到清朝也還可于坊間看到。曹雪芹所寫的《紅樓夢》中也曾記載相同的戲法，在一場賈府女眷與寶玉聚會的場合，大家起哄玩起酒令，但酒令玩法多種，究竟要玩哪種？最后抽簽，抽出了“射覆”。薛寶釵笑道：“把個酒令的祖宗拈出來……比一切的令都難?！保ǖ诹兀┛梢姶擞螒虻角宄跻廊豢梢?。
歷久彌新說名句
“心有靈犀一點通”是現今社會大家努力追尋的想望，不止于情人間的默契，更在于人與人之間籓籬的消除，語言行為畢竟不能百分百地表達我們真正的想法，若能真有這份靈犀通曉，生活中或許就可以省下不少白工。作家吳淡如曾在一篇文章《女人總要男人浪漫》中，有感而發(fā)地敘述男與女之間的大不同，對“浪漫”的定義更是迥異，“女人希望浪漫是天長地久的，男人則覺得浪漫相當耗力氣，到手之后怎么可能不喊停，讓他休息一下”？這不僅牽涉認知不同，其實還有虛榮心作祟，女人要的浪漫過于表面、人云亦云居多，男人“不懂為什么情人節(jié)送花得送到辦公室，而不是送到沒人看見的家里；更不懂女人為什么把一起看電影叫做浪漫，而看錄像帶則不是。還有，為什么花大錢買華而不實的東西如鉆石珠寶送給她們叫浪漫，吃不飽的法國菜叫浪漫……”吳淡如既實際又深入地指出“女人最大的浪漫‘病’，就是過分期待‘心有靈犀一點通’，以為男人一定要變成她肚子里的蛔蟲，知道她的愿望、她的需要”。這些話雖不中聽，但的確指出社會流行的盲從，痛定思痛才能更了解自己。
吳淡如于文中引了李商隱“心有靈犀一點通”一句雖巧妙結合論述，但總覺得似乎有點可惜了原文“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”那種纏綿低回的依戀之情。這種“不甚貼切”的用典常常出現在今日，有時也許是像吳淡如般擷取字面上的含義，有時則是“故意”誤用，但更多的恐怕是根本連典故來自哪里也分不清楚，濫用成風。當我們常說“心有靈犀一點通”時，是否知曉詩人是多么感嘆自己“身無彩鳳雙飛翼”，因而只能企盼靈犀來相通，這兩句其實應該結合起來看，才能感受到李商隱所想表現的良宵易逝、相思綿綿。新詩作家莫名有一首作品《我把相思串成一首歌》：“我把祝福串成一首歌／若息息相通／你會在那頭低低吟唱／我把愛戀寫成一首詩／若心心相印／你會在那頭癡癡吟誦／我把思念編成一張網／若心有靈犀／你會在那頭悄悄擷收?！鼻槿碎g涓涓細水般的柔情、相知相惜的默契，在在令人稱羨與感動。
