松是所有樹木中最見氣勢(shì)的一種，它透露著一種勁拔風(fēng)骨，不像柳的柔弱，也區(qū)別于闊葉木的搖曳。
由于松的這些特色，畫家常以它在近景加強(qiáng)力量，在遠(yuǎn)處制造變化。
一個(gè)平緩無奇的山頭，往往能因?yàn)樗蓸涞穆柫⒍娋?；岑峯怪石上，更場(chǎng)以松樹來表現(xiàn)其峭拔。
黃君璧作品《松陰幽居》（細(xì)部）
作品《松陰幽居》中的松樹，便充分說明了這點(diǎn)。作品采取半邊的構(gòu)圖法，重要的景物都在圖左，而將右側(cè)安排得淡遠(yuǎn)，使左側(cè)強(qiáng)大的力量，向圖右獲得疏散，最后將欣賞者的目光，帶到水流盡頭的云深不知處。
今天，就從三個(gè)階段分析出黃氏松樹法。
第一階段：用筆
①首先用山馬筆蘸淡墨，極干地勾岀最前一棵松樹的枝干，而后以濃墨，約略沿著淡墨勾過之處，再實(shí)筆勾一遍，使松脫的淡墨筆觸與濃墨的實(shí)筆，結(jié)合為蘊(yùn)藉而有力的線條，這要比單獨(dú)的濃墨線，來得較緩和。
△在樹枝的安排上，特別使一枝向前，產(chǎn)生「掩」的效果。
△以小號(hào)的狼毫筆蘸焦墨，中鋒畫松葉；筆不能太干，使每一筆觸落實(shí)。而跟著以小山馬蘸濃墨干筆，在左右添加一些。墨色雖深，但因筆觸松茸，所以看來較遠(yuǎn)。
②以山馬筆畫后面一棵松樹，作斜屈狀，以求變化。樹枝干畫法與前一棵相同；但以淡墨畫松葉，待未干時(shí)，再以小山馬蘸重墨，于梢頭做一番勾葉的工夫，使與淡墨筆相融而有墨韻變化。
所以乍看這兩棵松樹的畫法相似，實(shí)際松葉畫法有相當(dāng)大的差異。既有變化，又能產(chǎn)生讓就和前后的空間感。
③以山馬筆蘸濃墨，加勾鱗皮、點(diǎn)苔，并在松葉間加許多干的點(diǎn)子，這是畫松的秘訣，必要如此，松葉才覺得厚。
④以山馬筆蘸次濃墨，短披麻皴前景土坡及石塊。松樹后面的石塊特別皴得重實(shí)些，并加濃墨點(diǎn)小樹，以補(bǔ)前面土坡重量之不足。
⑤以禿筆重墨畫茅屋及欄，由于是茅草搭頂，所以屋脊角及檐角不宜太尖，而當(dāng)畫得圓緩些。檐下較不受光的位置，再以極濃墨加提一下。
⑥以干筆重墨畫屋后杉樹及小山頭。
⑦以濃墨皴屋下的坡石。以重墨皴右邊遠(yuǎn)灘，再以濃墨畫中景的山頭樹。
⑧以較淡墨勾出遠(yuǎn)山的輪廓及較大的分塊，而后以重墨加皴，短披麻與長(zhǎng)披麻合用。更以次濃墨再提一遍，尤其是山頭，特別加皴幾個(gè)墨色較深的小石塊，以加強(qiáng)山的力量。
⑨以重墨畫遠(yuǎn)山頭杉樹及松樹枝干。松枝都向橫伸展，再以濃墨勾提樹干，并加松葉。
此處松葉由于為遠(yuǎn)景，所以用筆較前景為簡(jiǎn)，并不作完整如扇形的松葉符號(hào)，而只以禿筆，由外向內(nèi)勾點(diǎn)。
黃君璧作品《松陰幽居》第一階段完成↑↑
第二階段：染墨
①長(zhǎng)流筆蘸淡墨染前景的兩棵大松樹，由于樹干后都是實(shí)景，所以能有兩種考慮：一為將松樹干染得深些，而將背景染淡，使松樹干因?qū)Ρ榷滑F(xiàn)。二為將松樹干留得亮些，而把背景加重，推出較亮的前景。
△在此，決定采取第二種方法，所以樹干上只略作皴染，至于葉間，尤其是前一棵松向右伸出的枝子四周，則染得重些，使較亮的枝子因?qū)Ρ纫r托而明顯。
②以長(zhǎng)流筆蘸淡墨染全幅畫的山石，前后景所用的墨色差不多，但前面深重處，用筆可以重復(fù)幾次。在這畫中也使用了許多對(duì)比的手法。譬如前景松樹左后方胡椒點(diǎn)樹所立的山石部份，特別在石塊上方留得亮些，而將再后面的地方和胡椒點(diǎn)樹染得深些。
相反地，茅屋的墻則留得亮些，而將前景與之相鄰處特別加重，使前景的山石，與背景呈亮與暗，或暗與亮的對(duì)比，以造成空間感。
△同樣的道理，茅屋的頂上留得亮些，則將背景染重。這在茅屋的右上角看得最明白，為了對(duì)比，那里全然不染，但是背景的遠(yuǎn)灘，則特別加強(qiáng)處理，甚至把遠(yuǎn)灘向前擴(kuò)大，使得前亮后暗。
③在染遠(yuǎn)景山頭時(shí)，極重要的是留中間一道云，一方面使白云與前面的黑松對(duì)比，一方面能活化整張作品。
△遠(yuǎn)景的云，上下都有云頭（不像有些云是上有云頭，而下方淡去，呈霧狀），要使其彎轉(zhuǎn)變化；尤其是右方，特別畫得寬些，使其彎折向山后，造成極佳的空間感。
④最后染極遠(yuǎn)的山峯，由于要表現(xiàn)得朦朧而悠遠(yuǎn)，所以在皴擦的階段并不畫，全部留待染墨時(shí)來處理。
畫法是以長(zhǎng)流筆，先濡滿清墨，再以筆尖蘸次重墨，筆尖朝上，側(cè)鋒用筆，自然造成山頭上深下淺的效果。至于極遠(yuǎn)處，則以筆尖蘸淡墨畫，使得墨色更淡一階。
⑤不等最遠(yuǎn)處的山峰用筆干，就以次重墨再在山頭位置提幾次，使墨色能與前面的濕墨融合。
△圖左上方表現(xiàn)的是山頭隱入云中，畫法是以長(zhǎng)流筆，先濡滿淡墨，再以筆尖蘸清墨或清水，筆尖朝上，大側(cè)鋒畫，由于筆尖上是清水，而筆腹是淡墨，自然造成上淡而下面墨色較重的效果。
黃君璧作品《松陰幽居》第二階段完成↑↑
第三階段：設(shè)色
①以長(zhǎng)流筆調(diào)櫧石及淡墨，成為稍暗的赭色，染前景兩裸大松樹的枝干。
②以較濃的櫧色，勾染中景及遠(yuǎn)景樹的枝干。
③以赭黃(赭石調(diào)藤黃)染茅屋頂，并以赭色染屋側(cè)、勾房柱及窗框。
④以青墨染左邊的松葉間，用筆依著松葉符號(hào)，邊緣呈扇形。
⑤以花青、極少量藤黃及清墨的混合色(也就是稍暗的綠青色)，染前景右側(cè)的松葉，使色彩與左邊一棵略有不同
⑥以與上步驟同樣的色彩，略多加一點(diǎn)藤黃，成為稍暗的淡綠色，染中景的小樹及屋后的杉樹。
⑦以青墨染遠(yuǎn)景山頭松樹的葉間，及其左側(cè)的叢樹。
⑧以青墨染前景后方的胡椒點(diǎn)樹，并在苔點(diǎn)上略加點(diǎn)一下。這些青墨的點(diǎn)子，雖然在下一步山石設(shè)色之后，可能被掩蓋，而難以明顯地呈現(xiàn)，卻有使色彩豐實(shí)厚重的功效。
⑨以長(zhǎng)流筆調(diào)花青、藤黃、少許的清墨和石綠，成為一種明亮，卻不姿媚的綠色，由遠(yuǎn)處的山頭染起。
△染到半山，不等上面的色彩干，立刻以淡赭色接染。
△其次染中景，最后染前景，方法都與染遠(yuǎn)景相同，表現(xiàn)山頭為綠色，漸向下轉(zhuǎn)呈赭色的效果。但前景的色彩含較多的花青。
⑩以前一步驟用過的淡赭色筆，蘸尖端青墨，大側(cè)鋒染右邊最遠(yuǎn)處的山鋒，造成青中略帶赭的筆觸。
最后：題款、鈐印。
黃君璧作品《松陰幽居》第三階段完成↑↑
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