他真的什么都不相信，除了藝術(shù)。
“你不可能每天都割掉自己的耳朵，今天是梵高，明天是莫扎特。時(shí)刻檢查自己的所作所為是十分困難的?！?/span>
他說。
但事實(shí)上，他幾乎就是以這樣一種激烈的方式活著的。
他總是在無止境的躁動(dòng)中，總是在尋找人陪伴，找人說話，喝酒狂歡，他基本上沒有停下了過，他看起來總是有些瘋狂，激烈，不耐煩。這就是他在那么多地方生活過的原因，從柏林，佛羅倫薩，科隆，巴黎，馬德里，東京，洛杉磯和希臘......
他說，我從來沒有刻意要這么做，但這種感覺一直都存在，它永遠(yuǎn)都在那里。
馬丁·基彭伯格（Martin Kippenberger），
以一種激烈的方式存在著。
馬丁·基彭伯格
他的一生是短暫，不守規(guī)矩的一生。他不斷挑釁，常常都冒大不韙。但他不止是對(duì)觀眾進(jìn)行挑釁，他同時(shí)也對(duì)自己進(jìn)行挑釁，對(duì)他來說，藝術(shù)一直是一個(gè)考驗(yàn)，是對(duì)自己能走多遠(yuǎn)的一種考驗(yàn)。這也是藝術(shù)家把自己投入到更廣闊的藝術(shù)里的一種嘗試。他的藝術(shù)和他的人是言行一致的。但那些驅(qū)動(dòng)他活著的能量都來自哪里呢？是酒，野心，不服從，挑釁強(qiáng)迫癥，還是藝術(shù)？
∧Matin Kippenberger, Disco Bomb, 1989,
Mirrored discoball, wig,
∧Martin Kippenberger
Self Portrait
1988
oil on canvas
200 x 240cm
在1988年Martin Kippenberger出色的系列自畫像中，他畫著自己缺乏自信，虛榮心一面。 一個(gè)夸張的啤酒肚，肥胖的褶皺，脖子粗壯和沮喪的姿勢(shì)呈現(xiàn)出憂郁、尷尬和有點(diǎn)脾氣暴躁的姿態(tài)。
∧Martin Kippenberger
Capri by Night
1982
oil on canvas
50 x 60 cm
∧Martin Kippenberger
Dear Painter, Paint Me
1977
oil on canvas
50 x 60 cm
∧Martin Kippenberger
Design for the Improvement of Backstroke in Rio I & II
1986
acrylic, silicone, sand, plaster on linen canvas and towelling
179.6 x 150 cm
∧Martin Kippenberger
Paris Bar Berlin
1993
Oil on Cotton
212 x 382cm
在巴黎酒吧，Martin Kippenberger在藝術(shù)史上寫下了自己的重要性。 作為策展人，他安裝了咖啡館的藝術(shù)收藏品; 然后作為無恥的自我推動(dòng)者，他畫了咖啡廳的內(nèi)部。 回想起18世紀(jì)和19世紀(jì)的沙龍室內(nèi)裝飾畫，馬丁·基彭伯格將自己放在與咖啡館主人相提并論的地位，而這其中則吸取了20世紀(jì)早期的美國(guó)藝術(shù)。
∧Martin Kippenberger
Kellner Des...
1991
Oil on Canvas
200 x 240cm
源于一張彎曲路燈的刻板卡通形象。 沒有醉酒的身影，奧地利街道，Martin Kippenberger的不速之客，完全沒有人物形象的夜。 為了再次確認(rèn)圖像的繪畫性和燈的象征性質(zhì)，他在被繪的路燈的兩側(cè)放置了兩個(gè)真正的壁燈，為冷冷清清的場(chǎng)景帶來舒適的光芒。
∧Martin Kippenberger
Portrait of Paul Schreber
1994
1994, oil on canvas
240 x 200cm
Paul Schreber在19世紀(jì)70年代是德國(guó)的高級(jí)法官，他的精神崩潰記錄在他的自傳“緊張病”回憶錄中。 與榮格和弗洛伊德一樣，基彭伯格也對(duì)施雷伯在精神病院的生活記錄著迷，并向觀眾介紹了施雷伯的大腦。
∧Martin Kippenberger
Lonesome?
1983
Oil and Spraypaint on Canvas
120 x 100cm
基彭伯格的寂寞先生在馬克斯·基爾伯格先生的一首抒情歌手肖像的歌聲中，似乎不經(jīng)意地用一些筆觸輕輕一擊，立刻變得輕松愉快，憂郁和刺耳。
∧Martin Kippenberger
I Am Too Political
1995
Oil on Canvas
180 x 225cm
Martin Kippenberger的每一個(gè)方面都是一種自給自足的頹廢行為，旨在增加整個(gè)藝術(shù)家的神話。 他描繪了一幅剝?nèi)ブ苯觾?nèi)容的形象：六幅油畫作為一種類似廣告牌的設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，形成了一幅怪誕的裸體。他的繪畫作品本身就是一種反廣告，為繪畫的傳統(tǒng)、歷史和意識(shí)形態(tài)上以顛覆的方式開著各種玩笑。
∧Martin Kippenberger
U.N. Building - The home of Peace
1984
Oil and Silicone on Linen
240 x 200cm
敏銳的自我嘲諷是基彭伯格策略的重要組成部分：從文化的各個(gè)方面借鑒確保了他自身的相關(guān)性。 他的建筑繪畫是自我的宏偉縮影，也是城市設(shè)計(jì)的自大狂妄。 他的建筑是最持久的創(chuàng)作形式。
在聯(lián)合國(guó)大廈，馬丁·基彭伯格呈現(xiàn)出一幅完整的功能失調(diào)的藍(lán)圖：立體派的矮胖形狀出現(xiàn)了意想不到的錯(cuò)誤，被吞沒的一片潦草的黑煙。 他碎片化的畫布增加了圖像的不穩(wěn)定性，在這個(gè)顛覆性的大都市出現(xiàn)了某種渴望的地方。
∧Martin Kippenberger
NYZRA
1985
Oil and Silicone on Canvas
155 x 180cm
對(duì)于基彭伯格來說，沒有哪個(gè)主題不能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)。
他發(fā)展了一種精致的美學(xué)概念，在這種概念中，瑣碎和亞文化對(duì)他的工作實(shí)踐產(chǎn)生了與藝術(shù)史上的杰作一樣的影響力。他經(jīng)常被媒體和廣告的生活平淡所打動(dòng)。
紐約風(fēng)景上放置了一個(gè)永久性的“十字準(zhǔn)線”。 畫布表面之下和之上的畫布與厚厚的底料之間的細(xì)線縫隙增加了一種普遍象征的脆弱和腐敗的巨大感覺。
∧Martin Kippenberger
Untitled Lieber Maler, male mir… (Dear Painter, paint for me...)
1983
Oil on Canvas
200 x 130cm
從后面拍攝，這幅畫所依據(jù)的照片描繪了兩個(gè)顯然接近并且?guī)缀醵际锹嬋宋?，他們?cè)?/span>杜塞爾多夫的街道的一家酒吧前走過。陽(yáng)光下，這個(gè)場(chǎng)景的平常性以及街上仍然充滿了人物的場(chǎng)景，凸顯了這個(gè)形象的普遍性和堅(jiān)韌的現(xiàn)實(shí)主義。它既是一種平凡而又溫柔的普通形象，在其放大倍數(shù)了的寫實(shí)油畫中，成就了史詩(shī)般的非凡。
∧Martin Kippenberger
Deep Little Throat
1991
Pigment and Latex on Canvas
180 x 150cm
深沉的小喉嚨和不正當(dāng)?shù)恼T惑混合在一起。 它由戀物癖黑色橡膠制成，它將所有炙手可熱的蘭迪之夜的熱情都展現(xiàn)在口袋里。 基彭伯格描繪了兩個(gè)在跳水板上跳躍的“枕頭”，以其尷尬的亞文化的禁忌和尷尬表現(xiàn)出了一種愚蠢，幽默的表情。
∧Martin Kippenberger
Untitled (Floating Figures)
1982
Oil on Canvas
170 x 183cm
借鑒涂鴉和傳統(tǒng)前衛(wèi)畫作的奇特浮雕人物讓人想起Joan Miro等超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，而其貧窮的風(fēng)格和建筑與藝術(shù)家的價(jià)值觀保持一致。
通過將7幅油畫拼湊在一起，基彭伯格創(chuàng)造了一種宏偉的幻覺 - 一幅巨大的圖像無法被包含在其中。 無題， 它同時(shí)又美麗又愚蠢，這是對(duì)復(fù)雜而成熟的一代抽象繪畫的再次展示。
Martin Kippenberger: The Problem Perspective
March 1–May 11, 2009
The Museum of Modern Art
展覽現(xiàn)場(chǎng)：
視頻：
關(guān)于藝術(shù)家
馬丁·基彭伯格（Martin Kippenberger）屬于德國(guó)70年代末至90年代初非?；钴S的天才藝術(shù)家，他運(yùn)用了繪畫，雕塑，攝影和裝置等語(yǔ)言表現(xiàn)了他非常個(gè)人化的藝術(shù)方向，至94年去世僅僅44歲的馬丁·基彭伯格對(duì)于藝術(shù)的作用始終保持著懷疑的態(tài)度，同時(shí)又想通過不同的藝術(shù)領(lǐng)域凝聚出一個(gè)獨(dú)特的鮮明的合成體，并對(duì)70年代博伊斯提出的社會(huì)雕塑進(jìn)行一種矯正。
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