劇版《三體》，做對了哪些事兒？

《三體》首播展現(xiàn)出不少亮點(diǎn)。世界觀架構(gòu)、主線故事忠于原著；制作呈現(xiàn)發(fā)揮出了影視藝術(shù)的優(yōu)勢，讓觀眾看到了誠意；一眾出場人物，總體也“立住了”。

作者：蕭燁

電視劇《三體》開播即熱。

豆瓣上給電視劇《三體》標(biāo)記“想看”的人數(shù)已超10萬；上線一小時，劇集在騰訊視頻站內(nèi)熱度突破25000；播出當(dāng)晚，#三體# #三體首播口碑#等相關(guān)話題登上了社交平臺熱搜榜前列......

劇版《三體》的開播熱，有基數(shù)不小的原著粉助力，有超級IP的影視放大效應(yīng)，也有關(guān)于宇宙、未來等時代情緒的映射。從目前更新的內(nèi)容來看，雖有“門檻高”等議論，但《三體》的制作成色，總體接住了觀眾的高期待——世界觀架構(gòu)、主線故事忠于原著；視效、配樂等制作環(huán)節(jié)，也發(fā)揮出了影視藝術(shù)的優(yōu)勢，讓觀眾看到了誠意；一眾出場人物，總體也“立住了”。

改編忠于原著，亦“拙”亦“巧”

對于《三體》這個具有廣泛影響力的IP來說，影視化是有難度的——一方面，宏大的世界觀設(shè)定、復(fù)雜科幻術(shù)語等如何具象展現(xiàn)需深度研究；另一方面，IP盛名之下，“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，眾口難調(diào)。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇的方法是高度忠于原著，“以不變應(yīng)萬變”，同時在一些原著留白之處，充分發(fā)揮影視優(yōu)勢進(jìn)行呈現(xiàn)。

開篇即以“自殺之謎”引入，敘事邏輯跟隨原著“一步一步來”；汪淼初見常偉思時二人的幾段對話，甚至軍官對史強(qiáng)的一些“吐槽”，都高度還原了書中細(xì)節(jié)；幽靈倒計(jì)時、宇宙閃爍等“名場面”，呈現(xiàn)場景符合大部分觀眾預(yù)期……

小說《三體》多年來都是影視改編的熱點(diǎn)和難點(diǎn)。不少國內(nèi)外機(jī)構(gòu)都先后放出過改編消息，追捧者眾。另一方面，《三體》硬核的科技含量、新奇的宇宙觀和人文思辨，讓其影視化的推進(jìn)困難重重，成功者幾無。對于這樣的“硬故事”，以忠于原著為地基，看似“拙”，實(shí)際是“想明白”了。

不過，忠于原著不是簡單“依樣畫葫蘆”。原著中，作者利用臺球?qū)嶒?yàn)、“射手與農(nóng)場主”假說等很多易懂的比喻解構(gòu)硬科幻內(nèi)容，劇集也抓住了這個要點(diǎn)，多個場景、概念都做到了深入淺出的表達(dá)。例如借角色之口，用通俗化的語言梳理信息，劇中，在丁儀介紹“科學(xué)邊界”組織后，史強(qiáng)問出觀眾所惑“你能把這事兒說得更清楚一些嗎？”；以及每集結(jié)尾不同時空交織敘事、首尾呼應(yīng)等結(jié)構(gòu)方面的“巧思”，用視聽支撐了文字表達(dá)……

這樣的改編思路是經(jīng)過多輪驗(yàn)證后的選擇。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，《三體》開發(fā)過程中，推翻了二十幾版改編方案，經(jīng)歷過很多試錯：比如加強(qiáng)矛盾沖突、加強(qiáng)感情、用更先進(jìn)的視覺風(fēng)格呈現(xiàn)科幻氣質(zhì)，但都有些脫離真實(shí)。在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更深入理解故事后，達(dá)成了“《三體》原著本身已經(jīng)具備豐富的戲劇化元素，按照原著拍已經(jīng)足夠精彩”的共識，最終確定了呈現(xiàn)在觀眾面前的方案。

想象奇幻，落地真實(shí)

《三體》原著的魅力之一，在于天馬行空的想象力背后有著嚴(yán)絲合縫的邏輯。小說用文字的精準(zhǔn)描述讓人信服，而劇集的說服力，則需要落實(shí)在一磚一瓦、每場戲每個鏡頭的影視呈現(xiàn)上。

劇中，上世紀(jì)七十年代的東北、2007年的北京場景都很寫實(shí)。如2007年的北京，有北京奧運(yùn)會的預(yù)熱新聞，還有未建成的央視新大樓。在葉文潔家里，孩子們看的動畫片是《虹貓藍(lán)兔七俠傳》等。據(jù)悉，在創(chuàng)作期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將上世紀(jì)六十年代至八十年代的照片看了兩天，從門開關(guān)的角度到一縷光線的強(qiáng)弱都進(jìn)行了多次探討。

場景越是落到實(shí)處，《三體》游戲中三體星系三顆恒星的不規(guī)則運(yùn)動、恒紀(jì)元與亂紀(jì)元、脫水等高概念設(shè)定才更讓人信服。目前來看，從已經(jīng)呈現(xiàn)的幽靈倒計(jì)時、宇宙閃爍，到預(yù)告中利用動捕、CG等技術(shù)實(shí)現(xiàn)出的《三體》游戲場景，都有著很強(qiáng)的說服力。

《三體》游戲場景

為了將作品“鑿”得更實(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)尋求了大量科研支持——前期創(chuàng)作開始，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就進(jìn)行了諸多驗(yàn)證與調(diào)研，長時間與科學(xué)家學(xué)習(xí)、討論，從最基本的化學(xué)方程式，到現(xiàn)場的機(jī)械設(shè)備是否準(zhǔn)確、是否符合現(xiàn)實(shí)、是否經(jīng)得起被“考證”，包括量子、量子糾纏、粒子對撞等前沿科技理論闡釋上，都盡可能做到尊重科學(xué)。

在幕后和制作上“花大力氣”，才能讓觀眾在熒屏上看出真誠意。

群像人物“立住了”

《三體》劇集一眾群像塑造，得到了普遍肯定。

比如頗受原著迷歡迎的史強(qiáng)一角，劇集塑造時除了呈現(xiàn)出“彪”的外在特色外，其膽大心細(xì)、觀察力敏銳、機(jī)變務(wù)實(shí)等內(nèi)在性格特質(zhì)，表現(xiàn)很到位。

葉文潔目前表現(xiàn)也讓很多觀眾表示“放心”，讓人期待起其后續(xù)經(jīng)歷與人物弧光將如何呈現(xiàn)。

青年葉文潔（上），老年葉文潔（下）

看得出來，劇集在影視化過程中適當(dāng)豐富了人物設(shè)定——比如增添汪淼家庭情節(jié)、史強(qiáng)破案細(xì)節(jié)等以推動劇情走向。其中，劇集在呈現(xiàn)原著中史強(qiáng)與汪淼講述咄咄怪事的共飲場景時，放大了二人之間的相互鼓勵，一句“越不能讓他得逞”、一次盡在無言中的相對敬禮，為汪淼重啟實(shí)驗(yàn)進(jìn)行了情緒鋪墊；回到家，置景、美術(shù)呈現(xiàn)暖色調(diào)，也暗合著汪淼從頹喪中走出，重拾起信念感；汪淼打開電飯煲鍋蓋時眼鏡起霧，與女兒開懷大笑時，也在隱喻著科學(xué)家們暫時被智子蒙蔽，正待撥云見日時……這些場景不僅有生活感，也蘊(yùn)含深意，能輔助表達(dá)角色的心境與處境，使書中角色更立體化呈現(xiàn)。

科幻身前，是精妙的思想實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新設(shè)定；科幻身后，往往是由具體的人來構(gòu)建故事血肉。

原著里，三體文明向人類發(fā)送“你們是蟲子”的信息；在麥田場景中，也表達(dá)了將人類視作蟲子的三體文明忘了“蟲子從沒有被真正戰(zhàn)勝過”；“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”“我們的孩子不怕落日，因?yàn)槊魈斓奶栠€會照常升起”等思想內(nèi)核，都展現(xiàn)了科幻作品中蘊(yùn)含的人文情懷。

一米陽光照下，劇集中，當(dāng)汪淼來到學(xué)校向孩子們講述物理知識時，這種關(guān)懷也以此傳遞出來。重啟實(shí)驗(yàn)，為了真理繼續(xù)向前；回到生活，向未來的希望傳遞力量，這正是對“給歲月以文明”的呼應(yīng)。

《三體》小說中，地球和人類面臨地外文明的挑戰(zhàn)危機(jī)，中國和各個國家一道演繹了“人類命運(yùn)共同體”的宏大敘事，從國家到個體，胸懷天下的傳統(tǒng)哲學(xué)思辨閃閃發(fā)亮。從某種角度說，《三體》是一部中國人視角下的“人類群星閃耀時”。正如劇中臺詞，“不管是布魯諾，還是伽利略，歷史最終都證明，他們對真理的堅(jiān)持是無比正確的；讓我們保持一顆追求真理的心，永不放棄”。

從目前的觀感來看，劇版《三體》已展現(xiàn)出不少讓人眼前一亮之處，后續(xù)劇集如何勾勒出宇宙文明圖景和哲學(xué)人文思辨，讓人深為期待。

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