婆婆不是惡婆婆，反而有點(diǎn)可愛(ài)，媳婦也不是傳統(tǒng)的逆來(lái)順受型，卻談到了啃老、分家、夫妻關(guān)系、養(yǎng)老……一條專(zhuān)訪制作人陳慧玲
那就是靠自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)寐以求的養(yǎng)老生活?！?/p>《我的婆婆怎么這么可愛(ài)》一共40集，目前只播到一半，收視率就已經(jīng)飆到3.96%（其他臺(tái)灣電視劇通常只有0.8%），成為今年的爆款。劇評(píng)人都說(shuō)：好久沒(méi)有看到這么好看的家庭喜劇了。觀眾的評(píng)價(jià)更加生動(dòng)：看著看著笑了，看著看著又哭了，好像在看自己家的故事。電視劇講的，是臺(tái)灣一戶(hù)再普通不過(guò)的人家的故事。婆婆彩香今年63歲，在臺(tái)南經(jīng)營(yíng)一家傳統(tǒng)餅店，一共生了4兒1女。她是那種話有點(diǎn)多、心眼有點(diǎn)小、但又蠻可愛(ài)的臺(tái)灣媽媽。
彩香的4個(gè)兒女不愿接手家業(yè)也不想照顧她
隨著丈夫和最疼愛(ài)的小兒子不幸去世，傳統(tǒng)餅店生意也越來(lái)越難做，讓她萌生了關(guān)店、去臺(tái)北投靠其他4個(gè)兒女享福的想法。但4個(gè)孩子都不是省油的燈，把媽媽當(dāng)皮球一樣踢來(lái)踢去。大兒子沒(méi)什么工作能力，經(jīng)濟(jì)完全靠老婆，媳婦對(duì)這個(gè)“從天而降”的婆婆自然沒(méi)什么好臉色。
二兒子眼里只有母親的錢(qián)，每天只想著騙媽媽做各種“生意”。三兒子是個(gè)導(dǎo)演，喜歡帶不同的女孩回來(lái)過(guò)夜，在只有一室一廳的家里，他把母親視為電燈泡，無(wú)比厭煩。
到了最小的女兒家里，彩香本以為情況會(huì)好轉(zhuǎn)。但沒(méi)想到，已經(jīng)離婚的女兒一心只想談戀愛(ài)，別說(shuō)對(duì)媽媽有多照顧了，就算對(duì)自己的孩子也沒(méi)有多少耐心。最后接納彩香的，反而是她一直以來(lái)最不喜歡的小媳婦小鷗。在她眼里，這個(gè)女孩就是家里的災(zāi)星。戲劇化的劇情里，彩香的丈夫當(dāng)年在聽(tīng)聞媳婦懷孕的喜訊時(shí)，因?yàn)樘吲d，心臟驟停不幸去世。很快，小鷗自己也摔了一跤，把孩子摔沒(méi)了……沒(méi)過(guò)多久，小鷗和丈夫去旅行，結(jié)果在懸崖拍照時(shí)，丈夫不慎摔下去，意外身亡。但也正是這位媳婦，主動(dòng)放棄了丈夫死后留下的1000萬(wàn)臺(tái)幣保險(xiǎn)金（約人民幣250萬(wàn)），把這筆錢(qián)留給了婆婆。也是她，幫助彩香識(shí)破兒子騙錢(qián)的陰謀，并幫彩香重振餅店，婆媳陰錯(cuò)陽(yáng)差地一起生活。雖然是一部家庭喜劇，但它其實(shí)談了很多議題，有分家、有啃老、還有夫妻相處之道。一條采訪了這部劇的制作人陳慧玲，聽(tīng)她來(lái)談?wù)勀缓蟮闹谱鞴适?，以及那些把觀眾看哭了的點(diǎn)，如何打動(dòng)了兩代人。
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陳慧玲在臺(tái)北的辦公室
我是1960年代出生的，生長(zhǎng)在一個(gè)大家庭里，有9個(gè)兄弟姐妹，所以我可以看到8個(gè)不同狀態(tài)的婆媳關(guān)系，其實(shí)很像是生活在一個(gè)大社會(huì)。我是一個(gè)女性，但我同時(shí)也是女兒、媳婦、孩子的媽、別人的妻子，這些身份都給我的創(chuàng)作帶來(lái)很多靈感。寫(xiě)劇本是最大的挑戰(zhàn)，因?yàn)橐孟矂∪グb，每一個(gè)橋段里面，都要安排一個(gè)好笑的事件。所以劇本大概寫(xiě)了一年半，光是第一集就寫(xiě)了19稿吧。陳慧玲在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
雖然劇情的安排很不寫(xiě)實(shí)，而且都是用夸張的方式去演，但我相信觀眾其實(shí)可以看到背后想傳達(dá)的議題，并且感同身受，我想這就是所謂戲如人生吧。
彩香落寞地離開(kāi)子女家
養(yǎng)兒防老靠不住，現(xiàn)在的女性都很獨(dú)立我覺(jué)得我們的上一代還是很傳統(tǒng)的，會(huì)覺(jué)得養(yǎng)兒就是要防老。劇中的彩香，為了要拉扯幾個(gè)孩子長(zhǎng)大，經(jīng)營(yíng)餅店其實(shí)很辛苦。每天半夜就要起床，然后要備料、做很多事情，還要看店面，所以老了之后，她就覺(jué)得，本來(lái)就應(yīng)該去子女家跟他們一起生活啊。彩香離開(kāi)多年經(jīng)營(yíng)的餅店但是現(xiàn)在的孩子，大部分不會(huì)有“父母老了之后跟我住”的想法。像我的朋友就跟我說(shuō)，她的孩子說(shuō)：媽媽?zhuān)乙院笥幸粋€(gè)穩(wěn)定的工作，養(yǎng)一只狗，然后過(guò)著生活，我覺(jué)得這樣就好了。然后她媽媽心里就想說(shuō)：那我呢？我在哪里？養(yǎng)兒防老這件事情在現(xiàn)代其實(shí)是有困難的，因?yàn)槊總€(gè)家庭的狀態(tài)不一樣，現(xiàn)代人也比較自我，他想要保有自己的生活空間，他不會(huì)覺(jué)得因?yàn)槟闶情L(zhǎng)輩，所以我必須要放棄自己來(lái)配合你。
婆媳關(guān)系真的隨著時(shí)代改變了嗎？
我們前幾天播了一場(chǎng)戲，婆婆對(duì)她的媳婦唱了一首《媳婦歌》，歌詞的意思，大概是說(shuō)做人的媳婦就要知道，要晚睡早起，要打掃衛(wèi)生，要怎么怎么下廚。這個(gè)《媳婦歌》播了之后，觀眾暴怒，我們的粉絲頁(yè)留言爆滿，每一個(gè)人都覺(jué)得那是一個(gè)過(guò)時(shí)的想法，現(xiàn)在是什么時(shí)代了？怎么居然還會(huì)有這種婆婆？劇中的婆婆就是很傳統(tǒng)，她覺(jué)得一個(gè)媳婦的角色，你做的事情是要符合這個(gè)家族的期待。但是媳婦可不這樣想，她覺(jué)得我對(duì)我自己交待，只要我心里舒服，我就可以活得很好。
其實(shí)我身邊很多朋友的家庭，都出現(xiàn)了各種婆媳問(wèn)題，我們的劇只是把這部分夸大了。看起來(lái)這個(gè)社會(huì)是在進(jìn)步，但其實(shí)婆媳關(guān)系的根本矛盾始終沒(méi)有改變，這也是我們所要反思的。小媳婦小鷗和婆婆彩香相繼喪偶
婆媳之間，如何看待第二春
過(guò)去的戲講婆媳問(wèn)題的時(shí)候，中間總是卡了一個(gè)兒子，就會(huì)落入一個(gè)比較傳統(tǒng)的討論，這一部戲就沒(méi)有兒子的角色。婆婆的丈夫過(guò)世了，媳婦的丈夫也不幸意外離世，剩下兩個(gè)女人要正面對(duì)決。彩香不敢接受黃昏戀
婆婆很明顯有一個(gè)等她40年的人，但是她不敢接受，媳婦就覺(jué)得這個(gè)人很好啊，你為什么不接受？你應(yīng)該跟他在一起啊，不要管什么公公走了沒(méi)多久。然后婆婆就覺(jué)得，媳婦這么年輕，可是你也要守寡。確切的說(shuō)是：雖然我沒(méi)有覺(jué)得你要為我兒子守寡，但我不想看到你跟別的男人在一起，一個(gè)很微妙的心態(tài)。這是一個(gè)很有趣的婆媳對(duì)第二春的看法。這部戲在播出后很短的時(shí)間，就獲得觀眾很大的回響，我覺(jué)得我們團(tuán)隊(duì)其實(shí)做了蠻大努力。主要體現(xiàn)在人物的設(shè)定跟以往不同。婆婆不是惡婆婆，我們?cè)O(shè)定的是一個(gè)可愛(ài)的婆婆，她有一些自私，有一些小奸小惡，可是又有一些溫暖。媳婦也不是順從的媳婦，她很能表達(dá)自己，很小辣椒，然后很自我。導(dǎo)演鄧安寧、陳慧玲、編劇溫怡惠
圈內(nèi)曾經(jīng)說(shuō)我是影后推手
為什么會(huì)讓劇中的婆婆林彩香經(jīng)營(yíng)一家傳統(tǒng)餅店？因?yàn)槲乙恢焙芟胫v講臺(tái)灣鳳梨酥的故事，它是臺(tái)灣的招牌，見(jiàn)證了幾代人的成長(zhǎng)、社會(huì)關(guān)系的變化，是一個(gè)蠻有意思的載體。
同時(shí)，我們用了很多新的手法，比如說(shuō)臆想世界，就是婆媳有很多內(nèi)在的東西，我們就讓她演出來(lái)。還有很多鏡頭，我們就直接讓演員把內(nèi)心的話面對(duì)鏡頭說(shuō)了，又用了很多特效，讓整個(gè)視覺(jué)是跟過(guò)去不一樣。演員在劇中的角色扮演
用了很多角色扮演，比如說(shuō)有一幕是婆婆扮成少年派在船上。她是少年派的形象，就拿著一個(gè)棍子在跟一只老虎對(duì)抗，那只老虎就是她的大媳婦，就是母老虎。然后婆婆面對(duì)金融風(fēng)暴的時(shí)候，就是雷曼兄弟，她想象自己穿著泳衣在海浪里面掙脫。選角是一個(gè)很有趣的工作，我們?nèi)?nèi)曾經(jīng)說(shuō)我是影后推手。我看到網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，覺(jué)得很有意思。他們說(shuō)這出戲是童年劇《王子變青蛙》演員的再就業(yè)。鐘欣凌是我第一個(gè)確定的角色，她是舞臺(tái)劇演員，她在舞臺(tái)上已經(jīng)練功練很久了，表演非常精準(zhǔn)，曾經(jīng)獲得過(guò)第49屆金鐘獎(jiǎng)戲劇節(jié)目女主角獎(jiǎng)。有一場(chǎng)戲是鐘欣凌演的婆婆被4個(gè)兒女踢來(lái)踢去，最后她來(lái)到小兒子那間空蕩蕩的婚房，他看到櫥柜里的3個(gè)杯子，除了他小兒子跟小媳婦的，第三個(gè)杯子底下刻著“媽”。她就知道那是兒子為她準(zhǔn)備的，她就捧著杯子，眼淚掉下來(lái)，那是一個(gè)母親喪子之痛的流露，鐘欣凌演得非常好，我在剪輯室看都忍不住掉淚。鐘欣凌只有47歲，婆婆的角色設(shè)定是65歲左右，有一點(diǎn)落差。但她演起來(lái)一點(diǎn)違和感都沒(méi)有，一個(gè)很像婆婆的婆婆。雖然兩代人的觀念還是有落差，但我想1960年代以后的女性，都已經(jīng)是非常獨(dú)立的女性了，而且工作、家庭、事業(yè)都協(xié)調(diào)得非常好，所以不太會(huì)有人認(rèn)為，將來(lái)老了要跟子女住在一起。這跟以前的女性有很大的區(qū)別。
事實(shí)上，她們對(duì)自己的老年生活已經(jīng)有了諸多安排，比如說(shuō)很多人會(huì)約上好姐妹，一起跳廣場(chǎng)舞，就是希望可以過(guò)上喜歡的社交生活。我覺(jué)得對(duì)于老年人來(lái)說(shuō)，如果他還有一份收入，甚至是一份事業(yè)，而且這個(gè)事業(yè)他又不用親力親為，經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)很不錯(cuò)了。他也許不跟子女住在一起，孩子們可以就近照顧，然后可能還有一份很穩(wěn)定的情感，也許不是婚姻，我覺(jué)得這就是老年人夢(mèng)寐以求的生活狀態(tài)吧，如同劇情安排，我們希望是老有所終，但不是傳統(tǒng)的方式。戲劇片段、劇照、花絮由公視提供
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