阿北北君
From：bilibili專欄
巖井俊二的首部華語(yǔ)電影《你好，之華》在口碑上陷入了一種兩極分化的狀態(tài)。
無(wú)論是普通觀眾還是資深影迷，都無(wú)法對(duì)其形成一種十分統(tǒng)一的答案；喜歡它的人覺(jué)得電影浪漫唯美，充滿美好的回憶感，而討厭它的人覺(jué)得電影揉捏造作，不接地氣。
不管你贊同哪一種觀點(diǎn)，《你好，之華》依舊是一部帶有濃重巖井俊二風(fēng)格的電影。
這種風(fēng)格在日本電影的語(yǔ)境下顯得如魚(yú)得水，但在向來(lái)樸素的中國(guó)大地上是否還能心意相通，就是一件相當(dāng)個(gè)人的事情了。
▲《你好，之華》目前豆瓣評(píng)分7.1，票房（截止至11.15日）6111萬(wàn)
必須承認(rèn)，我不太喜歡這部電影。
這并不意味著我不能理解其中那些細(xì)膩的情感和那股略帶殘缺的美，相反的，我其實(shí)很喜歡那種書(shū)信帶給人們的朦朧感和儀式感，它們都讓我那顆“文藝”的心得到了滿足。
但是這樣的滿足，我在很多年前的巖井俊二電影中就已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)了。所以不太客觀的說(shuō)，我認(rèn)為《你好，之華》是對(duì)此前《情書(shū)》與《花與愛(ài)麗絲》的生搬硬套。
觀眾可能會(huì)因?yàn)橄嗤墓适露辉俅斡|動(dòng)，但直接照搬日本90年代的環(huán)境并且強(qiáng)行換成中國(guó)是完全行不通的。
《你好，之華》從一開(kāi)始寫信的起因來(lái)說(shuō)就無(wú)法令人真正信服，順便連帶著一些讓人尷尬的臺(tái)詞，實(shí)在很難讓像我一樣的觀眾融入到這個(gè)有些文藝的故事當(dāng)中。
巖井俊二被影迷們稱之為“影像作家”，所以每個(gè)人在看待他的電影時(shí)角度都是不同的，觀看《你好，之華》后所產(chǎn)出的情緒自然也是天差地別。
但如果因?yàn)橐徊侩娪熬头穸ㄒ粋€(gè)導(dǎo)演所有的功績(jī)那就真的太武斷了，每一個(gè)導(dǎo)演在首次嘗試非母語(yǔ)電影的時(shí)候，都會(huì)有或長(zhǎng)或短的陣痛期，而對(duì)于巖井俊二這種級(jí)別的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這樣的“挫折”也不失為一種更進(jìn)一步的契機(jī)。
▲巖井俊二
每當(dāng)談起巖井俊二的大名，人們總是會(huì)用文藝、唯美這樣的字眼去形容他的作品。
那么他的作品到底文藝在哪，為什么他會(huì)受到那么多文青的歡迎？
借這個(gè)機(jī)會(huì)，我們不妨回顧一下他的以往作品和創(chuàng)作經(jīng)歷，希望能讓各位了解一個(gè)更全面的巖井俊二。
個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)立
生于1963年的巖井俊二從小就是個(gè)漫畫迷和電影迷，其中1976年由市川昆指導(dǎo)的《犬神家族》對(duì)其影響最深。
在多次的個(gè)人采訪中，巖井俊二直言市川昆就是自己在電影上的老師，以至于在2006年的時(shí)候，巖井俊二還特意為其拍攝了紀(jì)錄片《市川昆物語(yǔ)》。
在巖井俊二早期的作品中，我們能看到大量對(duì)市川昆快速剪輯的模仿，以及對(duì)于女人荒誕行為的描寫。
《市川昆物語(yǔ)》
上世紀(jì)八十年代，巖井俊二開(kāi)始投身電視領(lǐng)域，開(kāi)始制作歌曲MV和電視廣告。
在小有成績(jī)之后，他轉(zhuǎn)而開(kāi)始拍攝電視作品，《鬼湯》、《夏至物語(yǔ)》、《煙花》都是這時(shí)期的作品，日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)甚至破例把他評(píng)為了1993年的最佳新人電影導(dǎo)演。
在不斷模仿市川昆風(fēng)格的同時(shí)，巖井俊二逐漸奠定了自己的影像風(fēng)格：由于預(yù)算少的可憐，巖井俊二往往身兼數(shù)職，不僅需要自己親自剪輯，甚至是片場(chǎng)的照明打光也要親力親為，那標(biāo)志性的逆光以及迷幻錯(cuò)亂的剪輯就是在這樣高壓的環(huán)境下所形成的。
▲巖井俊二的《煙花》去年還被拍攝成了動(dòng)畫電影
隨著自身技術(shù)的不斷提升和在業(yè)內(nèi)口碑的不斷發(fā)酵，巖井俊二在1995年擺脫了電視的束縛，拍攝了自己的第一部長(zhǎng)篇電影——《情書(shū)》
《情書(shū)》的出現(xiàn)，不但標(biāo)志著巖井俊二清新獨(dú)特、感情細(xì)膩豐富的個(gè)人風(fēng)格被逐漸受到觀眾廣泛認(rèn)可，而且也引領(lǐng)了日本九十年代電影復(fù)蘇的大旗。
▲上世紀(jì)九十年代，日本電影復(fù)蘇，在亞洲乃至世界范圍內(nèi)掀起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“日本新電影運(yùn)動(dòng)”，是枝裕和、北野武、巖井俊二均在此時(shí)嶄露頭角。
從此以后，巖井俊二的清新文藝風(fēng)格自成一派，成為后來(lái)導(dǎo)演爭(zhēng)相模仿的對(duì)象，那么這種風(fēng)格在電影上又是如何體現(xiàn)的呢？
畫面至美至純
▲《情書(shū)》
因?yàn)樵?jīng)拍攝過(guò)MV，所以巖井俊二對(duì)于電影畫面的色彩、光線、對(duì)比都把握的極佳。
他偏愛(ài)逆光的取景，當(dāng)陽(yáng)光灑落在物體上面形成光暈，有一種說(shuō)不出的朦朧感和日系獨(dú)特的唯美氣質(zhì)。
他的畫面總會(huì)被處理的相當(dāng)干凈，沒(méi)有絲毫世俗的煙火氣息。每一幀的空鏡頭，都給人以明信片般的視覺(jué)享受。
無(wú)論是《情書(shū)》中，靠在窗邊的讀書(shū)少年，又或是《燕尾蝶》中，被吊車升起的巨大廣告牌，還是《關(guān)于莉莉周的一切》中一望無(wú)際的金色麥田...
他的每一部影片都會(huì)有幾個(gè)相當(dāng)經(jīng)典的畫面深深地印在觀眾的腦海中，成為了觀眾了解巖井俊二最直觀的回憶。
《情書(shū)》
《燕尾蝶》
《關(guān)于莉莉周的一切》
除了在色彩上著墨很多，巖井俊二對(duì)攝影也有著獨(dú)到的追求。
早期大量使用手持、肩扛的拍攝方法被沿用至今，大量實(shí)驗(yàn)性的拍攝手法使得電影看起來(lái)更加迷幻、錯(cuò)亂，而故事總圍繞回憶展開(kāi)，而那些晃動(dòng)的鏡頭正是強(qiáng)烈唯美主義的體現(xiàn)。
《夢(mèng)旅人》
《四月物語(yǔ)》
巖井俊二雖然是一個(gè)相當(dāng)現(xiàn)代化的新派導(dǎo)演，但他的美學(xué)根源依然是傳統(tǒng)的日本式的，講究精致、純凈、簡(jiǎn)潔的自然感覺(jué)。
配樂(lè)致幻至真
音樂(lè)在巖井俊二的人生中占據(jù)著舉足輕重的地位。在大學(xué)時(shí)期，他開(kāi)始自學(xué)鋼琴，并把它堅(jiān)持到了現(xiàn)在。
在拍攝電影的空隙，他將更多的時(shí)間花在了自己熱愛(ài)的音樂(lè)事業(yè)上，組建了自己的樂(lè)隊(duì)Hec&Pascal，甚至還在中國(guó)內(nèi)陸演出過(guò)。
而電影《四月物語(yǔ)》中的吉他與鋼琴配樂(lè)，也都是他親自創(chuàng)作并演奏的。
▲《四月物語(yǔ)》
在巖井俊二的電影里，音樂(lè)甚至可以參與敘事，那些旋律純美，打動(dòng)人心。
就算是簡(jiǎn)單的旋律，也常常采用純凈的女聲獨(dú)唱，并配上鋼琴、小提琴的獨(dú)奏，常常讓觀眾感受到幻境、空靈的感覺(jué)。
在《關(guān)于莉莉周的一切》中，巖井俊二提到了“以太音樂(lè)”，那是一種虛空、縹緲，純凈婉轉(zhuǎn)的旋律。
在影片中，他創(chuàng)造出一個(gè)流行歌手莉莉周，用她的純凈憂傷的音樂(lè)承載了青春期的少年們的心思。他還特別提到德彪西和披頭士，說(shuō)他們也是以太音樂(lè)的代表。
▲《關(guān)于莉莉周的一切》
就算縱觀世界影壇，也很難找到像巖井俊二這樣的全才導(dǎo)演。配樂(lè)、剪輯、導(dǎo)演、制片、攝影等工作盡可能的由自己親自完成。
也難怪巖井俊二的風(fēng)格會(huì)如此特別，最大程度的親力親為，為的就是讓電影更屬于自己，“影像作家”果真名不虛傳。
故事至傷至愈
殘酷與唯美是巖井俊二作品最為顯著的標(biāo)志，這兩個(gè)看似沖突的詞語(yǔ)，卻能在巖井俊二的電影中得到很好的體現(xiàn)。
他善用名為回憶的外殼去勾勒一個(gè)又一個(gè)殘酷青春物語(yǔ)：優(yōu)美的風(fēng)景下潛藏著悲傷、漂亮的人也不一定快樂(lè)、美妙的感情很可能沒(méi)有結(jié)果...
巖井俊二總是把自己電影中人物放在一種極端的環(huán)境中，讓觀眾跟隨人物的腳步靜靜地看他們掙扎、努力、狂奔的姿態(tài)。
▲《夢(mèng)旅人》
不必在乎犯罪的過(guò)程，人物是否受到法律的懲罰也不再重要。
電影總在感嘆青春消亡和回憶易逝，只是單純欣賞那些在銀幕上躍動(dòng)著的年輕生命，就已經(jīng)足夠讓人熱淚盈眶了。
“在這里人被無(wú)限放大，人在理想與現(xiàn)實(shí)中的苦苦掙扎被細(xì)致得近乎殘酷地展現(xiàn)在我們面前，卻不給我們?nèi)魏味惚艿臋C(jī)會(huì)?！?/strong>
回憶本身就是價(jià)值，它或許不能實(shí)現(xiàn)某些功利性的目的，然而它的美，就在于美本身。
在《燕尾蝶》中，那些看似骯臟齷齪的元盜們，卻一樣擁有美麗的夢(mèng)想，并可以為之犧牲一切。學(xué)會(huì)承認(rèn)、面對(duì)和成長(zhǎng)，繼續(xù)生活下去，這便是那條從毛蟲(chóng)變?yōu)檠辔驳穆吠尽?/p>
在《關(guān)于莉莉周的一切》中，青春殤逝如同沾滿血跡的青蘋果，堅(jiān)硬苦澀，殘酷得如幻覺(jué)，卻又真實(shí)到極致。那片廣闊的綠色麥田，那片湛藍(lán)的無(wú)垠天空，那束刺眼的金色陽(yáng)光，都見(jiàn)證了一場(chǎng)青春的蛻變和消亡。
《關(guān)于莉莉周的一切》
然而巖井俊二的電影也不是只有“殘酷青春”，他也拍攝過(guò)《四月物語(yǔ)》、《情書(shū)》、《花與愛(ài)麗絲》這樣的'唯美路線'作品。
在這些作品中，巖井俊二剔除了殘忍傷痛的表象，但主人公內(nèi)心的情愛(ài)掙扎和尋求解脫之路更加具體，那些關(guān)于青春的寂寞、純真，還有，執(zhí)著和勇敢都被刻畫的惟妙惟肖。
“請(qǐng)讓我看著你，這就夠了，其他都不重要?！?/strong>
巖井俊二曾這么說(shuō)過(guò)：“我在創(chuàng)意一部作品時(shí)，就很徹底地走向極端，要么唯美，要么顛覆?！?/p>
他就是這樣，總能在婉約抒情與詭異強(qiáng)烈兩種風(fēng)格間自如地轉(zhuǎn)換，給人以又暖心又傷心的感覺(jué)。
寫在最后
像他那樣的人，經(jīng)常眺望遠(yuǎn)方。
那雙眼睛總是清澈的，是我迄今為止見(jiàn)過(guò)的最漂亮的眼睛。
可能是因?yàn)槲蚁矚g他，才這樣覺(jué)得吧。
——《情書(shū)》
巖井俊二的電影可能沒(méi)什么連貫的、引人入勝的劇情，好像不過(guò)是幾篇關(guān)于青春與回憶的散文詩(shī)。
但那優(yōu)美的畫面、唯美的氣氛，悠揚(yáng)的背景音樂(lè)，卻激發(fā)了每一個(gè)觀眾內(nèi)心深處的暗流。
坐在那黑暗的電影院中，所有人的內(nèi)心都會(huì)懷有一絲淡淡的憂傷，還有對(duì)青春歲月的不堪懷想，飄落的櫻花和雨水仿佛落在身上，使得細(xì)碎的憂傷縈繞揮之不去。
遺憾總是貫穿在人生中，而我們總是在遺憾中經(jīng)歷著讓我們更遺憾的事。
我想這就是巖井俊二的魔力吧，他總能把這些遺憾拍的如此迷幻，讓人難忘，也或許是因?yàn)檫z憾，這些回憶才會(huì)變得珍貴。
就像《情書(shū)》中說(shuō)的：
“如果當(dāng)初我勇敢，結(jié)局是不是不一樣。如果當(dāng)時(shí)你堅(jiān)持，回憶會(huì)不會(huì)不一般。但最終我還是沒(méi)說(shuō)，你還是忽略?！?/span>
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