這也許是所有導(dǎo)演老去的一個(gè)通病。所有的切身感受，都會(huì)慢慢固化為一個(gè)個(gè)的概念，所有的那些動(dòng)人的靈氣都會(huì)固化為一個(gè)個(gè)的套路。
《新喜劇之王》毫無疑問是讓我失望的。
它讓人失望的地方并不在于它不煽情，而在于它太煽情。它是平地起高樓，甚至不是平地起高樓，它是從第十層的虛空中開始建起，然后瘋狂地奔向它認(rèn)為的理想的高潮處。
而這也是這部影片與周星馳的舊作《喜劇之王》最大的區(qū)別。在《喜劇之王》里面，影片中最關(guān)鍵的戲之一，是主角尹天仇從一個(gè)在片場(chǎng)被人責(zé)罵的死跑龍?zhí)椎?，回到自己的日常生活的?chǎng)景，這時(shí)，他是一個(gè)社區(qū)活動(dòng)中心的百無聊賴的義工，他只能在那兒看著老人在那唱著荒腔走板的戲劇，小孩翹著小雞雞在空闊的大廳里走來走去。如此刺骨的日常生活的瑣碎與無聊，讓他在片場(chǎng)被人罵都變得更有生氣，這給了他成為一個(gè)演員的最大動(dòng)力，那種一眼就能望到頭的了無生趣的平淡給了他卑微卻持久的能量，這是整個(gè)戲劇的最基本起點(diǎn)，是整個(gè)電影的情感基石，沒有這個(gè)東西，他所有的忍辱負(fù)重、委曲求全以及以笑當(dāng)哭，都是浮萍與浮云。
當(dāng)然，《新喜劇之王》與《喜劇之王》的基本表達(dá)是有差異的。在《喜劇之王》里，我們看不到尹天仇的父母，看不到他的朋友，看不到他的同事，他是一個(gè)孤獨(dú)的人，就像馬丁·西科賽斯的那版《喜劇之王》一樣，成為一個(gè)演員，是他們抵抗他們平庸的唯一方式，也是抵抗他們孤獨(dú)的唯一方式。
我們?cè)凇缎孪矂≈酢防锩?，女主角有摯愛她的父母，家境也不是過于寒酸。那她那么想做演員的動(dòng)力在哪？當(dāng)然影片里面通過那個(gè)富豪龍?zhí)滓呀?jīng)說了，他們是為了純粹是為了興趣。
但在戲劇中，純粹是為了興趣，是不成立的。我們所有的行為都是為了抵抗另外一種東西，我們所有主動(dòng)的追求本質(zhì)上都是一種逃離。世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。就像再?zèng)]有理想的人，他也會(huì)說好死不如賴活的活著，他也是為了抵抗，這種好死不如賴活著，就是在無意識(shí)地抵抗死亡。
其實(shí)，這部影片是有機(jī)會(huì)觸及到這個(gè)女主角的靈魂的。它也許就是影片中無數(shù)次提到的她的丑陋。這就像《立春》一樣，就像克林特·伊斯特伍德的《百萬美元寶貝》一樣,他們因?yàn)闊o人愛，才那么想獲得眾人熱切的目光，即使這種目光是虛幻的。
這是這部影片真正缺乏的東西，也是周星馳之前電影里真正動(dòng)人的地方。《破壞之王》里，何金銀那么想成為英雄，是因?yàn)樗莻€(gè)百分百純度的懦夫?！秶a(chǎn)凌凌漆》的凌凌漆那么想成為特工，是因?yàn)樗呀?jīng)做了太久的豬肉販子。《大內(nèi)密探零零發(fā)》里零零發(fā)想建功立業(yè)，是因?yàn)樗爸荒茉诨蕦m里洗洗碗，在家里當(dāng)著婦科大夫。在《少林足球》里面，阿星打定主意要踢少林足球，是因?yàn)樗響呀^技，卻不得不撿垃圾。
那些在日常生活中被侮辱與被損害的小人物，給了周星馳電影最大的戲劇張力。而在《新喜劇之王》里，我們看不到女主角如夢(mèng)在真正對(duì)抗什么？電影對(duì)她真正的吸引力是什么？沒有這種提示，我們就只能看到一個(gè)狂熱渴望成功的女人，這種近乎變態(tài)的熱望，讓她看起來像一個(gè)成功癖患者。
這種空洞的對(duì)于成功的渴望，也許對(duì)某些人來說足夠打雞血，但對(duì)一部電影來說，就顯得過于浮夸了。
另外，這部戲也缺乏真正的戲劇兩難。真正動(dòng)人的也最艱難的選擇，是在對(duì)與對(duì)之間的選擇，是在是在道德與利益之間的選擇，是在利益與愛情之間的選擇，是在道德與愛情之間的選擇。這也是《喜劇之王》里面最有魅力的兩個(gè)場(chǎng)景之所以成立的原因。在尹天仇說出我愛你之前，他的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，實(shí)際上是他的自尊心，與他的愛戀之間的對(duì)抗，最終他戰(zhàn)勝了自卑，選擇說出“我養(yǎng)你”。在其后處在事業(yè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期的車上，面對(duì)柳飄飄的示愛，他選擇了那個(gè)飄飄，而這顯然會(huì)讓明顯對(duì)他有情有意的杜娟兒對(duì)他的熱心大打折扣。
這種艱難的選擇，才讓他們的感情變得那么有重量，一個(gè)戲癡卻沒有義無反顧放棄可能有損自己事業(yè)的愛人，才讓尹天仇與柳飄飄之間愛情一直到現(xiàn)在仍然歷久彌新。
而在《新喜劇之王》里面，我們所能看到的一次又一次的所謂的挫折，其實(shí)缺乏這這種戲劇上的豐富性。所以說整部影片就變成了一個(gè)所謂成功者的訴苦和催眠大會(huì)。
作為一個(gè)周星馳的影迷，看到這部電影顯然是傷感的。我們能看到，他已經(jīng)像有點(diǎn)像他曾經(jīng)的搭檔劉鎮(zhèn)偉一樣，開始向自己的作品致敬，或者直白點(diǎn)說：重復(fù)。當(dāng)然影片還有則流暢的敘事及情感強(qiáng)度，但他似乎已經(jīng)喪失了對(duì)于人物內(nèi)心原動(dòng)力的敏感度和洞察力。他原先作品里的凄厲，在這部電影里化為一種毫無節(jié)制的煽情。
那種凄厲，本質(zhì)上是一種自我貶低，是一種骨子里的絕望。這種絕望與那種不合時(shí)宜的夢(mèng)想形成了冰與火般的對(duì)撞。那種人性里面的弱點(diǎn)，讓那些人物變得更為真實(shí)、沾滿了塵土。他們的勢(shì)力，懦弱，狡詐，與堅(jiān)持一起，構(gòu)成了一個(gè)豐富多元的魅力體。而在這部電影里面，我們就看到一個(gè)成功學(xué)的充氣娃娃，如此高高飄揚(yáng)，卻又如此一戳即破，如此虛浮搖晃。
這也許是所有導(dǎo)演老去的一個(gè)通病。所有的切身感受，都會(huì)慢慢固化為一個(gè)個(gè)的概念，所有的那些動(dòng)人的靈氣都會(huì)固化為一個(gè)個(gè)的套路。所有的曾經(jīng)激發(fā)他們前進(jìn)的動(dòng)力，都會(huì)變成一種固有的慣性。那更可怕的是，他們強(qiáng)大的理性和自信，會(huì)讓他們絲毫感受不到這種概念化的危險(xiǎn)，最終都走向了一個(gè)自我封閉的自high。
這當(dāng)然會(huì)是所有創(chuàng)作者的一個(gè)命運(yùn)，我們也不能苛求，但因?yàn)檫@是大家都太喜歡的周星馳，這種命運(yùn)才顯得如此觸目驚心。
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