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書法中的技法是非常豐富的，有帶有共性的技法，也以一家書法獨(dú)有的技法。比如捻管技法，所采用的就不多。
今天我們主要介紹《蘭亭序中》的三種基本筆法：牽絲、捻管和疾筆技法，技法說明文字以李放鳴《蘭亭序行書技法》教材內(nèi)容為主，同時還做了更進(jìn)一步的技法解讀。
【牽絲】即上一筆畫與下一筆畫承接時產(chǎn)生的游絲，通過游絲將不相連的筆畫連接起來是行書的顯著特點(diǎn)之一。牽絲要細(xì)而有力，宜少不宜多。
【術(shù)語淺解】牽絲是指行書或草書中書法點(diǎn)畫間的牽連映帶的線條。
草書中的牽絲以實(shí)連為主，有點(diǎn)畫意義，行書中點(diǎn)畫間的牽絲可有可無，沒有具體的意義，只是有空間分割的意義，因此行書中的牽絲和草書中的牽絲不同。嚴(yán)格意義說，牽絲只有行書里才有，王羲之《蘭亭序》中的牽絲非常鮮活、生動，猶有神助。
牽絲之美或圓轉(zhuǎn)如折釵股，彈性十足；或細(xì)如絲發(fā)，圓潤空靈。骨血肉氣神之俱全。米芾說：“若得筆，雖細(xì)如髭發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁。”可謂牽絲線條形質(zhì)基本審美標(biāo)準(zhǔn)。
在《蘭亭序》中點(diǎn)畫間多為虛連，就是我們常說的筆斷意連，但由于運(yùn)筆的一氣呵成，所隱藏的軌道動作，有種無形氣脈貫穿其中，是為暢達(dá)高妙，情意綿綿。
在行書臨摹練習(xí)中要注意，牽絲不可刻意，又不可無意，須在有意無意中自然產(chǎn)生。
【捻筆】即輕微捻動筆管。提按、轉(zhuǎn)折用筆，常使筆鋒鋪散，為保持中鋒運(yùn)筆，可捻動筆管，將分散的筆毫聚攏?？蓮耐庀蚶锬?，也可以從里向外捻。
【術(shù)語淺解】捻管是指寫字運(yùn)筆時，將筆管根據(jù)調(diào)鋒需要，按順時針或逆時針方向進(jìn)行捻動或轉(zhuǎn)動以改變筆鋒的方向，其目的是將筆鋒換向或調(diào)整筆鋒方向，主要還是在于中鋒行筆。
我們知道，一般情況下，楷書對點(diǎn)畫線條的形質(zhì)要求是筆筆中鋒。捻管是一種將筆鋒調(diào)整為中鋒的一種技法。捻管時搭配提按這些細(xì)小的動作，可以把筆鋒調(diào)順不至于寫完一個字筆鋒絞成麻花，筆畫線條也比較干凈利落順暢。
捻管實(shí)用的不是十分廣泛，因?yàn)槠渌P法技法也可以進(jìn)行中鋒調(diào)鋒，如將提按頓挫結(jié)合起來，仍然可以保持中鋒行筆，氣息暢達(dá)，才采取這種方法也較為普遍。
剛開始使用捻管技法時，多會出現(xiàn)不習(xí)慣的情形，只要經(jīng)過一定時間的練習(xí)適應(yīng)，就能夠習(xí)慣成自然，感覺書寫順暢。
一般來說，行草書對捻筆需求更大。草書靠使轉(zhuǎn)，行書要把使轉(zhuǎn)和提按結(jié)合，所以為了保證點(diǎn)畫線條質(zhì)量的韌性和力度，充分展現(xiàn)力透紙背的筆力效果，也需要捻筆技法的輔助。
劉墉非常善于運(yùn)用捻筆筆法。據(jù)說劉墉喜用彈性好的健毫?xí)鴮?，運(yùn)用捻管技法時“筆如舞滾龍”。捻管也就是捻筆。
【疾筆】迅疾而有力的一種用筆方法。但并不是單純的快速行筆，而是疾行中包含勁到。否則，欲速則不達(dá)。
【術(shù)語淺解】清劉熙載說“古人論筆，不外疾澀二字。澀非遲也，疾非速也?！币院笕藗冋?wù)摷矟挤ㄍ嗵岵⒄摗?div style="height:15px;">
行筆速度對書法點(diǎn)畫線條的形質(zhì)的藝術(shù)效果非常重要，因此用筆的遲疾，是歷代書家無不講究用筆技法的遲疾，也使得遲疾之法成為用筆技法的基本核心技法。用筆疾澀講究的是行筆如飛，也能無處不澀。
姜夔在《續(xù)書譜》中說“遲以取妍，速以取勁”，明確指出了遲筆與疾筆的用筆特征。
疾筆是指運(yùn)行速度較快。澀筆是指運(yùn)行速度較慢。疾筆所書寫的點(diǎn)畫線條形質(zhì)筆潔勁流暢，澀筆用筆的點(diǎn)畫線條形質(zhì)多澀凝厚重。
孫過庭在《書譜》中說“至有未悟淹留，偏追勁疾，不能迅速，翻效遲重。”所說就是我們追求勁疾運(yùn)筆，需要建立在領(lǐng)悟淹留的基礎(chǔ)上，持重的表現(xiàn)，則以能夠用筆迅捷為依托。孫過庭還說“夫勁速者，超逸之機(jī)，遲留者，賞會之致?！?div style="height:15px;">
需要注意的是書寫時快慢要恰到好處，因?yàn)榧补P不當(dāng)筆畫性格容易浮滑、乏力；如果太慢，點(diǎn)畫筆致和線條易于呆癡僵化而不見靈動活潑，天機(jī)流蕩之致。
