2022年已經(jīng)走完一半，縱觀今年的劇圈，最優(yōu)秀也最具有代表性的作品當(dāng)屬《人世間》。
對(duì)比今年的眾多作品，《人世間》的“獲勝”是有道理的，無論是作品打磨、演員演技，還是劇作所帶給觀眾的共鳴度，都極其優(yōu)秀。
細(xì)細(xì)看來，在國(guó)產(chǎn)劇中，似乎在“年代劇”這種類型里更容易出優(yōu)秀作品。
而“年代劇”基本上都是“以小見大”，通過一個(gè)家庭的故事來折射一個(gè)群體、一代人在特殊時(shí)代下的原生面貌。
其劇情內(nèi)容符合社會(huì)主流價(jià)值觀，通常在時(shí)間、人物的跨度上都很大，因此很容易激起觀眾追劇的熱情。
今天，番叔就“年代劇”這個(gè)大的國(guó)產(chǎn)劇類型，給大家盤一盤過去三十來年里，最好的十部作品排個(gè)座次。看完之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一部都值得三刷！
九十年代，一部名為《渴望》的年代家庭劇在北京電視臺(tái)首播。
它的第一天開播收視率就高達(dá)92.3%，之后，各大衛(wèi)視紛紛加入跟播行列。
據(jù)悉，電視劇《渴望》在播出期間，大街上幾乎都沒有人，就連犯罪都下降了好多。
為此，《渴望》劇組還意外被北京市公安局授予了“維護(hù)治安獎(jiǎng)”。
當(dāng)然，《渴望》作為國(guó)產(chǎn)“劇王”之一，且多年零差評(píng)，很大原因是因?yàn)閷?duì)劇中人物的成功塑造。
首先，劇作中“好、壞人”的陣營(yíng)非常明顯，比如劉慧芳待人誠懇、心懷善良，她便是好人；而王滬生則是自私無能、不忠于感情，是明顯的壞人。
這樣的人物色彩之下，全劇圍繞著“撿來的小孩小芳”開始展開。
再者，《渴望》中的所有人物都有一種時(shí)代的宿命感，以劉慧芳為例，她為什么不選擇宋大成？
因?yàn)樗r(shí)候就被父親寄予了“求學(xué)改變命運(yùn)”的思想，但現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，她無力改變最后退學(xué)成了女工，但她的心中仍舊向往“文化”，因?yàn)樗碇蟪潭鹊淖饑?yán)與體面。
同樣，在宋大成的身上也有這一點(diǎn)，因?yàn)檫^于“求實(shí)”，他用自己的“善念與不為難別人”，將劉慧芳親手“推到”了王滬生的身邊。
最后，便是《渴望》所展現(xiàn)的人物復(fù)雜的個(gè)性。
在劇中，最讓我印象深刻的便是王亞茹，誠然，她很壞，但作為一個(gè)知識(shí)女性，她有自己的原則，同時(shí)她也有自己的柔軟，比如面對(duì)自己的昔日戀人與女兒之時(shí)，她絕望的表情甚至讓觀眾覺得“她也沒那么壞”。
正是這種復(fù)雜的人物特質(zhì)，才讓《渴望》給觀眾的感受更加真實(shí)。
《王貴與安娜》的名氣并不大，但卻很受觀眾喜歡。
一來劇作的氛圍比較輕松溫馨；
二來整體的劇情非常接地氣，尤其是展現(xiàn)上世紀(jì)七八年代的婚姻故事，對(duì)很多中年觀眾來說，共鳴點(diǎn)非常多。
故事在一開始就將來自農(nóng)村的王貴與來自上海、生于優(yōu)渥家庭的安娜之間的懸殊差異給展現(xiàn)出來。
從生活習(xí)慣、成長(zhǎng)環(huán)境再到價(jià)值觀，他們有著完全不同的理解。
可因?yàn)榛橐龅臓拷O，他們?cè)陔u飛狗跳的生活中，不斷接受、包容彼此，這才是本劇最大的看點(diǎn)。
當(dāng)然，既然是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，就必然免不了展現(xiàn)殘酷的一面。
比如劇中所呈現(xiàn)的婆媳矛盾、王貴的“自私”、夫妻對(duì)內(nèi)心情感的動(dòng)搖等等，而這些放在婚姻、家庭中，都是人心私欲與貪婪的表現(xiàn)。
除此之外，這部劇還將婚姻中的男女相處之道給剖析出來，比如安娜在失業(yè)、父母離世等事情上，王貴都是一心守護(hù)對(duì)方，而安娜也會(huì)為王家家人不遺余力的幫忙，相互尊重、扶持，才能讓婚姻走得更遠(yuǎn)。
值得一提的是，這部劇中，林永健與海清都貢獻(xiàn)出了精湛演技，尤其是兩人吵嘴的畫面，相信對(duì)于結(jié)過婚的人，感受不要太真實(shí)！
《正陽門下》飾演蘇萌大舅的演員，叫郝金明。
而他也是這部劇男主韓春明的原型，除了劇中撿破爛的劇情，郝金明沒有經(jīng)歷之外，其他的，都是其親身經(jīng)歷。
2010年，導(dǎo)演劉家成因?yàn)檎也坏健肚闈M四合院》的投資人而沮喪的時(shí)候，郝金明前來安慰他，就給他講了自己的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，沒想到劉家成不僅聽進(jìn)去了，還要求拍出來。
于是，就有了《正陽門下》。
以如今的角度來看，這部劇完全就是一部“草根逆襲”史，但不可否認(rèn)，這種設(shè)定的確很吸引人。
此外，劇作聚焦了古董行業(yè)，并且展現(xiàn)出了中華傳統(tǒng)文化，很有教育意義，而劇中韓春明等人為了守護(hù)國(guó)寶所體現(xiàn)出來的民族精神、氣節(jié)，也是令人敬佩。
當(dāng)然，這些大義之外，劇中的一眾演員也貢獻(xiàn)出了精彩演技，尤其是飾演關(guān)老爺子的倪大紅老師，在這部劇中，老爺子上演的“死而復(fù)生”的戲碼，讓人心疼的同時(shí)，也讓觀眾敬佩他的演技，太炸了！
作為今年的“劇王”之一，《人世間》一開播就刷新了央視近年來的收視紀(jì)錄。
不僅如此，這部有著58集篇幅的年代大劇，甚至讓很多年輕人都大呼“上頭”。
整體來看，它之所以具備如此強(qiáng)大的吸引力，是因?yàn)樗邆淞巳笠蛩亍?/span>
其一，劇作是從平民視角出發(fā)，展現(xiàn)出了一個(gè)普通家庭所經(jīng)歷的跌宕起伏，同時(shí)也折射出我們國(guó)家五十年的巨大變化。
其二是劇中演員的演技炸裂，其中我最服的就是丁勇岱飾演的周志剛。
在第39集里，周志剛因?yàn)椴≈乇凰屯t(yī)院，但醫(yī)生給出的回答，便是搖頭，此時(shí)的周志剛已經(jīng)明白，在眾人扶他坐起來的時(shí)候，他說了句，“我的身體，我心里知道，走，回家?！?/span>
短短幾句臺(tái)詞，就足以表達(dá)出一位老父親在面對(duì)人生盡頭時(shí)的坦然。
而他要回家，也并非為了自己，而是給子女一個(gè)送別自己的機(jī)會(huì)，也是為子女做最后一點(diǎn)事。
其三，老一輩父母愛情刻畫得深刻且具體。
在《人世間》里，最讓我震撼與感動(dòng)的莫過于周志剛與妻子李素華之間的平凡感情，他們相伴相守一生，最后也是一起離開。
在周志剛?cè)ナ篮?，李素華并沒有大哭，甚至還很“冷靜”地對(duì)子女說，“咱們周家，不興守靈這套，大家進(jìn)屋。”
而當(dāng)大家都進(jìn)屋后，她卻獨(dú)自返回院子，坐在周志剛的身邊，拉著他的手，直到去世，再?zèng)]有松開。
劇中這對(duì)父母的愛情，并沒有什么浪漫的戲碼，有的只有相濡以沫，但這樣的愛情卻打動(dòng)了所有人。
當(dāng)然，《人世間》中的亮點(diǎn)遠(yuǎn)不止這么多，比如穿插了很多的歷史重大事件，讓劇作的質(zhì)感提升了很多；小人物積極的生活態(tài)度治愈人心等等，這些都能讓我們觀照到當(dāng)下自己的人生狀態(tài)。
2007年，電視劇《金婚》火遍全國(guó)。
此劇不僅單集的收視率突破了20%，更是讓全國(guó)的離婚率有了一定程度的下降。
劇作主要講述了佟志和文麗之間長(zhǎng)達(dá)五十年的婚姻。
在很多觀眾看來，男女主角的婚姻是上世紀(jì)五十年代中最平凡，也是最典型的。
從新婚的甜蜜，兩人恩愛甜蜜；到婚后十年，雙方忽有爭(zhēng)吵；再到人到中年的婚姻危機(jī)與糾葛大半生后、年老相伴。
他們的婚姻既真實(shí)又讓人感動(dòng)，尤其是在劇中，文麗確診癌癥后佟志寸步不離地守護(hù)以及反駁兒子的話，“我和你媽這一生經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，過得很有滋味！”
可能《金婚》中所展現(xiàn)出來的婚姻并不那么美好，甚至是一地雞毛，但正是這種真實(shí)再現(xiàn)，才深刻表達(dá)出“婚姻需要經(jīng)營(yíng)”的主題。
因此，《金婚》中沒有完美的角色，他們都是活生生的人，以佟志為例，他是所觀眾眼中的好男人，調(diào)停婆媳關(guān)系、承包家務(wù)、體貼老婆，但也無法掩蓋他中年之后的“渣化”。
除此之外，《金婚》也探討了當(dāng)下很多社會(huì)問題，比如原生家庭的教育問題、婚外情、中年危機(jī)等等。
值得一提的是，鄭曉龍拍攝這部劇的靈感來源于父母的一次斗嘴，于是就有想把一對(duì)老夫妻五十年的婚姻搬上熒幕的想法。
而為了將老一輩人的婚姻描述得更深刻一點(diǎn)，他還在劇情中加入了很多時(shí)代記憶。
這些因素，無疑都能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。
《平凡的世界》作為展現(xiàn)陜西人民生活的電視劇，無論是劇情還是演員表現(xiàn)，都非常優(yōu)秀。
劇作是以農(nóng)民子弟孫少安、孫少平兄弟倆的命運(yùn)為主線，刻畫了上世紀(jì)七十年代中期年輕一代人為追求理想與愛情的鮮明形象。
作為一部“顏值最高”的農(nóng)村年代劇，劇中的一眾主演，表現(xiàn)都非常亮眼，尤其是飾演孫少安的王雷。
劇中的孫少安并非是只顧眼前的農(nóng)民，他是想帶著千萬社會(huì)底層人一起把日子過好的人。
與此同時(shí)，孫少安還要背負(fù)一家人的生計(jì)。
因此，孫少安這個(gè)角色很復(fù)雜，一方面他需要踏實(shí)肯干，另一方面也需要勇敢折騰。
為了演好這個(gè)角色，拍攝期間，他除了拍戲，還每天與本地老師學(xué)方言。
除了演員演技之外，在劇情上，《平凡的世界》也做到了絕對(duì)清晰，全劇以田福軍、孫少安、孫少平三人為不同的主線，把當(dāng)時(shí)青年一代人的成長(zhǎng)從不同維度給串聯(lián)起來，表達(dá)出“所有的苦難終將過去，即便是底層人民，那旺盛的生命力與生活熱情，也能治愈一切”的主題！
觀眾對(duì)李幼斌最熟悉的兩個(gè)角色，一個(gè)是《亮劍》中的李云龍，另一個(gè)便是《闖關(guān)東》里的朱開山。
如果要問我這兩個(gè)角色，最喜歡誰？
那么，我會(huì)毫不猶豫地選擇后者，對(duì)比李云龍的睿智血性，朱開山身上的隱忍與克制更讓人動(dòng)容。
當(dāng)然，《闖關(guān)東》受觀眾喜歡的原因，遠(yuǎn)不止“李幼斌出演”這么一個(gè)因素。
首先，劇中的人物性格非常的鮮明，朱開山就不用說了，劇中薩日娜飾演的文他娘，就是中國(guó)傳統(tǒng)女性的典型代表，作為妻子，她支持丈夫；作為母親，她操持著一整個(gè)家，言行之間既有女性的堅(jiān)韌，也有其心酸。
其次，作品中的人物與時(shí)代的命運(yùn)巧妙地結(jié)合到了一起，比如朱開山的成功淘金，大背景下是辛亥革命的成功；之后放棄元寶鎮(zhèn)的家園，則是代表著軍閥混戰(zhàn)的狀態(tài)到來，這樣的雙重背景下，《闖關(guān)東》所代表的精神更是上升到一個(gè)新層次。
最后，基于作品本身來說，《闖關(guān)東》的劇本本身就非常扎實(shí)，劇情也很緊張，此外，劇中的演員也都貢獻(xiàn)出精彩演技。
2001年，郭寶昌導(dǎo)演嘔心瀝血的作品《大宅門》終于順利上線。
沒有意外，僅是首播就奪得了同時(shí)段的收視冠軍，自此，數(shù)億觀眾也開啟了追劇之旅。
時(shí)隔21年，再回頭看《大宅門》，它仍舊是當(dāng)之無愧的“劇王”。
劇情方面，番叔就不多贅述了，只有四個(gè)字——無可挑剔，演員演技更是炸裂。
當(dāng)然，《大宅門》的好遠(yuǎn)不止這么多，單是其背后的“傳奇”故事，就足以讓觀眾動(dòng)容。
第一，《大宅門》的劇本創(chuàng)作極其不易，早在郭寶昌16歲那年就以身邊的人與事為原型，創(chuàng)作出了本劇的初稿，但養(yǎng)母以“家丑不可外揚(yáng)”的借口，燒了稿子。
三年后，郭寶昌又在老師的支持下再度創(chuàng)作，沒想到文稿又被毀了。
39歲這年，郭寶昌離婚了，隨之被焚毀的還有他的第三次《大宅門》創(chuàng)作稿件。
而第四次創(chuàng)作則是在他54歲的時(shí)候，彼時(shí)的他，僅用8個(gè)月的時(shí)間就完成了劇本。
第二，演員肯拼。
因?yàn)檫@部戲是央視投資拍攝的，劇中的服化道一應(yīng)都是按照當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的最高標(biāo)準(zhǔn)，如此力度之下，參演的演員也都是一眾大咖。
不僅如此，劇中的演員都非常敬業(yè)。
飾演白景琦的陳寶國(guó)，幾乎整天都待在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，一天拍多達(dá)70個(gè)鏡頭，有時(shí)候因?yàn)檫^度沉浸在戲中，甚至要靠藥物助眠。
扮演二奶奶的斯琴高娃，在劇中貢獻(xiàn)出了絕對(duì)演技，但為了這部戲，她也是一個(gè)月狂瘦18斤。
蔣雯麗飾演白玉婷時(shí)，在發(fā)型上為了符合年代感，就用火鉗來燙頭，可這種燙發(fā)，只一次，原本的頭發(fā)就基本毀了，可這些她都不在乎。
劉佩琪為了“三爺”這個(gè)角色，一連推了12部戲，甚至在拍攝期間，父親去世，他還在劇組拍戲，父子的最后一面都沒有見上。
第三，知名導(dǎo)演不僅零片酬，還有自掏腰包的。
《大宅門》在拍攝時(shí)就透著一股人情味，而這樣的經(jīng)歷，再看現(xiàn)下的影視圈幾乎沒有了。
當(dāng)年張藝謀零片酬客串李蓮英，還給隨行助理出路費(fèi)。
此外，陳凱歌、姜文等第五代導(dǎo)演在劇中都有露臉。
可以說，郭寶昌成全了所有人，而劇組的所有人也成全了郭寶昌。
在開機(jī)前的會(huì)議上，郭寶昌哽咽了一分多鐘，才說了句，“《大宅門》不拍，我死不瞑目。謝謝各位了！”
2014年，《父母愛情》在央視一套播出，收視率驚人，受到無數(shù)觀眾追捧。
之后更是拿下上海電視節(jié)白蘭獎(jiǎng)、入圍飛天獎(jiǎng)、收視長(zhǎng)青獎(jiǎng)，成為大眾心目中又一部“零差評(píng)”的年代劇。
回頭看這部劇，它的故事并不復(fù)雜，主要講述了安杰與江德福的愛情故事，兩人從相愛到相守，再到相伴一生。
它為何能做到讓觀眾百看不厭呢？
首先，它溫暖的底色就足以感動(dòng)觀眾，其實(shí)在劇中，大多數(shù)的劇情可能我們都不陌生，但卻很能戳到我們。
比如：安杰為了給江德福過生日，特意給他織了件毛衣，但卻病倒了，而在醫(yī)院當(dāng)中，江德福嘴里念叨著的“你媽要有個(gè)好歹，我該怎么辦？”，不僅真實(shí)，也讓我們看到愛情中最美好的樣子。
再者，劇中雖然有很多姑嫂、親子等不同關(guān)系之間的沖突，但卻沒有一味地陷入其中，反而能將這些矛盾碾碎再以正能量注入到生活當(dāng)中。
最后，《父母愛情》的年代感與代入感非常好，劇中幾乎將五代人的集體記憶都囊括其中，觀眾在劇中的人物身上都能找到自己的影子。
此外，劇中的服裝、道具都很用心，尤其在體現(xiàn)時(shí)代變遷上，這些細(xì)節(jié)更能體現(xiàn)劇作良心。
同樣是改編自余華的小說《活著》，對(duì)比張藝謀的作品，這部劇版，可能遠(yuǎn)沒有前者的名氣大。
但在我看來，《福貴》的張力遠(yuǎn)超電影，甚至還在原著小說之上，真的做到了盡善盡美。
其一，演員演技全體在線。
在《福貴》中，最讓觀眾驚喜的演員便是陳創(chuàng)。
作為“敗家大少爺”時(shí)，陳創(chuàng)將一個(gè)“男人的渣與不求上進(jìn)”飾演得淋漓盡致，尤其是把自己大肚子的老婆家珍趕出門的場(chǎng)景，真的讓觀眾氣到抓狂。
可這樣的男人在家財(cái)敗光后，在性格上有了巨大轉(zhuǎn)變，開始種地、養(yǎng)活家人，尤其是身上的樂觀勁，讓人很是心疼。
李丁老師飾演的徐老爺也將一個(gè)對(duì)兒子抱有期望、卻怒氣不爭(zhēng)的父親形象刻畫得很是生動(dòng)。
尤其是為了讓富貴長(zhǎng)記性，要剁其手最后卻把自己的小手指給剁掉的場(chǎng)景，讓人震撼。
還有劇中的陳掌柜也演得很好，特別是在接受管教后的前后性格變化，完全表達(dá)出人物在特殊時(shí)代下的命運(yùn)變化。
其二，劇情上比起原著，多了很多的溫情與希望。
在余華的小說中，富貴的結(jié)局很慘，幾乎送走了自己所有的親人，最后與老牛相伴，孤獨(dú)終老。
而在《福貴》中，雖然他也是相繼失去了二喜、鳳霞、家珍，但最后孫子苦根卻是活了下來。
劇作的最后，消失多年的春生也回來了。
彼時(shí)的福貴，不僅有親人，還有朋友，生活上至少有了盼頭與希望，這樣的結(jié)局對(duì)于很多觀眾來說也是一種慰藉。
回頭看，從1990年至今的三十多年中，能夠被稱作“優(yōu)質(zhì)年代劇”的作品還有很多。
無論是評(píng)分如何，它們都做到了給予觀眾對(duì)生活的感觸、思考。
季羨林先生曾說過，“每個(gè)人都想爭(zhēng)取一個(gè)完滿的人生?！?/strong>
而事實(shí)上，我們所看到的年代劇中的所有角色都并不完美，并且他們用自己的故事都在訴說著一個(gè)道理：遺憾才是生活的底色。
再對(duì)比我們的現(xiàn)實(shí)生活，心存善良、真誠踏實(shí)，才能活得熱氣騰騰。
（電影爛番茄編輯部：安安）
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