《春如線（密）》（1993年作）
有人說，吳冠中的筆法最適合描繪春天，因為它本身就帶著雋秀之美。這話并非不恰切，尤其是當我們面對著像這幅娟秀、恬靜的《春如線》，我們不得不說：要展現(xiàn)春天的清新之美，很難有比這更確當?shù)墓P法了。也許，這就是一位偉大畫家所獨具的魅力。
《春如線（疏）》（1995年作）
吳冠中曾經(jīng)說過：“‘春如線’是《牡丹亭 游園驚夢》中的一句唱詞：春如線，剪不斷，理還亂。李煜之情絲絲如線，給我留下深刻印象。線，形象地表達了情之纏綿。我的繪畫經(jīng)常墜入線之羅網(wǎng)，從具象的紫藤之糾葛發(fā)展到抽象的情結，縱橫交錯，上下遨游，線在感情世界中任情奔馳。我有不少畫作以‘春如線’命名，以線書寫春意，情脈脈，我樂于借用?！?/p>
《春如線》（1999年作）
因為“線”的這種情脈脈，所以在吳冠中的眼中，這個世界，幾乎都是變成了線和線的組合。吳冠中分別在1993年、1995年和1999年三度創(chuàng)作《春如線》，三幅作品無一例外，都用線來繪寫春天，表現(xiàn)春光之易逝，表達情誼藕斷絲連。也仿佛那人間留不住朱顏，留不住青絲。
線條從春天生發(fā)，風箏線是線，風是線，流水也是線，相互變化變奏，向四外延展，于是，在吳冠中的畫中，我們看到了如此繁多的線條：變形的、扭曲的、奇詭的。
吳冠中《早春》
吳冠中《春光爛漫》
和這些多情的線條邂逅，成為解讀吳冠中畫作的第一道門檻。人們常說，一千個讀者就有一千個哈母雷特，也許觀眾所見、所感已不是作者的本意了—但這不重要，重要的是—觀眾從其作品中得到了精神的陶冶和升華！《春如線》的結構是如此緊密，我們無法想象可以在任何地方添加一堵墻或一根草，但吳冠中灑上去的那些看似毫無意義的墨點，卻不可思議地使整個畫面充滿流動的韻律。在色彩的使用上，吳冠中同樣做到了既簡約、又精確，畫中色彩既少且淡，畫中的幾點紅，與畫面右下方的一方印章，巧妙地使整個畫面達到了完美的平衡，山頭的淡綠，使畫面充滿生氣。有人說，吳冠中的筆法最適合描繪春天，因為它本身就帶著雋秀之美。這話并非不恰切，尤其是當我們面對著像這幅娟秀、恬靜的《春如線》，我們不得不說：要展現(xiàn)春天的清新之美，很難有比這更確當?shù)墓P法了。也許，這就是一位偉大畫家所獨具的魅力。
吳冠中，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立藝術專科學校，1946年考取教育部公費留學，1947年到巴黎國立高級美術學校，隨蘇沸爾學校學習西洋美術史。吳冠中1950年秋返國。先后任教于中央美術學院、清華大學建筑系、北京藝術學院、中央工藝美術學院等。曾出版過《吳冠中素描、色彩畫選》、《吳冠中中國畫選一輯》、《東尋西找集》、《吳冠中散文選》等。
吳冠中《姹紫嫣紅又一春》
吳冠中用墨彩相迎西方，在國畫里引進油畫體面的厚實和色彩的凝重，特別是形式結構的造型表現(xiàn)力，大大增加了國畫實處的質量感和虛處的豐富性。
他的畫顯示的意境，干凈。 看他的畫，你會被他所表達的美所吸引，這種美簡單，不喧嘩，不會給人熱烈沸騰的感覺，卻有一種極致的張力。吳冠中認為：“由于傳統(tǒng)民族心理的熏陶，我愛繪畫的意境；由于對西方現(xiàn)代藝術的愛好，我重視形象及形式本身的感染力。魚和熊掌都要，我不滿足于傳統(tǒng)山水畫中追求可游可居的文學意境。我曾長期采用在一幅畫中根據(jù)構思到幾個不同地點寫生的方式組織畫面，我稱之謂邊選礦，邊煉鋼。目的是想憑生動的形象來揭示意境。
吳冠中《春雨》
吳冠中《春》
吳冠中的畫恐怕是目前最能受到廣泛認同的水墨作品，各個年齡、文化層次的人都能找出欣賞吳冠中作品的角度。
每每看吳冠中的畫，便覺心中清淡澄凈起來，在他眾多作品中，我獨愛他的江南春景圖，在陽光嫵媚的春日里，一起看看吳冠中老先生筆下那美麗的江南美景吧！
吳冠中《春雨潤江南》
吳冠中《燕子歸來》
吳冠中《水鄉(xiāng)春早》
吳冠中《春塘人家》
吳冠中《江南春早》
吳冠中《江南春》
吳冠中的《江南春色》
吳冠中《春山新雨后》
吳冠中《春之聲》
吳冠中《燕子尋故人》
吳冠中《春風又綠江南岸》
吳冠中，一位融貫中西的繪畫大師，看過他的畫后，總是莫名想要進入詩意般的畫面中，在唯美的桃紅柳綠中尋找自己夢幻般的戀愛感覺。
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