但凡涉及權(quán)謀的電視劇，在開篇之時(shí)總是有人說(shuō)它是《瑯琊榜》第二，甚至夸下?？谡f(shuō)能趕超。
一方面片方為了宣傳不怕厚著臉皮蹭名聲，也或者信心爆棚胸有成竹，更或許自以為是一廂情愿；另一方面是觀眾對(duì)好劇的萬(wàn)般期待，就像品嘗過(guò)了某種人間美味回味無(wú)窮一直在苦苦追尋而不得一樣。
然而，正如那句廣告語(yǔ)：“一直被模仿，從來(lái)未被超越！”
同樣是IP劇，為何《瑯琊榜》能榮居權(quán)謀武俠片的榜首，成為至今無(wú)法超越的神話？
還是有跡可循的。
孩子還是親媽疼
但凡網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被搬上熒屏都得接受脫胎換骨般的變化，特別是當(dāng)它經(jīng)過(guò)了編劇——與原作者不一樣的腦袋的過(guò)濾，心意和主旨都可能會(huì)發(fā)生偏離，如果再添加點(diǎn)商業(yè)元素，就像一滴豆汁加進(jìn)一大桶水，搭點(diǎn)香料，就有了類似于豆?jié){的色澤和味道，但是它已然不是真的豆?jié){了。
《瑯琊榜》最大的優(yōu)勢(shì)就是編劇正好就是原作者，這就應(yīng)了那句話：孩子還是親媽疼。
且看看親媽怎么個(gè)疼法。
第一是改得少。
據(jù)評(píng)論估算電視劇《瑯琊榜》保留了原著內(nèi)容約百分之八十，這幾乎是至今為止改編保留數(shù)據(jù)最大的一部IP劇。
一般來(lái)說(shuō)，IP劇改編太大篇幅會(huì)有多種負(fù)面影響。
首先，作為一部存在了N久的小說(shuō)作品，它肯定已經(jīng)過(guò)作者的多次修改訂正，形成了比較流暢的展開進(jìn)程和成熟的故事結(jié)構(gòu)，也基本上順應(yīng)了大多數(shù)讀者的閱讀思維邏輯。
而電視劇制作能夠給編劇的時(shí)間往往沒有小說(shuō)形成的時(shí)間充裕，如果需要大刀闊斧把原著打碎重塑，呈現(xiàn)出來(lái)的新作品肯定有很多接不上的環(huán)壞扣扣。
因?yàn)椴煌哪X袋之間的對(duì)接終究是有縫的，需要時(shí)間去研究和理解，需要?jiǎng)?chuàng)新，才能創(chuàng)造出有生命力的作品。
其次，作為一部風(fēng)靡了N久的小說(shuō)作品，它積累了一定數(shù)量的粉絲，先入為主的心理作用之下，當(dāng)書粉轉(zhuǎn)去看劇時(shí)，心里會(huì)無(wú)法接受已經(jīng)在心里生根發(fā)芽的角色被更改或者刪除。
粉絲是雙刃劍，既給劇帶來(lái)流量，但是他們也會(huì)因愛成恨，轉(zhuǎn)化為“黑粉”。
被網(wǎng)友千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的IP劇《九州縹緲錄》原著豆瓣評(píng)分為9.1，但是拍成電視劇卻把9倒著寫，成了6.1，流量王子劉昊然和老戲骨團(tuán)隊(duì)也沒能扳回局面。
很多時(shí)候，改編的風(fēng)險(xiǎn)挺大的，改得越多與原作品的受喜愛程度落差越大。
但是看過(guò)《瑯琊榜》的人都知道，能在小說(shuō)里能找到改編的痕跡真的很少，書與劇呈現(xiàn)同樣的事件與場(chǎng)景，小說(shuō)里豐富的心里描寫和背景介紹讓電視劇的人物表情動(dòng)作特別有感染力，相映得彰。
第二是改得好。
盡管書粉們非?？咕芨木?，但是把小說(shuō)搬上屏幕改編是必須的，因?yàn)槲淖趾鸵曨l是兩種不同的表達(dá)方式，劇本作為兩者轉(zhuǎn)換的中介，是一定要區(qū)別于原作品的。
改是必須的，改也成了關(guān)鍵，勝也蕭何敗也蕭何。
由楊紫和霍建華出演的電視劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》是國(guó)產(chǎn)高分劇，豆瓣9.2分，但是很多人卻不知道它是有原著的，因?yàn)樵h(yuǎn)沒有電視劇精彩，豆瓣6.7分。
很多人直言，這改編簡(jiǎn)直是起死回生，化枯朽為神奇，把小說(shuō)里瘦骨嶙峋缺乏生氣的人物變得豐滿而鮮明，富有感染力。
把別人的作品改好，既是才華也是幸運(yùn)，把自己的作品改好，那才是出于本心——那是必須的。
海晏自然是疼自己的孩子的，《瑯琊榜》從書得分8.5跳躍到電視劇得分9.3，這里面不知道凝結(jié)了多少“母愛”的付出。
劇版改編大概有以下幾點(diǎn)：1.把霓凰與林殊的感情變成純粹的愛情（原著不是愛情）；2.去掉靖王一匹叫佛牙的狼（能嗅出梅長(zhǎng)蘇是林殊）；3.把靖王認(rèn)出梅長(zhǎng)蘇即是林殊的場(chǎng)景變?yōu)榕c皇帝對(duì)質(zhì)（原著靖王從言候，紀(jì)王爺口中得知林殊之父的化名與靜妃說(shuō)出的梅長(zhǎng)蘇之名重合才悟出）4..梅長(zhǎng)蘇翻修完園子后請(qǐng)了譽(yù)王和般若（原著沒請(qǐng)）；5.添加了夏江跟梅長(zhǎng)蘇朝堂對(duì)峙；6.把譽(yù)王反叛添加了滑族計(jì)謀這個(gè)元素（原著只是狗急跳墻）。
當(dāng)然還有一些小細(xì)節(jié)處幾乎可以忽略不計(jì)。
在以上提到的改編中，基本上對(duì)整部劇的影響都是正面的，稍微遺憾的是佛牙的缺席——不過(guò)對(duì)于那些拿二哈當(dāng)狼的操作或者五毛錢特效，也許觀眾并沒有那么期待佛牙的露臉。
而改得特別好是霓凰對(duì)林殊的感情，既感人至深又風(fēng)光霽月，既有為帳篷門前站崗爭(zhēng)風(fēng)吃醋的女兒之態(tài)又有為國(guó)家大義分道揚(yáng)鑣留下“此生一諾來(lái)世必踐”的蕩氣回腸。
而靖王知道梅長(zhǎng)蘇便是林殊的場(chǎng)景變更也更富有張力，充分展現(xiàn)了兩位主角對(duì)情緒的控制和處理，更能牽動(dòng)觀眾緊張的心理和提升想象的空間。
無(wú)論是愛情還是友情，《瑯琊榜》的改編都能使之發(fā)揮到極致，令人百看不厭，回味無(wú)窮。
除了改編好，它還有比較值得驕傲的地方，比如架構(gòu)格局大。
第一是角色很好完成自己的使命。
好的戲劇不會(huì)有多余的角色，每個(gè)人物都是故事里不可缺少的元素，TA的每一次露臉每一個(gè)動(dòng)作乃至微表情都為主旨服務(wù)。
許多電視劇為了迎合投資人的商業(yè)需要，會(huì)毫無(wú)章法地給某些明星加戲，造成故事變得松散而觀劇情感無(wú)法凝聚，或者出現(xiàn)抵觸心理而棄劇。
比如《你和我的傾城時(shí)光》，曹曦文的過(guò)分加戲招來(lái)觀眾罵聲一片，給電視劇帶來(lái)負(fù)面的影響可不是一丁半點(diǎn)。
又比如《楚喬傳》，燕洵的上臺(tái)搶父親的尸骨遭人暴打和攻擊的戲足足橫跨三集，觀眾醞釀出來(lái)的共情幾乎被反復(fù)的鏡頭消耗殆盡。
《瑯琊榜》里面幾乎沒有多余的角色和情節(jié)，惜戲如金，每一次情境轉(zhuǎn)移，從微不足道的小人物到主角，都讓人覺得不容錯(cuò)過(guò)。
而那些認(rèn)為可能無(wú)法駕馭的，更是用了寧缺毋濫的態(tài)度，比如那匹缺席的家狼。
除了角色的精雕細(xì)琢，《瑯琊榜》還做到了充分利用角色的死。
記得某位作家在評(píng)論金庸小說(shuō)人物的時(shí)候說(shuō)過(guò)，一個(gè)角色的死往往能把整個(gè)故事提升到一個(gè)高度，特別是“好人”的死和富有爭(zhēng)議之人的死。
正在熱播的《慶余年》剛用了一個(gè)小人物的死換來(lái)了一波好評(píng)——騰梓荊這個(gè)人物，據(jù)說(shuō)在原著中是能活到最后的，但是代價(jià)是身份卑微默默無(wú)聞，而電視中用他的死達(dá)到N多效果。
最引人深思的是人本身對(duì)生死的看法：你是愿意默默無(wú)聞地與伴侶白頭到老，還是轟轟烈烈地為了某種人生追求讓生命戛然而止？
正如《特洛伊》的阿基琉斯，在猶豫著要不要去趕赴戰(zhàn)場(chǎng)之時(shí)，母親對(duì)他說(shuō)，如果你想找個(gè)女人歲月靜好那世人不會(huì)知道你，但是你要是在戰(zhàn)爭(zhēng)中光榮犧牲，你便會(huì)流芳百世。
梅長(zhǎng)蘇對(duì)死的選擇使整部劇變得氣勢(shì)磅礴。
他也許可以不死，或者至少還可以多活一兩年，藺晨信誓旦旦地說(shuō)，我們都相信。
但，正如梅長(zhǎng)蘇說(shuō)的那句“既然活著就不能白白活著”，那么死也不能白死，要死得其所。
按故事的設(shè)定，梅長(zhǎng)蘇早在十二年前就可能死了，但是他堅(jiān)決不死，拖著病弱的身子茍活于世為的是報(bào)仇雪恨，如今大仇得報(bào)心愿已了，死不死已經(jīng)不在人執(zhí)念之中了，作者其實(shí)可以用開放性的結(jié)局。
但是如果在一定要死之上添加更高的價(jià)值，那死就光芒四射了。
戰(zhàn)死沙場(chǎng)，馬革裹尸，男兒到死心如鐵，這是梅長(zhǎng)蘇的前身林殊的追求和胸懷，把死定格在英雄的舞臺(tái)，既讓人淚如泉涌也讓人肅然起敬。
第二是復(fù)了一個(gè)不一樣的仇。
復(fù)仇是大多數(shù)古裝劇的素材，但是《瑯琊榜》的復(fù)仇會(huì)顯得特別高級(jí)。
如何高級(jí)法？
首先，智者不打無(wú)準(zhǔn)備的仗。
被人陷害的林殊在硝煙中死里逃生后，心里念的除了情義就只剩復(fù)仇了，他夜夜都在慘烈戰(zhàn)火的夢(mèng)魘中苦苦掙扎，道不盡這仇這恨是多么的咬牙切齒，多么的痛不欲生。
但是他卻就這樣壓抑了12年。
12年，在江湖上混得風(fēng)生水起，人人誦道“遙映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江，遍識(shí)天下英雄路，俯首江左有梅郎”，卻無(wú)人知曉他的前世今生。
他用12年在江湖和廟堂之上編織了一張寬大無(wú)比的羅網(wǎng)，等到他決意走進(jìn)京城實(shí)施報(bào)仇計(jì)劃時(shí)，所有的機(jī)會(huì)都已經(jīng)成熟。
這樣大的布局，這樣精心的策劃，這樣胸有成竹的款款而來(lái)，讓人耳目一新，痛快淋漓。
在實(shí)施計(jì)劃的過(guò)程中步步為營(yíng)，偶爾出現(xiàn)計(jì)劃外的障礙也能應(yīng)付自如，因?yàn)橘Y源已經(jīng)齊備，蓄勢(shì)待發(fā)。
比如衛(wèi)崢的被捕，如果沒有早就鋪好的江湖道路，又如何能用在倉(cāng)促之中用計(jì)謀救出，又比如謝玉用高手暗殺侍衛(wèi)來(lái)搞事，如果沒有早已儲(chǔ)備好的江湖好手，又如何能來(lái)個(gè)湖底抽薪。
心里沒個(gè)數(shù)怎能好意思說(shuō)去復(fù)仇。
其次，報(bào)仇所追求的結(jié)果不是快意。
大多數(shù)復(fù)仇故事追求的結(jié)果都是把仇人斬盡殺絕，或者以其人之道還治其人之身，報(bào)仇雪恨重點(diǎn)在雪恨。
如《延禧攻略》處心積慮不顧后果地把害死親姐和加害自己的人往死里整，不死不罷休，雖然也精彩，但是痛快又余，氣概不足。
而梅長(zhǎng)蘇把整盤復(fù)仇之棋下完，幾乎沒有用過(guò)任何毒辣的手段去報(bào)復(fù)過(guò)誰(shuí)，甚至還幫忙把譽(yù)王的遺腹子救出京城，使之獲得新生。
然而，梅長(zhǎng)蘇的善良與那種沒有原則的仁義又會(huì)有所不同，因?yàn)樗幻婕葲]有讓惡人逍遙法外，另一面也沒有對(duì)手下敗將不留余地，一如那日白衣渡江，簫聲悠悠，不慌不忙。
如謝玉被打倒后，梅長(zhǎng)蘇不但力保謝家，還應(yīng)允保留他的生命，讓他發(fā)配流亡，在觀眾們?yōu)橹欠窬硗林貋?lái)而憂心忡忡之時(shí)，他卻如期傳來(lái)了死訊。
那個(gè)高高在上的罪魁禍?zhǔn)琢旱垡膊皇呛?jiǎn)單地倒臺(tái)斷頭，而是在不知不覺間剪掉他一身羽翼之后再逼他向全天下人認(rèn)錯(cuò)。
所有的仇人在他們驚覺梅長(zhǎng)蘇正在舉起復(fù)仇的大旗時(shí)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)走投無(wú)路，回天乏力。
梅長(zhǎng)蘇的復(fù)仇，一方面是控局，另一方面是改局——把原本渾濁腐爛的朝廷變得清明，不但雪了自己仇恨，也給大眾帶來(lái)了福音，那些為個(gè)人恩怨私仇泄恨而殃及池魚之人的境界上是望塵莫及的。
第三是權(quán)謀不是兒戲。
凡是涉及朝廷政治的劇總愛打上權(quán)謀的標(biāo)簽，因?yàn)橹嵌返娜の稛o(wú)窮。
特別是反轉(zhuǎn)的手段，在大家都以為必死無(wú)疑了，沒想到“好人們”早就備好了一手，不但化險(xiǎn)為夷還反將一軍。
但是反轉(zhuǎn)套路太多容易出現(xiàn)漏洞，而且給人感覺非常兒戲，就像耍馬戲。
正如《鶴唳華亭》的卷軸案，前一秒太子“死”，下一秒齊王“死”，下下一秒太子又死，然后……很多觀眾看了一臉懵逼之后，大呼邏輯不通。
《瑯琊榜》幾乎沒有一次反轉(zhuǎn)，從霓凰后宮被藥迷到夏江手里救衛(wèi)崢，情況危急之時(shí)十萬(wàn)火急，沒有半點(diǎn)故弄玄虛，而施救之法也真的自然而又絕妙，但是又得付出代價(jià)不菲。
梅長(zhǎng)蘇能給出代價(jià)，但是從來(lái)不認(rèn)輸——他不是不在乎情義，而是他有能力和氣度去成全。
他為了干倒謝玉，把好友蕭景睿拖入泥潭之中，心有虧欠，但是終究無(wú)悔；他為了救出衛(wèi)崢?biāo)愠鱿慕欢〞?huì)提審自己，整好衣冠風(fēng)度翩翩地在門口等候——在打開門的那一瞬間，夏江的心理已經(jīng)崩了一大半。
梅長(zhǎng)蘇兩只手指搓揉著被子深思散發(fā)著智者的氣質(zhì)，每一次眺望遠(yuǎn)方時(shí)目光高遠(yuǎn)，他給了觀眾一個(gè)真正像是權(quán)謀的場(chǎng)，就像三國(guó)演義里諸葛孔明的羽扇綸巾出現(xiàn)鏡頭你便能想到風(fēng)起云涌，談笑間灰飛煙滅。
這是很多權(quán)謀劇所不具有的效果。
第四是情感戲不油膩。
權(quán)謀戲中“壞人”為了權(quán)力，而“好人”們拼盡全力往往只是為了心里在乎的人，所以權(quán)謀戲并不是冷冰冰的，它有很多感人至深的情節(jié)。
《瑯琊榜》既有愛情也有“基情”。
愛情方面還幸虧親媽改得好，把霓凰對(duì)蘇哥哥的感情堅(jiān)持了下去，如果讓她像原著那樣移情別戀，那劉濤只能過(guò)來(lái)打醬油。
霓凰對(duì)林殊的愛跟一般的纏綿悱惻是不同的，它有理性和感性慘雜其中。
理性表現(xiàn)在心里堅(jiān)信未婚夫沒有背叛國(guó)家，但是并沒有像夏冬和蕭景琰那樣為了私人情感跟誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)公然翻臉，依然以大局為重，頂著巨大的悲痛替父戍守邊疆，保家衛(wèi)國(guó)。
感性表現(xiàn)在心中一直掛念著林殊，以各種理由堅(jiān)守著婚約寧愿終身不嫁，更表現(xiàn)在當(dāng)知道林殊已經(jīng)變成了身體孱弱殘燈燃盡的梅長(zhǎng)蘇，她仍愿意能守一天是一天。
霓凰對(duì)林殊的愛超出物質(zhì)、權(quán)力和情欲之外，是一種柏拉圖式的美好。
“霓凰之于我終究是和其他人不同的?！边@一句話也道出男主的肺腑之言，他和她，在彼此心中的位置無(wú)人可以代替。
“望哥哥記住自己的承諾……”，結(jié)尾處，既有女兒情長(zhǎng)又無(wú)英雄氣短，如歌如泣。
這種大氣是別人家那些戀愛腦無(wú)法相比的。
再說(shuō)說(shuō)它的“基情”。
男人與男人之間的感情戲其實(shí)是不好控制的，像《陳情令》雖然改編為兄弟情，但是觀劇的人還是往基情方面聯(lián)想，因?yàn)閯∏檎宫F(xiàn)出兩位主角的互動(dòng)不像爺們，如魏灌醉藍(lán)抱上床同眠、脫衣服一起泡泉水、一起去養(yǎng)兔子、解下抹額系在兩個(gè)男人手上這些戲碼很明顯是從言情戲中轉(zhuǎn)移過(guò)來(lái)的。
但是在《瑯琊榜》你能看到的只能是純爺們之間的情感，干凈而真摯。
蕭景琰和林殊一起長(zhǎng)大，情同手足，但是涇渭分明，友情和愛情分得清楚——林殊總是拖著“未婚妻”的手對(duì)蕭景琰喊話。
爺們之間的相處是粗暴而無(wú)拘的，林殊想到一個(gè)點(diǎn)子，隨手可以拔出蕭景琰身上的佩刀；勸服失敗之時(shí)，伙同女友給他起外號(hào)“水?！保恢朗捑扮ケ焙?，厚著臉皮索取珍珠用來(lái)玩彈珠。
而男人的感情表達(dá)又是含蓄的，蕭景琰從來(lái)不跟人說(shuō)他有多想念和在乎林殊，可是林殊用過(guò)的弓箭連碰都不讓人碰；當(dāng)?shù)弥烽L(zhǎng)蘇就是林殊，蕭景琰并沒有淚水漣漣執(zhí)著他的手去深情質(zhì)問“你為什么不告訴我？”，而是默默走去到母親靜妃的面前，把堅(jiān)強(qiáng)的男兒淚痛快地灑出來(lái)。
戰(zhàn)場(chǎng)上梅長(zhǎng)蘇的死訊傳來(lái)，當(dāng)上皇帝的蕭景琰在外人面無(wú)表情，可當(dāng)關(guān)上門抄寫名單時(shí)，滴下的眼淚染透了紙張。
兩個(gè)男人之間的情感是如此感人和自然，卻不會(huì)讓人浮想聯(lián)翩。
《瑯琊榜》是良心劇，以它為標(biāo)桿也是好的，既是一心向好的態(tài)度，也是觀眾對(duì)更多良心劇出現(xiàn)的期待，也許哪一天某個(gè)它就真來(lái)了。
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