你也許不知道歌川廣重是誰，但你一定知道梵高、莫奈、魯迅是誰。而歌川廣重，則是他們都為之折服的日本浮世繪大師。魯迅收藏他，梵高、莫奈則直接模仿他。
歌川廣重生平創(chuàng)作過5000多幅畫作，畫過演員肖像，也畫過美女、風(fēng)景、花鳥…而這其中，最受人喜愛也影響最為深遠(yuǎn)的毫無疑問當(dāng)推《名所江戶百景》。
一
梵高對(duì)這幅《驟雨中的箸橋》推崇備至，還模仿了一幅↓
二
歌川廣重名列“浮世繪三杰”之一，與葛飾北齋、喜多川歌麿齊名。他1797年出生在一個(gè)服務(wù)于德川軍政府的低級(jí)武士家庭。
三
廣重自少年時(shí)，便師從浮世繪大師歌川豐廣學(xué)習(xí)繪畫，期間曾嘗試了當(dāng)時(shí)所流行的各種不同形式的版畫：歷書場面，演員肖像，美女畫像等等。
四
在老師歌川豐廣去世后，廣重轉(zhuǎn)而投向風(fēng)景繪，并展現(xiàn)出自己真正的浮世繪天分。從《東都名所》到《東海道五十三次》，再到《近江八景》，《名所江戶百景》等，歌川廣重創(chuàng)作了一大批風(fēng)景畫作，給當(dāng)時(shí)的浮世繪畫壇帶來了一股清新之風(fēng)，而且又對(duì)幾十年后的西方印象派畫家產(chǎn)生了重要的影響。
五
當(dāng)時(shí)的印象派繪畫大師正在積極尋求繪畫上的突破創(chuàng)新，而浮世繪尤其是浮世繪風(fēng)景畫的傳入為他們提供了諸多靈感，無論是它的色彩還是線條、構(gòu)圖，都讓那些西方印象派大師耳目一新。作為風(fēng)景畫巨匠的歌川廣重，也因此格外受到推崇和喜愛。
六
“廣重的風(fēng)景畫似乎可以隨心所欲地傳遞任何情感?！薄蟆じ?/p>
七
他們的推崇和摯愛也讓歌川廣重及其風(fēng)景畫作的聲名更加遠(yuǎn)揚(yáng)，對(duì)整個(gè)西方印象派產(chǎn)生了非常重要的影響。
八
然而，在歌川廣重眾多風(fēng)景畫作中，最能代表他創(chuàng)作成就及個(gè)人特色，也影響最為深遠(yuǎn)的還是他晚年所做的《名所江戶百景》。梵高及其他印象派大師所臨摹、收藏的他的作品，也大多出自這部作品集。
九
在這部作品中，歌川廣重通過對(duì)不同景致在四季中的自然變化，通過春花、夏雨、秋月、冬雪、云霞、夕霧等日本傳統(tǒng)美學(xué)意象的展現(xiàn)，以及對(duì)粉、藍(lán)等清麗色彩的運(yùn)用，將100多年前東京百余處的繁華街景以及當(dāng)時(shí)的民間百態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)又表現(xiàn)出日本人對(duì)季節(jié)的敏感、對(duì)鄉(xiāng)土的依戀，使整部作品洋溢著一種詩意美和日本傳統(tǒng)的物哀、清寂之美，流露出歌川廣重獨(dú)具特色、頗為哀婉的情懷。
十
此外，這一系列作品全部采用豎幅構(gòu)圖，較之以往風(fēng)景畫中常用的橫幅構(gòu)圖，若將透視原理運(yùn)用于豎幅構(gòu)圖，天空通常將占去畫面的一半，這給表現(xiàn)名所繪等帶來許多困難。
十一
廣重采用日本傳統(tǒng)繪畫中的俯瞰式手法來調(diào)度空間位置，將地平線抬高，或有意壓低地平線，大面積空白與景物產(chǎn)生對(duì)比，使構(gòu)圖更富趣味。他還將前景物像極度拉近，主體被畫面邊緣切斷，使畫面更具空間縱深感，營造出變化多端的視覺空間效果。
十二
與歌川廣重其它的風(fēng)景畫作品相比，《名所江戶百景》無論是在技巧、用色還是在情感的表達(dá)上，都更加成熟，也更能顯露歌川廣重在風(fēng)景畫方面的特色和成就。
十三
魯迅也是歌川廣重的收藏者，在1934年1月給給日本歌人山本初枝的信中，魯迅說：“我年輕時(shí)喜歡北齋，現(xiàn)在則是廣重，其次是歌麿的人物。……中國還沒有欣賞浮世繪的人，我自己的這些浮世繪將來交給誰，現(xiàn)在正在擔(dān)心。”
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