作者：李行
今年春節(jié)檔，電影《流浪地球》、《瘋狂的外星人》同步上映。較于往年“孫悟空”題材霸占春節(jié)檔的情況不同，這兩部電影都帶有科幻元素?！爸袊?guó)科幻電影元年”的概念又被適時(shí)拿出來(lái)炒作一番。
上映第一天，《流浪地球》在豆瓣的評(píng)分就達(dá)到8.4，票房超過(guò)2億。豆瓣上有評(píng)論：華語(yǔ)真正意義上的第一部硬科幻大片。
單從視覺(jué)效果和未來(lái)世界的世界觀設(shè)定來(lái)看，本片算是比較“硬”了。片中蘇聯(lián)機(jī)械工業(yè)式的審美處處可見(jiàn)，地下城、運(yùn)載車、空間站的內(nèi)部鏡頭大部分都是實(shí)拍，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從無(wú)到有建造出了很多甚至連劉慈欣自己都不確定該是什么樣子的硬件設(shè)施。機(jī)動(dòng)性絕佳的運(yùn)載車、防護(hù)力量強(qiáng)大的外骨骼裝甲，基本上反映了未來(lái)實(shí)用主義科技的發(fā)展軌道。很多細(xì)節(jié)如末日來(lái)臨前北京、上海等城市地標(biāo)建筑被毀的場(chǎng)景，地下城中的春節(jié)、學(xué)校、各種方言、交通規(guī)則等等，很好地做到了科幻電影的本土化。
因?yàn)榻?jīng)費(fèi)限制，導(dǎo)演很聰明的運(yùn)用大量遠(yuǎn)景來(lái)代替近景制造科幻感。影片借鑒了《星際穿越》《盜夢(mèng)空間》《機(jī)械戰(zhàn)警》《2001太空漫游》等電影的科幻元素。最終，比起國(guó)外科幻大片動(dòng)輒2、3億美元的制作成本，《流浪地球》用5000萬(wàn)美元拍出了對(duì)得起觀眾的視覺(jué)效果。
然而，該片只是達(dá)到了硬科幻的基本要求，僅僅運(yùn)用了基礎(chǔ)的天文知識(shí)。其他的情節(jié)，如在地球上建立反向發(fā)動(dòng)機(jī)、被木星引力捕獲、太空倉(cāng)生活常識(shí)等，經(jīng)不起深究。
在歐美科幻片中，世界要滅亡了，人類肯定制造出大型宇宙飛船，然后逃離地球。而《流浪地球》中，人類直接為地球安裝發(fā)動(dòng)機(jī)，驅(qū)使整個(gè)星球離開(kāi)太陽(yáng)系。這是科幻界“流浪地球”派與“飛船”派兩種未來(lái)生存方式的不同展現(xiàn)。
原著中詳細(xì)說(shuō)明了“為什么跑路要帶上地球”，因?yàn)槟繕?biāo)星系沒(méi)有適合居住的星球，必須把地球一起帶走，讓地球變成半人馬座星系的一顆行星，原著還設(shè)定了“流浪地球”和“飛船派”打成一團(tuán)。其實(shí)，在科幻界，認(rèn)同“飛船”派的占多數(shù)，包括原著作者劉慈欣本人也是這一派別的支持者。網(wǎng)絡(luò)熱文《流浪不是一種生存方式——關(guān)于<流浪地球>的科學(xué)槽》對(duì)“流浪地球”派的方式提出了質(zhì)疑。
如果細(xì)究，本片槽點(diǎn)也很多，首先是人物臉譜化明顯，尤其前半段，幾乎在為科幻場(chǎng)景的展示而服務(wù)，到后半段，隨著劇情的轉(zhuǎn)折，人物的弧光才有了更好的展現(xiàn)；在馬斯克的亞音速浮空列車系統(tǒng)“Hyperloop”都已經(jīng)研發(fā)成功的時(shí)代，《流浪地球》里的救援車卻像個(gè)推土車一樣笨重；地球要?dú)缌?，年輕的主角靈光一現(xiàn)想到方法，是之前根據(jù)科學(xué)家們的推算將會(huì)失敗的，最后幾個(gè)人卻空手搞成功了。
從這些槽點(diǎn)看，《流浪地球》確實(shí)沒(méi)那么“硬”。當(dāng)然，不能把責(zé)任全怪在導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)上面。因?yàn)橹袊?guó)一直是科幻電影的荒漠。國(guó)內(nèi)科幻電影目前還沒(méi)有真正形成自己的體系，一整套的系統(tǒng)都還沒(méi)有完全建立起來(lái)。
電影籌備四年，還出了一本名叫《流浪地球——電影制作手記》的手冊(cè)。如果你看了這本書(shū)的一些細(xì)節(jié)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《流浪地球》與《星際穿越》差一個(gè)《阿凡達(dá)》的距離，所言非虛。
舉幾個(gè)例子，電影中一百多個(gè)屏幕，為了省錢，屏幕是裸屏，后面沒(méi)有殼，每一個(gè)屏幕后面都連一個(gè)筆記本，后面都有一個(gè)人去控制屏幕，才能讓屏幕與演員的表演相匹配；電影中休眠艙的開(kāi)啟和關(guān)閉，是用魚(yú)線和威亞吊著蓋子的人工方式操作的，后期再擦除；吳京拍攝太空倉(cāng)失重的部分，由于沒(méi)有足夠的資金像好萊塢那樣做機(jī)械臂操作，電動(dòng)威亞都沒(méi)有，只能靠人手拉威亞。
郭帆在接受界面采訪時(shí)表示：“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)想去做一個(gè)東西的時(shí)候，中國(guó)制造能力非常強(qiáng)，但大量人才集中在工業(yè)級(jí)消費(fèi)品上，沒(méi)有人去做電影。你要想找到能做那個(gè)級(jí)別的道具的人幾乎沒(méi)有?！?/p>
所以，《流浪地球》是一部不那么“硬”的硬科幻電影，但如果放在中國(guó)科幻電影從無(wú)到有的現(xiàn)狀中來(lái)討論，可以肯定，中國(guó)科幻電影史上會(huì)有它的一筆。這部電影的市場(chǎng)表現(xiàn)可能影響未來(lái)十年中國(guó)科幻電影的發(fā)展。如票房大賣，會(huì)給中國(guó)科幻保留下希望的火種，反之，資本市場(chǎng)可能對(duì)中國(guó)的硬科幻片再次失去關(guān)注。
無(wú)論如何，就像電影中表達(dá)的“希望”主題一樣，《流浪地球》給中國(guó)科幻電影帶來(lái)了希望。正如《流浪地球-電影制作手記》出版時(shí)，投資方宋歌所說(shuō)，希望這本手記的出版，能讓更多行業(yè)內(nèi)外的人了解《流浪地球》在制作流程上的“一小步”，并在這個(gè)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上往前挑戰(zhàn)更多可能性，共同助力中國(guó)科幻電影的一大步。
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