時(shí)大彬所制紫砂壺，今尚存十六七器，其中五器為近些年考古發(fā)掘所獲，皆處于明人墓葬。其余均為傳世品，壺式多樣，有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機(jī)構(gòu)及藏家之手。
時(shí)大彬時(shí)候的泥料主要以紅泥、黃泥為主。所以紫砂壺從選泥、制作成壺坯等方面觀察。陶坯一般多不上釉，以其自然色澤取勝，只是在陶坯成型后，上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質(zhì)顏料加填于輪廓中。紫砂壺形態(tài)淳樸、色澤古雅、質(zhì)地精密，而且使用的年代越久，經(jīng)人手撫摩后越顯出其古雅光亮。一般的紫砂壺并不名貴，紫砂壺中的珍品是那些出自名家之手的作品。
時(shí)大彬制壺常在紫砂泥料中雜以碙砂土，成陶后壺面上閃現(xiàn)出淺色的細(xì)小顆粒，產(chǎn)生“砂粗、質(zhì)古、肌理勻”的奇妙效果。這種“調(diào)砂”工藝不僅是“時(shí)壺”及其時(shí) 代的一大特點(diǎn)，而且成為紫砂壺上一種自然天成的裝飾，鑒賞家稱之為“銀砂閃點(diǎn)”，還贊美它“珠粒隱現(xiàn)，更自奪目。
時(shí)大彬確立了紫砂壺制作的新體系，至今為匠人們普遍使用，其在當(dāng)時(shí)所做的三項(xiàng)創(chuàng)舉，開啟了后世壺藝新天地。
時(shí)大彬初期制壺，還是用木模成型，一直到中晚期，領(lǐng)悟了供春做壺的成型法則后，舍棄了模具，開始完全用手工制作成型，即打身筒法與鑲身筒法，以泥片成型法制成身筒，全靠手工拍打，形成一套合理完善的工藝與技術(shù)。
時(shí)大彬最初喜歡做大壺，按畫作比例，用現(xiàn)在的眼光看，應(yīng)有2500cc之大。后時(shí)大彬游婁東，遇到明代的文學(xué)家、書畫家、壺藝收藏家陳繼儒。陳繼儒對茗壺有很高的鑒賞能力，曾聘請制壺好手蔣時(shí)英至家中制壺，然后陳繼儒為之書銘，名工名士，后來世稱“雙絕壺”。時(shí)大彬常與陳繼儒討論品茶試茶之奧妙。一 天，陳繼儒建議：“把壺從大改小，做成一把可以一手執(zhí)之、一手捋須吟詩的雅器，那該多好。”于是，時(shí)大彬開始改制小壺，茗壺才由大而改小，改到只有300-400cc左右。時(shí)大彬這一變革，將制壺工藝手法和壺型大小規(guī)格基本固定下來，并流傳至今，成為史上一件趣聞樂事。
時(shí)大彬在創(chuàng)作紫砂壺的過程中，發(fā)現(xiàn)泥料太細(xì)缺少了古拙的氣息，于是他在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為"砂粗質(zhì)古肌理勻"，使得紫砂壺充滿獨(dú)特韻味。
