2022年8月8日至10日，中國書畫收藏家協(xié)會會員、巖彩藝術(shù)學(xué)會理事金音受邀在CSF文化會現(xiàn)場，攜手文化與辦公用品行業(yè)專業(yè)媒體《識具》，一同舉辦了主題為「巖彩·大地的自由呼喚」的巖彩作品、礦石展示和有色土顏料制作的活動。
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展覽現(xiàn)場
本次展覽共分為礦石與有色土，和巖彩畫作展示兩個部分。
金音選擇了5種礦石和5種有色土在現(xiàn)場進(jìn)行展示，其中礦石分別為石青、石綠、綠熒石、紅珊瑚、藍(lán)珊瑚5種；有色土分別為武夷白土、武夷黃土、武夷紅土、新疆綠土、武夷紫石5種。
早期，繪制敦煌壁畫的畫師們就地取材，將傳統(tǒng)礦石研磨取色，成就了曠古爍今的莫高窟壁畫。如今，隨著技術(shù)更迭，巖彩藝術(shù)家們將礦石研磨后的粉末按照粗細(xì)顆粒進(jìn)行細(xì)分，從最粗的1號到最細(xì)的14號，顏色也隨之由深及淺。
同時，為了擴(kuò)展巖彩顏料的色域，克服了一些顏色在天然礦物中的缺失，巖彩顏料商還發(fā)明了新巖——人造礦石。新巖的誕生也讓巖彩的色彩進(jìn)一步豐富。
現(xiàn)場展示的5種有色土讓很多前來觀摩觀眾感到新奇不已，稱自己平時從來沒有見過這么多顏色好看的有色土。其實(shí)，這些有色土就源自我們的腳下，只是需要我們有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛。當(dāng)我們游覽大好山河時，不妨分出一點(diǎn)注意力給腳下，說不定就有顏色稀有的有色土值得采集。
金音在現(xiàn)場分享了關(guān)于有色土的小故事。2018年她去新疆克孜爾石窟臨摹壁畫時，盡管她帶了很多顏料，但始終調(diào)不出81窟壁畫的基底——一種特殊的灰綠色。在一籌莫展之際，金音在石窟旁隔壁的山上發(fā)現(xiàn)了一種灰綠色的土，經(jīng)過漂洗跟石窟里的對比，發(fā)現(xiàn)非常接近。縱使千年過去，外界早已物是人非，這些天然的物質(zhì)還安靜地在原地，未曾改變。
現(xiàn)場也展示了6幅由金音創(chuàng)作或臨摹的巖彩畫作品??
??左右滑動全覽
展示期間，現(xiàn)場觀眾絡(luò)繹不絕。不少觀眾慕名前來，他們從各個平臺得知本次活動后，在40度的酷暑中抵達(dá)現(xiàn)場，一睹巖彩的魅力，并深深地為巖彩藝術(shù)這種天然的藝術(shù)形式所驚艷，也對原材原作的特殊肌理贊嘆不已。
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關(guān)于巖彩的問與答
展覽現(xiàn)場，金音為現(xiàn)場觀眾解答了關(guān)于巖彩的相關(guān)知識。
巖彩是一個統(tǒng)稱，泛指用有色砂巖、有色土、有色礦物質(zhì)調(diào)膠繪制在紙、布、板、壁等支持體上的作品。中國最早的巖彩畫，可以追溯到公元3世紀(jì)的龜茲壁畫。
●龜茲壁畫克孜爾石窟第224窟菱格畫（局部）? 水印
巖彩材料和一般的丙烯或水彩等常見的有著非常大的區(qū)別，市面上常見的顏料在同等性質(zhì)下，只是顏色不同。但是對于巖彩而言，由于不同的礦物屬性，每一種顏色的性質(zhì)都是特別的。經(jīng)過精心研磨制作后，礦物的特性讓每一種巖彩顆粒有其獨(dú)特的魅力。
所以我們更愿意稱巖彩的原料為帶顏色的材料，而不是顏料。
● 金音在敦煌三危山顏料礦區(qū)域采集標(biāo)本 ? 金音
要注意不同顏色礦石的特性，比如辰砂、雄黃等礦物是有毒性的，當(dāng)遇到這些材料時，小朋友在繪制的過程中不要接觸口鼻，不要擅自進(jìn)行加熱，應(yīng)當(dāng)注意安全。家里養(yǎng)寵物的興趣愛好者也要注意帶有毒性顏料的存放，應(yīng)當(dāng)置于寵物和兒童碰不到的地方。
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有色土顏料的制作過程
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材料：武夷黃土、乳缽、加熱墊、篩子、計量器、玻璃燒杯、白盤、白碟、長勺，刷子、蒸餾水
本次有色土顏料制作活動，金音選擇了采集自武夷的黃土進(jìn)行現(xiàn)場制作。
? 采集
● 金音采集的有色土標(biāo)本 ? 金音
由于地質(zhì)的區(qū)別，對采集的有色土?xí)幸恍┎煌奶幚矸椒ǎ热缛バ陆蚴且恍┲袊狈降貐^(qū)，那邊的有色土?xí)幸恍}堿，在使用前，需要先用蒸餾水漂洗4~5遍以上。
● 本次現(xiàn)場有色土顏料制作選取「武夷黃土」
如果去南方一些丹霞地貌的地區(qū)，比如武夷山，會發(fā)現(xiàn)這些有色土有機(jī)質(zhì)含量比較高。因?yàn)槟戏接晁^多，土壤潮濕，金音建議，處理有色土的第一步是煮沸。如果沒有這一步的話，會影響后期發(fā)色，處理不當(dāng)甚至?xí)忻棺兊那闆r。
因此，針對不同的有色土，有不同的處理方式，需要正確對待。
? 研磨
這一步是將采集好的有色土放入乳缽中慢慢研磨。這個過程不僅需要體力，也需要耐力。
最初，先將大塊的有色土研磨成小顆粒；再將已經(jīng)是小顆粒狀態(tài)的有色土進(jìn)一步研磨；研磨至肉眼看不見大顆粒的程度，這一步才算完成。整個過程類似國畫書法中的磨墨。
看著原石在乳缽中被慢慢磨碎變成細(xì)小的粉末，我們逐漸能想象它在畫作中呈現(xiàn)出的色澤。
? 煮沸
第三步，是將第二步磨好的粉末與蒸餾水混合，攪拌均勻后加熱至煮沸。
加熱的過程中，混合的溶液表面會不斷有浮沫析出，我們需要即時撇去浮沫，保證溶液的純凈。當(dāng)加熱至浮沫不再析出時，這一步也完成了。
? 沉淀
加熱完成后，有色土顆粒會在水中迅速沉淀，我們可以用肉眼清晰地看到透明杯中的溶液分成三層。
這三層分別是水、細(xì)顆粒的有色土和粗顆粒的有色土，它們按照密度的大小依次排列的量杯中。這次我們?nèi)≈虚g層，即細(xì)顆粒的有色土。倒掉多余的水，取出中間層的粉末與水的混合物，進(jìn)行下一步制作。
? 干燥
一般情況下，沉淀后的有色土需要花一天一夜的時間進(jìn)行自然干燥（呈皸裂狀態(tài)）方可進(jìn)行下一步，由于時間關(guān)系，金音準(zhǔn)備了提前干燥好的黃土，直接進(jìn)入這一步驟。
取干燥至皸裂狀態(tài)的黃土，再倒至乳缽中研磨，研磨成肉眼看不出顆粒的細(xì)末程度。
? 完成
將二度研磨后的粉末過篩，篩掉大顆粒后，有色土顏料的制作完成了。經(jīng)過這一步研磨后的粉末，粉質(zhì)更加細(xì)膩，徒手感受如同真絲質(zhì)地一般順滑，經(jīng)過膠的調(diào)和，它將在畫布上呈現(xiàn)出與普通顏色完全不同的自然色感。
識具在微信視頻號和小紅書兩大平臺上同步直播了這場有色土顏料活動，感興趣的讀者可移步識具視頻號查看回放。
其實(shí)，顏料制作只是巖彩繪畫創(chuàng)作的第一步，后續(xù)在顏料中加入其他材質(zhì)或是調(diào)和膠質(zhì)，再進(jìn)行創(chuàng)作都是更加深入和有趣的過程。巖彩的魅力，是寬廣深遠(yuǎn)的。
就市場而言，巖彩藝術(shù)也逐漸走向大眾：國內(nèi)也出現(xiàn)了專門制作大批量巖彩顏料的顏料商，天成軒、天雅等已經(jīng)頗有名氣；巖彩繪畫所需的其他畫材也正在興起，如由云南巖彩藝術(shù)中心研制的云川麻紙、云巖畫板，北京翰高集團(tuán)推出的巖彩砂板……這些細(xì)分畫材的發(fā)展是巖彩繪畫語言自洽邏輯更加完善的重要一步。
在CSF文化會現(xiàn)場的美術(shù)畫材館，也有巖彩藝術(shù)領(lǐng)域相關(guān)的供應(yīng)商。而本次在CSF文化會美術(shù)畫材館舉辦的展覽，無論是對美術(shù)畫材行業(yè)，還是期望巖彩藝術(shù)由壁畫走入日常，步入市場這一點(diǎn)來說，都至關(guān)重要——因?yàn)檫@些觀念的變革將引領(lǐng)巖彩藝術(shù)走向更好的未來。
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END
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策劃/ SJ Studio
撰文 & 攝影/ Fesh、小肥蝦、Sharon
編輯/ Jin
排版/ Louis
