金像獎(jiǎng)39年沉浮史：誰的青春里還沒幾部港片呢？

2020年5月6日下午3時(shí)，第39屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)度過了她非常特殊的一次頒獎(jiǎng)典禮，沒有紅毯，沒有盛大的會(huì)場(chǎng)，沒有星光熠熠。

因受新型冠狀病毒疫情的影響，本次中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)沒有實(shí)體頒獎(jiǎng)禮，只是采用了在線直播的方式公布獲獎(jiǎng)名單。

爾冬升線上頒獎(jiǎng)

金像獎(jiǎng)主席爾冬升一個(gè)人在線上介紹了疫情期間給評(píng)審發(fā)放和搜集選票的過程，回收選票后先核定確認(rèn)每個(gè)人的簽名再計(jì)入統(tǒng)計(jì)，保證投票真實(shí)有效。

不過十來分鐘，爾冬升就念完了所有的頒獎(jiǎng)名單。此次香港電影金像獎(jiǎng)，最大贏家莫過于《少年的你》劇組，直接包攬了最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角、最佳新演員、最佳攝影、最佳服裝造型設(shè)計(jì)、最佳原創(chuàng)電影歌曲八項(xiàng)獎(jiǎng)，可謂是一騎絕塵。

電影《少年的你》海報(bào)

《少年的你》大獲成功，也讓不少觀眾開始感慨傳統(tǒng)港片的沒落。香港電影金像獎(jiǎng)本是一個(gè)為中國(guó)香港電影加冕的電影節(jié)。除去一般的展映時(shí)間、場(chǎng)次的限定外，雖然現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)有一些松動(dòng)，但仍要求參賽影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員主要為中國(guó)香港團(tuán)隊(duì)。從對(duì)影片的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和審美傳統(tǒng)來看，聚焦香港人的生存情境與生活歷程，是金像獎(jiǎng)從未改變的價(jià)值導(dǎo)向。

但現(xiàn)在，連曾國(guó)祥這樣的中國(guó)香港新生代導(dǎo)演，都把目光轉(zhuǎn)向了中國(guó)內(nèi)陸，大量使用中國(guó)內(nèi)陸演員來拍攝中國(guó)內(nèi)陸故事。這或許也昭示了中國(guó)香港電影的青黃不接。

遙想二十世紀(jì)八九十年代，中國(guó)香港二十多歲的優(yōu)秀演員如雨后春筍，許鞍華、徐克、王家衛(wèi)等知名導(dǎo)演競(jìng)相為金像獎(jiǎng)?wù)垩?。那時(shí)的中國(guó)香港電影無論是主流商業(yè)片，還是個(gè)人烙印極強(qiáng)的文藝片，在華語電影中都起著引領(lǐng)時(shí)代的作用。而中國(guó)香港金像獎(jiǎng)也陪伴中國(guó)香港電影，走過了這波瀾起伏的近四十年。

《電影雙周刊》與金像獎(jiǎng)的誕生

說到中國(guó)香港電影，就不得不提邵氏。

1958年，邵氏兄弟公司由邵仁枚、邵逸夫在中國(guó)香港成立。從此，中國(guó)香港電影業(yè)步入全新的大制片廠時(shí)代?！吧凼稀倍郑谝院舐L(zhǎng)的一段時(shí)間里幾乎成為了中國(guó)香港電影的代名詞，伴隨著風(fēng)頭正盛的中國(guó)香港電影蜚聲海內(nèi)外。

邵氏兄弟原來的logo

邵氏公司長(zhǎng)期稱雄中國(guó)香港市場(chǎng)，也最早在中國(guó)香港推行電影明星制，造就了一大批大明星、大導(dǎo)演和名編劇，如胡蝶、阮玲玉、李麗華、林黛、凌波、李翰祥等。但是邵氏公司的作品類型幾乎都是叫好又賣座的商業(yè)電影，以武俠片、功夫片、喜劇片為主，故事都發(fā)生在過去的時(shí)代，大量搭景而不使用實(shí)景拍攝，和當(dāng)代現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)。

邵氏1977年上映的影片《三少爺?shù)膭Α?，由爾冬升主?br>

而且，“邵氏兄弟”的制片制度基于古典好萊塢時(shí)期的“垂直整合”模式，事無巨細(xì)，決定權(quán)高度集中在監(jiān)制手上。監(jiān)制或策劃的權(quán)力過大，致使導(dǎo)演失去創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)。就算是卓有才華的導(dǎo)演，在邵氏拍攝的影片也沒有太大的個(gè)人風(fēng)格。

1967年，中國(guó)香港發(fā)生五月風(fēng)暴

六十年代的中國(guó)香港，反對(duì)當(dāng)時(shí)港英政府的社會(huì)運(yùn)動(dòng)時(shí)有發(fā)生，人民爭(zhēng)相上街為自己的權(quán)益向政府施壓。港英政府檢討其管治架構(gòu)，開始自我改革。1971年，麥理浩港督上任，在隨后的幾年里創(chuàng)立廉政公署、興建地鐵、推行免費(fèi)義務(wù)教育與公共房屋計(jì)劃，大幅改善了中國(guó)香港的居住環(huán)境，于七十年代后期，人們的本土意識(shí)也在這種對(duì)抗中開始逐漸萌發(fā)。

在當(dāng)時(shí)，一批中國(guó)香港電影人，受到法國(guó)電影新浪潮的影響，要求拍攝個(gè)人風(fēng)格更強(qiáng)的影人電影，恢復(fù)電影本身的藝術(shù)話語權(quán)。他們希望在影片中表現(xiàn)中國(guó)香港最真實(shí)的生活風(fēng)貌，拍攝聚焦現(xiàn)實(shí)的題材，以實(shí)景取代片廠拍攝，重塑電影的藝術(shù)性。因此，中國(guó)香港電影界也掀起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。

20世紀(jì)70年代初期，伴隨著中國(guó)香港經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電視迅速普及。受電視流行文化巨大影響的中國(guó)香港電影，從內(nèi)容和題材上逐步得到了豐富與轉(zhuǎn)變。電視創(chuàng)作多采用寫實(shí)的拍攝手法，對(duì)社會(huì)議題的鉆研和把握遠(yuǎn)高于當(dāng)時(shí)的電影。這股電視的風(fēng)潮吹向電影，電影新浪潮也因此展現(xiàn)出了對(duì)當(dāng)代生活的敏感度，從而與邵氏等商業(yè)電影公司展開對(duì)抗。此時(shí)，報(bào)道年輕影人、闡述電影理論、講述電影技法的電影雜志《電影雙周刊》，于1979年應(yīng)運(yùn)而生。

電影雙周刊

《電影雙周刊》出版后，開始每年選舉中國(guó)香港十大名片和十大賣座影片。1981年11月，在一次編務(wù)會(huì)議上，原《電影雙周刊》總編陳柏生談到每年舉辦的十大華語片、外語片評(píng)選時(shí)，提議要舉辦一個(gè)形式隆重的頒獎(jiǎng)禮。該提議得到了當(dāng)時(shí)在座編輯們的支持。由此，“香港電影金像獎(jiǎng)”誕生了。

1982年3月9日，《電影雙周刊》與中國(guó)香港電臺(tái)在中國(guó)香港藝術(shù)中心壽臣劇院舉辦了第一屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮。

第一屆香港電影金像獎(jiǎng)

第一屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)的最佳影片，自然是歸屬于中國(guó)香港新浪潮電影的。方育平執(zhí)導(dǎo)的《父子情》獲最佳影片獎(jiǎng)，他本人也因此獲得最佳導(dǎo)演。

電影《父子情》

《父子情》是中國(guó)香港新浪潮的代表作品，講述的都是平民父子隨處可見的家庭生活。導(dǎo)演采用了紀(jì)實(shí)的敘事手法，在樸實(shí)無華的故事中充滿著人文關(guān)懷，與此前邵氏商業(yè)片的風(fēng)格大相徑庭，完全是反其道而行之。

新浪潮推動(dòng)了金像獎(jiǎng)的設(shè)立，金像獎(jiǎng)則進(jìn)一步擴(kuò)散了新浪潮的影響力。金像獎(jiǎng)設(shè)立后的幾屆，獲獎(jiǎng)影片都以新浪潮導(dǎo)演的作品為主。比如第二屆最佳影片《投奔怒?！?，就是新浪潮代表人物、至今仍在電影界活躍的許鞍華導(dǎo)演拍攝的。值得一提的是，許鞍華也是至今中國(guó)香港金像獎(jiǎng)獲最佳導(dǎo)演次數(shù)最多的導(dǎo)演，總共有六次。

電影《投奔怒?！返墓适峦瑯泳劢姑癖娚?，它講述的是越共解放越南后，越南平民的生活和心理。值得一提的是，這部電影的男二號(hào)就是當(dāng)時(shí)初露頭角的劉德華，他還憑借該片獲得第二屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)最佳新演員提名。

電影《投奔怒?！分械膭⒌氯A

1986年，金像獎(jiǎng)的迎來了第五屆，也是具有特殊意義的一屆。最初，她是為了替新浪潮電影正名，與邵氏等片廠電影對(duì)抗。但經(jīng)過了四年的摸索，金像獎(jiǎng)已經(jīng)找到了屬于自己的特色。她逐漸轉(zhuǎn)向培育更優(yōu)秀的中國(guó)香港電影，獲獎(jiǎng)電影也開始多元化。中國(guó)香港電影第二個(gè)高峰期由此誕生。

這一屆，一部影片的獲獎(jiǎng)具有劃時(shí)代的意義，它就是成龍自編自導(dǎo)自演的《警察故事》。

成龍、林青霞、張曼玉主演的《警察故事》

之前的功夫片也有不少賣座的，但那些電影始終還是在延續(xù)邵氏時(shí)期的經(jīng)典套路，并沒有顯著的突破?！毒旃适隆凡粌H有國(guó)際水準(zhǔn)的武打和特技，還將視角對(duì)向現(xiàn)實(shí)中的中國(guó)香港，不乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反映和思考。成龍也開創(chuàng)出屬于自己的中國(guó)香港動(dòng)作片新時(shí)代，成為繼李小龍之后的一代武打巨星。

《警察故事》中拳拳到肉的打戲

1987年，第六屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)的最佳電影，則更為大眾所熟悉。它就是享譽(yù)海內(nèi)外的經(jīng)典之作《英雄本色》。

周潤(rùn)發(fā)、狄龍、張國(guó)榮主演的《英雄本色》

該片講述了宋子豪、Mark、宋子杰三個(gè)角色各自的人性與遭受的命運(yùn)，以及他們之間的動(dòng)人情誼。影片中，導(dǎo)演吳宇森充分發(fā)揮了自己暴力美學(xué)的風(fēng)格，展現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)云變幻的江湖黑幫，也塑造了有血有肉的黑幫英雄“小馬哥”。該片的大受好評(píng)，導(dǎo)致黑幫英雄片的電影潮流在中國(guó)香港盛行起來。

小馬哥經(jīng)典鏡頭

《英雄本色》不僅將周潤(rùn)發(fā)從票房毒藥的名聲中解救出來，他塑造的“小馬哥”也成為一代人競(jìng)相模仿的偶像。一時(shí)間，大街小巷上到處都是叼著牙簽說話的年輕男孩。

九十年代的新發(fā)展

1989年，電影人協(xié)會(huì)、導(dǎo)演協(xié)會(huì)、編劇協(xié)會(huì)等中國(guó)香港電影人自己的專業(yè)組織成立，金像獎(jiǎng)由此開始和政府合作，規(guī)模越來越大，也逐漸向規(guī)范化邁進(jìn)。

與此同時(shí)，金像獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯也面臨改革。第一屆的獎(jiǎng)杯僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的金屬人型，而第二屆則換成了高舉星球的男性，到了第三屆換成了藍(lán)色的水晶形狀。從第四屆開始，獎(jiǎng)杯形狀固定下來，改為一個(gè)揮著手向前飛奔的肌肉男性。為了表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)，人物有一前一后兩個(gè)腦袋，以流云般的線條聯(lián)接，人們戲稱其為“雙頭怪”。

從左至右，金像獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯沿革

隨著金像獎(jiǎng)的規(guī)模越來越大，層次越來越高，大家越來越不滿意“雙頭怪”的造型。因此在1990年，金像獎(jiǎng)籌委會(huì)邀請(qǐng)中國(guó)香港藝術(shù)家聯(lián)盟參與設(shè)計(jì)，藝術(shù)家花費(fèi)了大量心血，先后十易其稿，最后決定采用梁銓大師設(shè)計(jì)的手持星球，身圍膠片，姿態(tài)積極充滿向往感的女神造型，并為獎(jiǎng)座命名為《星光榮耀》。

星光榮耀獎(jiǎng)杯

這個(gè)新獎(jiǎng)座的造型并不是憑空想象的，而是臨摹自中國(guó)香港小姐鄭文雅。

鄭文雅在《何必有我》中隔簾沐浴的造型成為設(shè)計(jì)靈感

獎(jiǎng)杯的改變和專業(yè)協(xié)會(huì)的確立，使金像獎(jiǎng)走入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。當(dāng)時(shí)的中國(guó)香港電影正值繁榮，金像獎(jiǎng)仍然秉持了原有的多元包容理念，使得金像獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片商業(yè)文藝兼有，影人也是千差萬別、不拘一格，年輕影帝影后比比皆是。

此時(shí)的中國(guó)香港電影出現(xiàn)了繼承許鞍華文藝片的一批知名導(dǎo)演，其中就有大名鼎鼎的王家衛(wèi)。

1991年的第十屆香港金像獎(jiǎng)，王家衛(wèi)的《阿飛正傳》獲得最佳電影，他也憑借該電影拿到最佳導(dǎo)演的榮譽(yù)。

電影《阿飛正傳》海報(bào)

王家衛(wèi)是一位個(gè)人風(fēng)格極為鮮明的導(dǎo)演。長(zhǎng)鏡頭、令人印象深刻的配樂與破碎緩慢的敘事交織，他的電影總流露出迷茫、困惑的情感，展示著中國(guó)香港在長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治中無法定位歷史文化的流離感和漂泊感。而電影中的臺(tái)詞也總是出現(xiàn)在許多文藝青年的語錄里。

電影《阿飛正傳》臺(tái)詞

貢獻(xiàn)了出色表演的張國(guó)榮也因此片榮獲最佳男演員，這是他一生中唯一一次金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)，算是非常有紀(jì)念意義。

《阿飛正傳》中的張國(guó)榮

說到王家衛(wèi)，就不得不提他的“千里馬”梁朝偉。事實(shí)上，梁朝偉也是金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)最多的男演員，曾經(jīng)五次獲得影帝頭銜，而其中四部是王家衛(wèi)作品。其中1995年，他憑借第十四屆金像獎(jiǎng)最佳影片《重慶森林》，首次在金像獎(jiǎng)奪得影帝。

當(dāng)然，那次的最佳導(dǎo)演也是王家衛(wèi)。

電影《重慶森林》中的梁朝偉

王家衛(wèi)之外，前文反復(fù)提及的爾冬升也是文藝片導(dǎo)演的一位重要人物。他的作品《新不了情》是第十三屆中國(guó)香港金像獎(jiǎng)的最大贏家，一舉包攬最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角六項(xiàng)大獎(jiǎng)。片中的女主角袁詠儀，彼時(shí)青春正盛，剛剛拿下港姐冠軍沒有幾年，影片里的她青春美麗、自在坦率。

電影《新不了情》中的劉青云、袁詠儀

中國(guó)香港回歸前的最后一屆金像獎(jiǎng)，于1997年4月13日舉行。這次，陳可辛導(dǎo)演的《甜蜜蜜》得到11項(xiàng)提名，最終獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角、最佳男配角、最佳攝影等九項(xiàng)大獎(jiǎng)，實(shí)在是風(fēng)光無限。

電影《甜蜜蜜》中的張曼玉、黎明

這部電影處于回歸前期上映，聚焦了在改革開放后到中國(guó)香港討生活的中國(guó)內(nèi)陸人。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的人們都喜歡鄧麗君，前來務(wù)工的男女主因此結(jié)識(shí)，命運(yùn)也聯(lián)結(jié)在一起。

甜蜜蜜鄧麗君 - 甜蜜蜜

可能現(xiàn)在大家想起這部電影，還能記得張曼玉那句臺(tái)詞：“黎小軍同志，我來香港的目的不是你，你來香港的目的也不是我?！?/section>

電影《甜蜜蜜》截圖

在這一時(shí)段中，還有一位“老怪”不能被忽視。他最開始也是中國(guó)香港新浪潮的代表人物，但在九十年代逐漸走向商業(yè)片，也取得了不俗的成績(jī)。1992年的第十一屆金像獎(jiǎng)，他憑借《黃飛鴻》榮獲最佳導(dǎo)演。

毋庸置疑，他就是徐克。

電影《黃飛鴻》截圖

這部影片也是不可磨滅的時(shí)代記憶。每當(dāng)我們的耳邊想起《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，眼中就會(huì)浮現(xiàn)一身正氣的黃飛鴻和美麗優(yōu)雅的十三姨。

電影《黃飛鴻》截圖，黃飛鴻與十三姨

當(dāng)然，還有黃飛鴻發(fā)人深省的那一句：“如果這個(gè)世界真的有金山的話，這些洋船為什么要來我們的港口。也許我們已經(jīng)站在金山上了?！?/section>

黃飛鴻剪輯《男兒當(dāng)自強(qiáng)》

回歸后的中國(guó)香港金像獎(jiǎng)

1997年，對(duì)于中國(guó)香港電影業(yè)，是一個(gè)意義深遠(yuǎn)的年份。

1997年，中國(guó)香港回歸

1997年，亞洲金融危機(jī)爆發(fā)，中國(guó)香港經(jīng)濟(jì)也因此遭受重創(chuàng)，電影業(yè)投資環(huán)境急轉(zhuǎn)直下。

但是，有一位影人，讓人們?cè)俅涡α似饋怼?002年的第二十一屆金像獎(jiǎng)中，他憑借作品《少林足球》拿到最佳導(dǎo)演和最佳男主角。他就是周星馳。

周星馳

他的無厘頭喜劇和獨(dú)具風(fēng)格的表演，終于得到主流認(rèn)可。

電影《少林足球》截圖

其實(shí)，90年代末的中國(guó)香港電影業(yè)面對(duì)多重壓力，幾家電影公司都在積極地嘗試新的電影類型以期取得突破，好萊塢模式就是其中之一。但是，這樣的港產(chǎn)“混血”影片大多水土不服。

這其中也有例外，就是劉偉強(qiáng)、麥兆輝聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《無間道》。

電影《無間道》海報(bào)

第二十二屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)，《無間道》獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇和最佳男主角等七個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，成為本屆金像獎(jiǎng)最大的贏家。

有人說，這部電影最厲害的就是，讓每位演員都達(dá)到了巔峰。梁朝偉與劉德華所塑造的陳永仁和劉建明，都成為香港影史上極為經(jīng)典的影視形象。

還有那場(chǎng)被反復(fù)提及的天臺(tái)戲。

天臺(tái)對(duì)決

回歸后的中國(guó)香港電影受到兩岸三地文化的共同作用，電影市場(chǎng)上合拍片的數(shù)量劇增，許多中國(guó)香港影人也前往中國(guó)內(nèi)陸發(fā)展。

本土文化與電影的危機(jī)，加上中國(guó)香港“文化無根論”的影響，中國(guó)香港的本土電影逐漸擔(dān)負(fù)起“文化尋根”的重任。此時(shí)，許多講述中國(guó)香港本土生活的影片再次復(fù)興，以本土題材拍攝的影片數(shù)量也在逐漸崛起。

金像獎(jiǎng)評(píng)選事務(wù)組的成員，都是中國(guó)香港電影行業(yè)的精英。他們對(duì)中國(guó)香港本土電影事業(yè)，都有著深切的熱愛，對(duì)中國(guó)香港本土題材影片更容易產(chǎn)生情感共鳴。因此，一部分帶有極強(qiáng)的中國(guó)香港烙印的影片又再次回流到金像獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中。

這其中，就有杜琪峰的中國(guó)香港黑幫系列片。黑幫文化是中國(guó)香港本土文化中的重要組成部分，江湖、義氣和兒女情長(zhǎng)是表象，而貫穿于杜琪峰黑幫系列影片始終的，是中國(guó)香港本土社會(huì)發(fā)展的線索?？梢哉f，中國(guó)香港黑幫文化是整個(gè)香港社會(huì)的一個(gè)縮影。

電影《槍火》截圖

千禧年的第十九屆金像獎(jiǎng)，杜琪峰就憑借黑幫片《槍火》獲得了最佳導(dǎo)演。這部影片也堪稱犯罪片的神作，可謂是一氣呵成。尤其是商場(chǎng)槍戰(zhàn)的片段堪稱經(jīng)典，走位精妙，配樂十分到位。

除了這類槍戰(zhàn)片，講述市井生活的懷舊電影，也是中國(guó)香港本土電影常有的題材。講述平民生活的《歲月神偷》，就在第二十九屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng)中獲得了最佳編劇獎(jiǎng)。

電影《歲月神偷》截圖

六十年代，在忍受港英政府壓制的中國(guó)香港，一個(gè)普通的鞋匠之家在困境中求生存，還要面對(duì)意外的天災(zāi)人禍。在這樣的漩渦中心，他們?cè)撊绾巫蕴幠?？換句話說，他們?cè)撊绾巫蕴幠兀?/section>

影片里的女主角告訴我們：“做人，總要信?！?/section>

電影《歲月神偷》截圖

就像這部片名一樣，歲月是最大的小偷。轉(zhuǎn)眼過去，中國(guó)香港金像獎(jiǎng)已歷經(jīng)了近四十載。風(fēng)云變幻中，影人逐漸老去，經(jīng)典的記憶也即將封存。

我們回顧了中國(guó)香港電影最為絢爛的鼎盛時(shí)期，也目睹中國(guó)香港電影現(xiàn)下的困境。收藏下這些昔日輝煌的美好回憶，回顧中國(guó)香港電影最為絢爛的鼎盛時(shí)期，也目睹了中國(guó)香港電影現(xiàn)下的困境，我們希望中國(guó)香港電影能夠早日走出困境，金像獎(jiǎng)能有再次輝煌的一天。

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《電影雙周刊》與金像獎(jiǎng)的誕生

九十年代的新發(fā)展

回歸后的中國(guó)香港金像獎(jiǎng)