下文摘自資深媒體人、藝術(shù)評(píng)論家 儲(chǔ)有明先生 序
一．羅中立《父親》與學(xué)院派油畫的寫實(shí)主義傾向
1981年新年伊始，當(dāng)四川美院青年油畫家羅中立創(chuàng)作的巨幅肖像油畫《父親》，刊登在當(dāng)時(shí)國內(nèi)最具權(quán)威地位的《美術(shù)》雜志的封面上時(shí)，他那維妙維肖、纖毫畢現(xiàn)、近乎照相的寫實(shí)風(fēng)格，給撥亂返正初期，仍被“紅、光、亮”牢籠的國內(nèi)畫壇以極大的震撼，并由此奏響了中國學(xué)院派油畫寫實(shí)主義道路的主旋律。包括靳尚誼、詹建俊、楊飛云、何多苓、艾軒、冷軍、徐芒耀、張宏等在內(nèi)的一大批寫實(shí)主義油畫家也由此應(yīng)運(yùn)而生。
張宏 Zhang Hong
祖輩系列之青銅時(shí)代 Ancestry: Bronze Age 100 × 80 cm
油畫《父親》從創(chuàng)作技法和技巧上具有西方照相寫實(shí)主義的精細(xì)和精微，畫家攝取了歷經(jīng)“文革”動(dòng)亂、中國農(nóng)村憂患余生的一位普通老農(nóng)瞬間的定格形象：他飽經(jīng)風(fēng)霜的黔黑色的臉上，布滿了鋒刃般蝕刻的皺紋，那是歲月的滄桑、多難的人生所留下的轍印。
油畫《父親》對(duì)改革開放初期的大陸畫壇所形成的巨大震撼力和非同凡響的藝術(shù)魅力，不僅僅在于它破天荒第一次地在大陸畫壇上借鑒了西方超級(jí)寫實(shí)主義繪畫的技法和技巧，實(shí)行“拿來主義”，以特寫式的巨幅畫面和宏偉構(gòu)圖，精細(xì)入微、入木三分地刻劃了一位老農(nóng)的逼真形象，具有真實(shí)地再現(xiàn)生活的審美價(jià)值；更在于它所蘊(yùn)蓄的深刻內(nèi)涵，在一定程度上反映了整個(gè)民族在特定的歷史時(shí)期內(nèi)所經(jīng)歷的磨難，從而使作品具有還原生活本真、揭示生活本質(zhì)和彰顯人文關(guān)懷的社會(huì)學(xué)和倫理學(xué)的價(jià)值意義。也因此，《父親》當(dāng)之無愧地成為了中國當(dāng)代油畫藝術(shù)史上肖像畫作品的里程碑。
二．我國寫實(shí)主義油畫在全球化語境中的歧變
上世紀(jì)八九十年代的中國畫壇，面臨著西方各種現(xiàn)代流派和藝術(shù)思潮決堤般涌入的蔚為壯觀的場景。在全球化的語境中，中國的視覺藝術(shù)領(lǐng)域，正在經(jīng)歷一次影響深遠(yuǎn)的、從古典形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)的劇烈巨變。一方面，由羅中立《父親》掀起的寫實(shí)主義颶風(fēng)方興未艾，越來越多訓(xùn)練有素的學(xué)院派藝術(shù)家，得心應(yīng)手地運(yùn)用寫實(shí)主義的技法和技巧，在“華山一條路”的狹隘藩籬中創(chuàng)作出大量技巧嫻熟、造型精準(zhǔn)的寫實(shí)主義油畫作品；另一方面，各種標(biāo)榜西方表現(xiàn)主義、抽象主義的油畫作品，在國內(nèi)畫壇次第呈現(xiàn)。影響所及，連國內(nèi)寫實(shí)主義油畫的“始作俑者”羅中立，也擯棄了駕輕就熟的寫實(shí)主義技法和技巧，轉(zhuǎn)舵從事起人物形象極度夸張變形的玩世現(xiàn)代主義藝術(shù)來。
張宏 Zhang Hong
祖輩系列之虔誠 Ancestry: Devotion 75 × 55 cm
在這種情況下，畢業(yè)于上海華東師大藝術(shù)系的中年油畫家張宏，獨(dú)辟蹊徑地在寫實(shí)主義油畫創(chuàng)作的主旋律中，有機(jī)地融入了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的創(chuàng)作理念，通過時(shí)空穿越，以冷峻的哲學(xué)反思，現(xiàn)代的構(gòu)成觀念，變奏出魔幻般的超級(jí)寫實(shí)主義繪畫作品。
張宏的超級(jí)寫實(shí)主義繪畫作品，具有用筆講究，有力度感；色彩還原逼真，用色單純而強(qiáng)烈；通過明暗對(duì)比，特別是側(cè)光處理，增強(qiáng)體積感；人物形象造型精準(zhǔn)、人物神態(tài)細(xì)致入微的藝術(shù)特點(diǎn)。早在藝術(shù)院校攻讀期間，張宏就在名師的耳提面命下，接受過嚴(yán)格的素描寫生和色彩造型等一系列基本功訓(xùn)練，從而奠定了他從事古典主義油畫藝術(shù)創(chuàng)作的扎實(shí)基礎(chǔ)；特別是肖像畫創(chuàng)作，不僅神情畢肖、栩栩如生，而且精細(xì)到連一根發(fā)絲也毫厘不爽，幾乎臻于可以亂真的藝術(shù)境地。如他創(chuàng)作的肖像油畫《虔誠》，以特寫鏡頭表現(xiàn)一位藏族老年女信徒，雙手正虔誠地擎起一柄銅錫經(jīng)輪；似在祝禱，似在祈求。她眉頭緊鎖，似乎在煞費(fèi)苦心地思索著藏傳佛教那難以索解的奧賾；她兩眼惶恐，仿佛被某種不可企及的神秘力量所震懾。時(shí)間的年輪、歲月的風(fēng)霜，在她的臉上特別是額間鏤刻下深深的轍痕；她長期曝曬在高原的烈日下，頭發(fā)被灼烤成枯萎的蒼白色，瞳仁被灼烤成焦黃色；她臉色黧黑，盡管容顏滄桑衰老，但對(duì)神秘力量的敬畏與膜拜卻在茫然中與日倶增。畫家精細(xì)的筆觸把人物臉部和指間的每一道細(xì)微的皺紋，乃至羊毛衣領(lǐng)的每一絲茸毛都描摩得栩栩如生，絲絲入扣；在藝術(shù)技巧的精細(xì)度方面，與羅中立的《父親》相呼應(yīng)，在中國當(dāng)代學(xué)院派寫實(shí)主義油畫的藝壇上前后輝映，各擅勝場，堪稱雙璧。
飄落的肖像 A Falling Portrait 109 × 78 cm
當(dāng)張宏佇立在新的藝術(shù)視點(diǎn)上，重新審視中國現(xiàn)當(dāng)代油畫寫實(shí)主義傳統(tǒng)的發(fā)展軌跡時(shí)，當(dāng)張宏決心在油畫創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐中，以現(xiàn)代觀念沖擊傳統(tǒng)觀念時(shí)，一種銳意求新的文化價(jià)值追求，以及渴望走向現(xiàn)代、接軌世界的認(rèn)同觀，啟迪他通過理性參與，在藝術(shù)技巧上以符合寫實(shí)主義傳統(tǒng)準(zhǔn)則的藝術(shù)造型，在創(chuàng)作手法上以夢(mèng)境般荒誕的畫面和場景，在表現(xiàn)形式上以色彩真實(shí)還原和色彩翳層的視覺碰撞，在思想內(nèi)涵上以穿越時(shí)空的宏觀視野形成強(qiáng)烈的視覺張力；畫家正是通過對(duì)自己“生活在其中”的現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，才能以深邃的生命體驗(yàn)和哲理思維，在藝術(shù)上消融了寫實(shí)主義再現(xiàn)手法的嚴(yán)謹(jǐn)與超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的虛妄，表現(xiàn)出了對(duì)藝術(shù)文化價(jià)值的不懈追求。
三．張宏魔幻寫實(shí)主義油畫的藝術(shù)魅力
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，在藝術(shù)上以高度逼真的寫實(shí)技巧，以及符合古典寫實(shí)主義傳統(tǒng)準(zhǔn)則的造型和色彩處理，直接表現(xiàn)社會(huì)生活的紛繁畫面；在思想內(nèi)涵和哲學(xué)層面上則借用西方現(xiàn)代主義的思維手段和創(chuàng)作模式，在畫面上通過局部的寫實(shí)與整體的荒誕，使作品成為哲學(xué)反思與藝術(shù)反叛的混合物，從而在創(chuàng)作方法上形成寫實(shí)主義表現(xiàn)手法與“穿越”式觀念語言的鮮明對(duì)比，以題材上的社會(huì)意義、觀念上的哲理傾向、形式上的魔幻寫實(shí)主義這樣一種全新的視覺樣式呈現(xiàn)于當(dāng)今畫壇。
G時(shí)代 Gera 190 × 152 cm
1. 具有穿越時(shí)空，涵蓋“過去、現(xiàn)在、未來”的深刻內(nèi)蘊(yùn)
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，為我們提供了一個(gè)與古典寫實(shí)主義繪畫作品截然不同的文化視野；它以特殊的時(shí)空意識(shí)與傳統(tǒng)藝術(shù)觀念揖別，以意義的穿越，決破了過去、現(xiàn)在和未來的時(shí)間界限，具有藝術(shù)時(shí)空在寫實(shí)中穿越的魅力?？v觀中國現(xiàn)代美術(shù)史，幾乎所有的寫實(shí)主義繪畫作品，都是生活中某一特定時(shí)刻、特定場景和特定人物的瞬間定格顯現(xiàn)；而張宏卻著力于表現(xiàn)高、寬、深三度空間之外的時(shí)間和空間觀念，一定程度上借鑒了壁畫藝術(shù)的構(gòu)成原理，通過類似“拼貼”的藝術(shù)效果，把時(shí)間和空間進(jìn)行分解撕裂，把生活中發(fā)生在不同時(shí)間段的那些人物、那些零星瑣碎的事物和場景，按畫家的主觀理念、按作品的題材和主題，進(jìn)行重新組裝和拼接，在畫面上組成對(duì)立、欹傾乃至不平衡的結(jié)構(gòu)，以超逸世俗的審美認(rèn)知來構(gòu)建藝術(shù)的新形態(tài)、新秩序；從而在觀者的主觀臆想中產(chǎn)生撕裂感和強(qiáng)烈的張力，刺激觀者的思維穿越時(shí)空，在過去、現(xiàn)在和將來之間穿梭巡逡，在一個(gè)“多時(shí)態(tài)”混合的時(shí)間意識(shí)中，對(duì)時(shí)空進(jìn)行多層次的復(fù)式表現(xiàn)。
張宏 Zhang Hong
石庫門 Shikumen （Shanghai Gate） 190 × 152 cm
“石庫門”是老上海文化風(fēng)貌中最具時(shí)代和地域符號(hào)意義的民居建筑。當(dāng)張宏把藝術(shù)創(chuàng)作的目光，投射到這歷經(jīng)歲月滄桑的老房子時(shí)，他從現(xiàn)而今窳敗屺頽的斷垣殘壁中，看到的是百年前曾經(jīng)的輝煌、曾經(jīng)的“繁華競逐”：十里洋場趾高氣揚(yáng)的英法帝國主義殖民者、遜清皇朝曇花一現(xiàn)的貴婦、穿旗袍的民國摩登女郞……他（她）們作為石庫門民居在不同歷史階段中的匆匆過客，與前景中的21世紀(jì)新女性，形成了三個(gè)不同的時(shí)間層次和歷史層面。畫家通過在石庫門這一相同空間內(nèi)的時(shí)間錯(cuò)位，把原先以絕對(duì)時(shí)間而次第存在著的殖民者、遜清貴婦、民國女子以及21世紀(jì)少女，各自從單一的、線性的歷史邏輯中剝離出來，以歷史斷片化的敘述方式，凝聚到此在性的時(shí)間狀態(tài)中，使他（她）們穿越般地并置在同一個(gè)畫面之中，具有超越時(shí)間和空間的永恒感，使觀眾產(chǎn)生恍若隔世的滄桑之感；從而在獨(dú)特的時(shí)空藝術(shù)關(guān)系中，構(gòu)建起作品自身的文化邏輯，形成一定的視覺沖擊力。
此外，《石庫門》這幅作品的視覺強(qiáng)度，還體現(xiàn)在其高度的寫實(shí)性。畫家以維妙維肖的畫筆，精細(xì)刻劃了前景中的主體人物——時(shí)尚少女那精準(zhǔn)的造型：纖細(xì)裊娜的身姿，飄逸而下垂的長發(fā)，靚麗、青春而微微仰起的臉頰，露臍裝，“迷你”超短牛仔熱褲，時(shí)尚涼鞋，LV包……她正翩翩而來，像一股時(shí)尚潮流的流行之風(fēng)，撲入眼簾；卻在不經(jīng)意間，把“過氣”的流行遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在身后。當(dāng)她邁著輕倩的步伐，凌波似地從蒼老的石庫門麻條石門檻上移步而下時(shí)，一只神秘的手從后面有力地拽住她……從而在觀眾的思維中留下諸多懸念；在看似平靜的畫面下，似乎潛伏著畫家內(nèi)心劇烈的躁動(dòng)與驚悚。
2. 具有色彩對(duì)比、形象對(duì)峙、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)劇烈撞擊的視覺張力
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，在表現(xiàn)形式上善于通過色彩的對(duì)比和撞擊來形成視覺張力。以《石庫門》為例，背景中那些湮沒在歲月漂粉和時(shí)光塵埃中的歷史人物：那是上海開埠之初，租界內(nèi)的洋人殖民統(tǒng)治者；那是清代末年蟄居在石庫門民居內(nèi)的盛裝貴婦；那是民國年間“月份牌”上摩登的旗袍女子……這些蒙上色彩翳層的夢(mèng)幻般的人物，不僅在時(shí)空上與21世紀(jì)的時(shí)尚少女形成三個(gè)不同的歷史階段、三個(gè)不同的時(shí)間層次，而且在色彩上也與前景中的少女形成鮮明的對(duì)比。歷史人物在色彩上通過虛化處理，使原本艷麗的裝束被籠罩上了一層歲月的漂粉和翳層，她們仿佛是穿越了厚重的歷史帷幕，倏忽出現(xiàn)在觀眾面前的。從而使歷史人物暗淡的色彩，與前景中時(shí)尚少女靚麗的色彩，在激烈的撞擊中產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺張力。
時(shí)光系列之都市節(jié)奏 Time: Rhythm of the City 100 × 80 cm
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，善于借助生活中不同時(shí)間過程中的客觀物象（包括人物、事物、物品等），通過“美”與“丑”、“清”與“濁”、“虛”與“實(shí)”……的并置與對(duì)峙，在同一幅畫面中憑藉時(shí)間錯(cuò)位，使人物、事件、物品臻于全新的空間狀態(tài)。在畫面的總體設(shè)計(jì)和人物背景的安排上，打破了寫實(shí)主義繪畫正常的透視關(guān)系，形成十分強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。如他創(chuàng)作的《時(shí)光系列》，畫面前景中妙齡少女那美麗、纖細(xì)而富有彈性的胴體，作為實(shí)像，與背景中作為虛像的老婦，那憔悴、枯槁、蒼老、消瘦的軀體形成強(qiáng)烈的對(duì)比。少女與老婦，分別作為實(shí)像與虛像的時(shí)空差異，并置在同一幅畫面上，都以相互在場的方式而彼此存在；老婦是少女的未來，少女是老婦的過去。她們?cè)谙嗷ヌ娲脱a(bǔ)充的互生關(guān)系中，構(gòu)建了一個(gè)多時(shí)態(tài)、多重事物共存的世界；從而強(qiáng)化出人類關(guān)于生命思考、關(guān)于青春與遲暮乃至衰老的主題；啟迪觀眾對(duì)過去、現(xiàn)在和未來作進(jìn)一步的深入思考，進(jìn)而體驗(yàn)到多時(shí)態(tài)的不同感受。
婚姻 Marriage 190 × 152 cm
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，善于利用微妙的繪畫元素，創(chuàng)造出實(shí)際上并不存在或人眼無法看到的現(xiàn)實(shí)幻覺，包括社會(huì)、文化、道德和情感等主題要素都可以作為視覺錯(cuò)位的擴(kuò)展。如他創(chuàng)作的《婚姻》，把社會(huì)現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的一位“毛腳女婿”從戀愛到步入婚姻殿堂，包括拍婚紗照、領(lǐng)結(jié)婚證，甚至可能遭逢的婚變等一應(yīng)過程全部濃縮在一個(gè)畫面中，不僅信息量高度集中，而且在時(shí)空上把不同時(shí)間階段、不同空間范圍內(nèi)的一個(gè)個(gè)婚戀場景，按“毛腳女婿”主觀意識(shí)的流動(dòng)次第呈現(xiàn)，甚至包括臆想中的婚變和“七年之癢”。“毛腳女婿”作為實(shí)景中的人物，以寫實(shí)主義的技法精細(xì)描摩，絲絲入扣。他左手提一個(gè)LV奢侈品包袋，這是他角色的象征，在婚戀中他永遠(yuǎn)是女友（或妻子）“買買買”過程中的付款者或“埋單”人，以及在女友（或妻子）“掃街”后滿載而歸的“拎包人”。他的右手持頤，似在遐思，似在緬想；他憧憬著有朝一日能與相愛的人步入神圣的婚姻殿堂，卻又不得不陷入“七年之癢”的莫名恐懼之中。畫面中的虛景，包括叆叇白云中翩翩起舞的天使女神，肩上長翅膀的安祺兒“丘比特”，身穿婚紗禮服、從鏡框中走出來的如花寶眷；乃至撕裂成兩半、業(yè)已褪色的婚紗照……畫面上所有的虛景和虛像，似乎都隨著前景中主體人物——“毛腳女婿”的意識(shí)流次第展開和呈現(xiàn)，形成一條完整的“婚戀意識(shí)鏈”，把現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)及夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相糅合，反映了畫家洞悉社會(huì)、洞察人物心理特征的敏銳。當(dāng)現(xiàn)今社會(huì)婚戀模式中的尋常事件，被畫家挪用為藝術(shù)話語后，他們?cè)诋嫾宜O(shè)定的語境中，會(huì)以完全“陌生化”的方式出場，從而增加了讀者感知的難度和理解的時(shí)延；這種基于既往的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)而特有的距離感，有可能剌激觀眾的想像力，形成畫面意蘊(yùn)的多極化狀態(tài)，啟迪觀者對(duì)社會(huì)人生加以思考和抨擊。
3. 具有針砭時(shí)弊，宏揚(yáng)核心價(jià)值觀，傳遞正能量的哲理啟迪
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，在嫻熟地運(yùn)用寫實(shí)主義的繪畫語言的同時(shí)，蘊(yùn)含著畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭示、對(duì)觀點(diǎn)的探求、對(duì)哲學(xué)的沉思，從中折射出時(shí)代靈魂的生命狀態(tài)，為我們提供了一種審視生活、觀照人生的全新視角。盡管畫家是以冷峻的哲理思維來營構(gòu)畫面的，但其畫筆卻流淌著與人類命運(yùn)共悲歡的熱血；唯其如此，才使得其作品在寫實(shí)主義的框架下，展示出全然不同的精神內(nèi)涵；也使得其作品所蘊(yùn)含的文化容量，在某種程度上大于其所承載的美學(xué)容量。
張宏 Zhang Hong
天梯 Ladder 190 × 152 cm
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，是在西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的啟迪下，對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)桎梏的超越；即對(duì)畫面所描繪和反映的客觀現(xiàn)實(shí)的超越。那是一種從對(duì)物理現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，轉(zhuǎn)向?qū)π睦憩F(xiàn)實(shí)（比如夢(mèng)境）的表現(xiàn)；強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一，把青春與遲暮、生與死、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)綰合在一起，具有神秘、怪異、荒誕的特點(diǎn)。畫家一方面在局部的寫實(shí)中恪遵照相寫實(shí)主義的精細(xì)與精準(zhǔn)，另一方面卻通過畫面整體的荒誕，來潛藏其不同凡響的審美判斷和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。畫家盡情放縱其藝術(shù)思維和想像的翅膀，讓畫筆縱橫馳騁、騰天潛淵，穿梭巡逡在過去、現(xiàn)在和未來的三度空間之間，把觀眾的思維引入到一個(gè)神奇魔幻的場景之中。在看似荒唐的語境中，把身邊發(fā)生的尋常事，延伸為一種具有反思性主題的作品。畫家成功地通過畫面，把一個(gè)由各種不同的物（包括人物和事物）及其相互之間的關(guān)系所構(gòu)成的世界，轉(zhuǎn)換成當(dāng)代人精神隱喻的假定方式。作品貫穿了畫家關(guān)于人生觀和價(jià)值觀的哲理思考；也在一定程度上反映了畫家對(duì)世界、對(duì)人生獨(dú)特的感覺和認(rèn)知方法，以及不斷尋求適合當(dāng)代社會(huì)需求的意義模式。
張宏 Zhang Hong
摸 Explore 190× 152 cm
張宏的魔幻寫實(shí)主義作品《摸》，以理性思索的畫筆為我們構(gòu)建了一個(gè)陌生化的世界，把商賈、少女……諸色人等在改革開放的大潮中，摸著石頭過河的迷惘和悽惶的心態(tài)描摩得入木三分。潮起潮涌，浪淘盡商海多少風(fēng)流人物；畫面上方西裝革履的商人在浪峰上隨波逐流地飄浮，似乎難以主宰自己的命運(yùn)。人欲橫流，自上而下飄落的美鈔，不啻罪惡的源頭；肩背奢侈品LV皮包的摩登女郞，在拜金主義的欲望深淵里沉淪，逐漸迷失了自我。而作為畫面主體，居畫面中部下方被紅絲巾蒙住雙睛的白衣少女，在矇瞳中正尋尋覓覓；她在摸索，她在探求，希冀通過自己的努力，擺脫繩索的覊絆，抵達(dá)理想的彼岸……作品的精神取向，是對(duì)靈魂?duì)顟B(tài)的直接顯現(xiàn)；一定程度上揭示出時(shí)代社會(huì)心理的復(fù)雜矛盾，流露出畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中負(fù)能量的憂慮與不安，具有現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性和痛砭性；既是對(duì)后工業(yè)時(shí)代人性異化的反叛，又是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中污濁感的凈化，具有一定的文化批評(píng)意識(shí)和張力。
過客 Passengers 190 × 152 cm
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问礁?，他以?xì)膩的寫實(shí)手法、抽象的理性思維，通過具象的表現(xiàn)手法與夢(mèng)幻情境的巧妙嵌合，臻于虛實(shí)交融，既具體形象又模糊夢(mèng)幻的藝術(shù)境界，是對(duì)藝術(shù)真實(shí)的深層次求索和表現(xiàn)。它是在當(dāng)下全球化語境中，作為學(xué)院派寫實(shí)主義繪畫藝術(shù)家的張宏，對(duì)自身繪畫語言的一次成功的革新與探索，以及對(duì)自身角色的一次成功的身份轉(zhuǎn)換。通過與后現(xiàn)代主義藝術(shù)精粹的融合，張宏在嫻熟地運(yùn)用古典主義傳統(tǒng)技法和技巧的基礎(chǔ)上，在新的文化格局中，以魔幻寫實(shí)主義這樣一種全新的藝術(shù)語言，在抒張自我個(gè)性、宣泄內(nèi)心情緒的同時(shí)，進(jìn)而揭示出生活的本真、人性的本真，從而承載起現(xiàn)代人的思維，現(xiàn)代人的觀念和現(xiàn)代人的情結(jié)。
張宏 Zhang Hong
時(shí)光系列之遙遠(yuǎn)的對(duì)話 Time: Distant Dialogue 100 × 80 cm
張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，以強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)、鮮明的藝術(shù)個(gè)性和細(xì)致入微的寫實(shí)技巧，在當(dāng)今中國油畫藝壇，特別是學(xué)院派寫實(shí)主義繪畫創(chuàng)作群體中獨(dú)樹一幟，具有撼人心魄的藝術(shù)魅力。他在創(chuàng)作題材和藝術(shù)觀念上所表現(xiàn)出來的挑戰(zhàn)性，在某種程度上昭示著：張宏的魔幻寫實(shí)主義繪畫作品，在當(dāng)下藝術(shù)流派紛繁的畫壇，已然毫無疑問地獲得了應(yīng)有的價(jià)值確認(rèn)，并具備了與世界藝術(shù)進(jìn)行直接對(duì)話的可能性。
藝術(shù)家簡介
張宏，1958年出生于上海,中國教育學(xué)會(huì)美術(shù)教育研究會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海市教育學(xué)會(huì)會(huì)員。自幼喜好繪畫，畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)美術(shù)教育專業(yè)。美術(shù)作品曾參加上海市慶祝建國五十周年美術(shù)大展、法國亞歐藝術(shù)家聯(lián)合展、全國教師畫展等，并在《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》《當(dāng)代藝術(shù)》等報(bào)刊、雜志發(fā)表，撰寫?《素描表現(xiàn)技法的研讀與實(shí)踐》等專著。
BOOK INFORMATION
《感觸時(shí)間記憶：張宏繪畫作品集》
開本：12開
定價(jià)：168.00元
出版日期：2017年10月出版
出版社：上海人民美術(shù)出版社
ISBN: 978-7-5586-0500-0
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