二十四節(jié)氣中的春分一過，清明就快要到了。在這“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！?/strong>的融融春日里，最能讓人想起的詩句，就是杜牧的“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”了。
我們不妨想象一下這種情景：在那杏花漫天的江南，空氣中彌漫著絲絲寒意。一場急雨讓孤身趕路、觸景傷懷，心境凄迷的詩人感到一絲慌亂。到哪里才可以躲避這急雨、歇一歇疲憊的雙腳呢？詩人順著牧童手指的方向，在那隱隱約約的紅杏梢頭，分明挑出一個飄蕩的酒簾，是那個叫杏花村的地方。
江南的一蓑春雨，能帶給人些許迷離。杏花是屬于江南的，當煙裊裊升起，杏花盛開，粉白粉的小花，如臨水照花的人，輕梳三千繾綣清愁，于清明時節(jié)輕輕啜飲了一盞琉璃的心事。
中唐著名詩人戴叔倫，在他的《蘇溪亭》寫道：“蘇溪亭上草浸浸，誰倚東風(fēng)十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”蘇溪亭上，煙草漫漫，在這春風(fēng)浩蕩里，是誰樓上獨倚欄桿？燕子不來，農(nóng)事都耽擱了，你也沒有來，只有滿汀的煙雨，滿汀的杏花，留給我的，卻是滿心的輕寒。杏花還在，你卻已不在。杏花疏影下，煙水兩茫茫，寂靜而惆悵……
戴叔倫，字幼公，一字次公，今江蘇省金壇縣人，出生在一個隱土家庭，年幼就聰慧過人，師從當時“蕭夫子”蕭穎土。戴在其門下四年，學(xué)業(yè)有成被譽為“蕭門人之冠”，但這位才子早年仕途并不得志，三十二歲到劉晏府上做幕僚，才有了固定的收入，在此之前，戴叔倫一直過著顛沛琉璃的日子，在劉晏的推舉下，朝廷委戴叔倫為監(jiān)察御史。
他也完成了人生大事，娶了京師長安一位官家千金韋氏為妻。雖然夫人“皆淑明柔嘉”“其德言功容”，是知書達禮的閨秀，但卻不幸早亡，這給戴叔倫一生帶來極大痛苦。戴叔倫與夫人感情很好，新婚燕爾因公差離家的他，曾寫過一首《新別離》：“手把杏花枝，未曾經(jīng)別離，黃昏掩閨后，寂寞心自知。”依依惜別、不勝眷戀的蜜月之情，呼之欲出。
可是，際遇是難以捉摸的事，好日子沒過多久，韋氏夫人不幸溺水而早亡了。當時韋氏的弟弟來探望戴叔倫，戴叔倫送妻弟回去時寫下“楊柳青青滿路垂，贈行惟折古松枝。停舟一對湘江哭，哭罷無言君自知?！?/strong>的詩句。清明時節(jié)，戴叔倫送兒還鄉(xiāng)，也寫過“傳鏡看華發(fā)，持杯話故鄉(xiāng)。每嫌兒女淚，今日自沾裳?！?/strong>從這些詩中，可以看出戴叔倫對于和妻子生離死別的措手不及的傷痛和悲慟。
南宋詞人陳與義寫“光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”，曾經(jīng)得到宋高宗的激賞。詩人客居他鄉(xiāng)，在詩歌的平仄中消磨時光，在淅瀝的雨聲中，杏花突然開放了，粉紅腮頰，仿佛想念中伊人的臉龐，那押了韻的思念，被雨聲一遍又一遍地洗濯，詩人的心中布滿了水意，那場春雨來自心頭，仿佛就在他的眼眶里下著。
杏花并非是不可以熱烈的，只是說書人喜歡將自己的情緒帶入故事中，才讓杏花有了煙雨朦朧的惆悵。宋人張曙的《浣溪沙》“枕障熏爐隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月爾應(yīng)知。天上人間何處去，舊換新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂?！?/strong>
這是一首悼念詞，夢中醒來還是夢，枕邊香爐的煙在帷帳外飄著，兩年來我終日懷念著你，明月和杏花都應(yīng)該明白了我的心思啊，為了尋你我寧愿走遍天上人間，當終于可以和你重新相聚在一起時，醒來才知道這又是在夢里，如今又是小雨紛紛的黃昏了，畫簾默默無聲凄涼地低垂著，多想這萬里夢長，我可以再尋你，可你在何方？
在宋代詞人宋祁的《木蘭詞》中，“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！?/strong>春光正好一派生機盎然，宋祁也因詞中這句“紅杏枝頭春意鬧”而名揚天下，被世人稱為“紅杏尚書”。王國維曾贊嘆：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出?！?/strong>
沾衣欲濕杏花雨，吹面恰似楊柳風(fēng)。宋詞的杏花更多的還是情絲萬縷，雁來人不來的愁絕。北宋阮閱的《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》寫道，“樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山?！?/strong>
這是一首離情別怨的詞。上闋“樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。”月上西樓，杏花在寒冷的氣候里開放。剛升起的月亮，照著小樓的欄桿。小燕、大雁南來北往的飛著，你卻沒有一點音訊，報道時辰的號角聲，斷斷續(xù)續(xù)地響著，殘音依舊在耳際回旋。
下闋“綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。”我在窗前迎著東風(fēng)眺望這遠方，對著春閑眼淚紛紛欲滴。你大概還是原來的模樣吧，眼如秋水盈盈，脈脈含情；似春天的遠山，萬千風(fēng)華看不盡。
而提起杏花詩中那句“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，人們后來干脆把“紅杏出墻”專門用來形容女人婚外情的代名詞。當年宋人葉紹翁寫這首詩時可并沒有包含這層意思，使人不得不佩服后人想象力之豐富。
不過，人們能這樣想象，并非一點根據(jù)也沒有。杏花在古詩文中，倒是有倚門賣笑之嫌，唐人薛能就有《杏花》一詩：“活色生香第一流，手中移得近青樓。誰知艷性終相負，亂向春風(fēng)笑不休”。其實，花就是花，跟倚門賣笑有何干系？不過是文人托物比喻的妙筆生花，要怪就怪杏花生得太過美麗紅艷了。
“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少足風(fēng)流？妾擬將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞”。晚唐詩人韋莊的這首《思帝鄉(xiāng)》，描述了一個大膽前衛(wèi)勇于追求愛情的唐代女孩，她身后的背影，也是滿天的杏花飛舞。
而在南宋詩人陸游的《臨安春雨初霽》里，道的卻是一聲蒼涼的輕嘆：“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。”
萬物如虛似幻，馬蹄聲聲赴京華，日落棲身于小樓中，聽春雨淅淅瀝瀝了一夜。深幽小巷中明早還會傳來賣杏花的聲音嗎？紙張短小斜放著，閑時寫寫草書。在小雨初晴的窗邊，望著煮茶時水面冒起的白色小泡沫，陣陣茶香飄來。身著白衣不要感嘆會被風(fēng)塵之色所玷污，我仍然要穿著它趕在今年的清明節(jié)回到家。
這首詞陸游寫于花甲之年，陸游的一生始終堅持抗金，在仕途上不斷受到當權(quán)派的排斥打擊。長期的軍旅戎馬生涯，豐富了他詩詞的萬丈光芒，而年少時與表妹唐婉的一段感情，因為陸游母親反對而勞燕分飛，讓陸游的詩詞里增添千里夢、淚痕新、花又落的遺憾。
比如這首讀來聲淚俱下的《釵頭鳳》：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”
晚唐杜牧的《寓言》“暖風(fēng)遲日柳初含，顧影看身又自慚。何事明朝獨惆悵，杏花時節(jié)在江南”，借春景之美抒發(fā)懷才不遇惆悵無奈的凄涼心緒；南宋詞人陳與義“杏花疏影里，吹笛到天明”，意境美則美矣卻難免讓人覺得傷感和落寞。
在很多人的心中，江南是故鄉(xiāng)，是心靈的家園，也是感情的寄托。臺灣作家余光中先生在《聽聽那冷雨》中就這樣寫道:“杏花。春雨。江南。六個方塊字，或許那片土就在那里面。而無論赤縣也好神州也好中國也好，變來變?nèi)?，只要倉頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當必然長在。
畫家徐悲鴻先生有一自題聯(lián)“白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南”，畫家吳冠中先生把“白馬秋風(fēng)塞上”改為“駿馬秋風(fēng)冀北”，意境也是相似的。每個人都有俠骨柔情的一面，騎白馬馳騁在秋風(fēng)蕭瑟的遼闊塞上，馬蹄得得，強勁的風(fēng)刮動鬣鬃一般的頭發(fā)，心頭的豪情也隨之獵獵作響。
杏花春雨江南，是一個纏綿的夢境，是一種難以愈合的傷痛。人生多苦難，當我們遠離故鄉(xiāng)，心頭就有杏花開放，就有江南雨，尤如唐詩宋詞一樣，在我們夢的邊緣平平仄仄地滴落，淋濕了我們押韻的心情。
余光中先生說:“無論工業(yè)如何發(fā)達，一時似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆，風(fēng)不橫吹，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味?！?/strong>杏花春雨的江南，也許我們并不需要一把油紙傘，嗅著杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋濕也不失為一種幸福。
