很多看過一些資料的朋友都知道——《少林寺》是由香港中原電影公司制作的，導(dǎo)演是張鑫炎。但這么一部劇情體現(xiàn)著悠久歷史的電影，為何不交給上影、北影、長影、八一等國營電影制片廠，卻交給當(dāng)時關(guān)系還很緊張的香港方面的電影公司來拍？不怕本就捉襟見肘的經(jīng)費被大手大腳，工資奇高的香港人浪費么？習(xí)慣了商業(yè)電影，獵奇拍攝的他們，能拍出優(yōu)秀的故事么？甚至劇組里，除演員外許多劇組骨干，尤其是導(dǎo)演張鑫炎都長居香港，他們難道就真的比我們大陸的電影工作者更懂電影，更優(yōu)秀么？
這熟悉畫風(fēng)、色調(diào)、配樂、手寫字幕無不透露出一種國營廠社會主義故事的趕腳，誰能想到這是個香港公司？
其實，看到成片就知道了，《少林寺》是一部比大陸電影還有大陸特色的電影，張鑫炎和中原電影公司交了一張滿意的答卷。為何《少林寺》的畫風(fēng)跟同時代的香港電影畫風(fēng)截然不同呢？
慈祥的張導(dǎo)，看起來像我們樓下的退休老干部，笑容可掬，他就是傳說中的香港大導(dǎo)演？
雖然拍攝公司是香港公司，但跟后面八九十年代黑幫血腥暴力或惡搞無厘頭的香港電影畫風(fēng)不同，《少林寺》取景優(yōu)美，風(fēng)格節(jié)奏相宜，劇情主線脈絡(luò)明晰，人物塑造樸實且生動，更像是當(dāng)時大陸電影學(xué)院派的風(fēng)格。
這劇照一看就是下基層體驗過生活的黝黑，跟港片妖艷賤貨的風(fēng)格絕不沾邊
即使跟同時期的香港邵氏功夫片對比，也能明顯發(fā)現(xiàn)，邵氏功夫電影更注重武打場景本身，動輒就是十幾甚至幾十分鐘大段大段的對打套招，以明星演員帶動整體劇情，情節(jié)往往帶有懸念、獵奇、血腥、甚至微色情等“資本主義電影”商業(yè)噱頭的取向特征。
對比邵氏動輒番茄醬亂飛的濃血、盤腸大戰(zhàn)、斷臂斬首……扎成刺猬的主角都很合理了
為了懸念而懸念，一會你打我，一會我打他，一會他打你，一會我們一塊打他，一會你們一塊打我，最后一塊死
《少林寺》攝影風(fēng)光優(yōu)美，人物樸實鮮活，內(nèi)容純潔利落，演員表演細膩，劇情線索張弛有度，武打安排恰到好處，主人公從被壓迫到覺醒，被底層民眾幫助保護，最終成功的故事架構(gòu)，更像是一部“社會主義影片”。
牧羊女和牧羊曲這種勞動人民獨立女性的審美浪漫，在標準港片中是不可能存在的
如果說前文這些特點是作為資本集團的邵氏公司為了減少外景局限的尷尬，以公司制將利益最大化而采取的方式。那《少林寺》的拍攝方式和技巧，都帶有濃重的大陸風(fēng)土特色和社會主義特征，比起后來九十年代純港資進陸拍攝的《花旗少林》《少林足球》相比，《少林寺》不僅沒有那種畫風(fēng)不搭，摻雜濃濃惡搞港風(fēng)甚至夾帶私貨的突兀感，反而在很早的80年代，更加做到了——港陸結(jié)合的沉穩(wěn)畫風(fēng)。這點優(yōu)勢是很明顯的，也是很令人十分詫異的。
師父的寬容，師兄弟的和睦之類的人情味，不屬于武俠劇本獵奇的范疇，更像是脫胎于軍營文學(xué)
這其實跟左翼電影有關(guān)系—— 左翼電影，也稱新興電影運動，是20世紀30年代中國左翼電影工作者發(fā)動的電影藝術(shù)創(chuàng)作潮流。1930年3月，以魯迅為首的中國左翼作家聯(lián)盟在上海宣告成立（簡稱左聯(lián)）?！白舐?lián)”提出了文學(xué)藝術(shù)的“大眾化問題”。此后，中國共產(chǎn)黨地下組織逐步將目光投向了電影界。
周璇在《馬路天使》里的歌聲，多年后仍是無法逾越的現(xiàn)實主義高峰
1931年“九一八事變”，隨著日本帝國主義侵略，民族危機日益加深，民眾的愛國意識高漲，對那些神怪武俠、鴛鴦蝴蝶電影產(chǎn)生了厭倦，迫切需要反映現(xiàn)實矛盾和民族精神的影片。中國影壇涌現(xiàn)了如明星、聯(lián)華、電通和早期的藝華、天一等一批左翼電影公司，他們大量拍攝反映民間疾苦，反抗日寇侵略的影片，占領(lǐng)了因戰(zhàn)爭而凋敝的電影市場，成為了二十世紀三十年代電影屆名副其實的“主旋律”。
白色恐怖，紙醉金迷的上海，左翼電影卻占據(jù)了電影的市場，影院里能描繪黎民苦痛，這種反差令人驚詫
其中1934年由夏衍、田漢領(lǐng)導(dǎo)的電通公司攝制的《風(fēng)云兒女》，它的主題歌《義勇軍進行曲》，由田漢作詞、聶耳作曲，在抗戰(zhàn)時期起到極大的鼓動作用，后被定為中華人民共和國國歌。
《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進行曲》，電影配樂最后成為國歌，讓所有電影人驕傲
可以說，左翼電影是革命文藝在那個內(nèi)憂外患，貧富分化，外寇入侵，白色恐怖的時代出彩且輝煌的一筆。建國后，原左翼電影公司在大陸重組變成“長影”“北影”“上影”“八一”等國營電影公司。
曾經(jīng)輝煌的天驕——長春電影制片廠的工農(nóng)兵片頭
北影廠片頭（1957-1970），北影最早片頭跟長影一模一樣，后來變成農(nóng)民少女在中間，高舉稻谷
北影廠片頭（1971-1990），天安門放光芒
上影片頭廠最早也跟長影一樣，后來變成農(nóng)民少女抱稻谷在右下角
八一廠永遠經(jīng)典，熟悉的解放軍進行曲
左翼電影公司還繼續(xù)在中西搶占、左右角力的意識形態(tài)重要場域——香港，開展“背靠祖國,面向海外”的電影創(chuàng)作：原電影長城公司重組為新“長城”公司，另外建立鳳凰公司、新聯(lián)公司（粵語電影）。
有點20世紀?？怂沟囊馑剂耍睅讉€探照燈，但卻有點點繁星
鳳凰這民族特色真喜慶耀眼，不知道我以為我媽結(jié)婚的大棉被呢
說歸說，鬧歸鬧，別拿咱邵老大開玩笑，當(dāng)年邵氏也是巨無霸，NO.1
其中長城公司擅長現(xiàn)實主義正劇：根據(jù)史記改編的大型制作《絕代佳人》（金庸編劇，夏夢主演，嘻嘻）、《新紅樓夢》（1952國語票房首位）、《阿Q正傳》（阿Q由關(guān)之琳的父親關(guān)山主演）、《云海玉弓緣》（導(dǎo)演正是1966年初出茅廬的張鑫炎導(dǎo)演）……
絕代佳人是香港影壇罕見的“場面之偉大”、“布景之豪華”
小龍女原型的夏夢，是金庸老先生心中永遠的痛
鳳凰擅長寫實喜劇：《中秋月》《夫妻經(jīng)》《男大當(dāng)婚》《董小宛》《劉海遇仙記》《畫皮》《楊乃武和小白菜》《喬遷之喜》《紅樓夢》（貌似在這里看到了很多熟悉的題材和都市類型片，可見歷史就是個循環(huán)）……
幾家歡樂幾家愁，有人過節(jié)快樂high上天，有人過節(jié)猶如吃狗餅干
新聯(lián)公司更是厲害，它1952年的口號就是：新聯(lián)出品，必屬佳品……（S氏和X雪說，這詞我熟?。。?，提出“白開水”的創(chuàng)作風(fēng)格——可不是指影片沒有內(nèi)容像白開水，而是指“提倡健康， 導(dǎo)人向善，不搞色情電影”，這在當(dāng)時為了賺錢無所不用其極的香港影壇，可謂是十分有骨氣！
代表作《敗家仔》《家家戶戶》《父慈子孝》《包公合珠記》《包公血掌印》《湖畔香魂》甚至還有紀錄片《桂林山水甲天下》《東江之水越山來》……
不知道是不是大陸風(fēng)光紀錄片拍出感覺來了，新聯(lián)是最早有意識利用大陸山水來增加影片觀賞性的香港電影公司，1961年李晨風(fēng)導(dǎo)演的《蘇小小》和《湖山盟》就是遠赴杭州、蘇州實景拍攝的。1964 年還與內(nèi)陸珠江電影制片廠聯(lián)合攝制了轟動一時的影片《七十二家房客》，可謂是粵語永遠的經(jīng)典（1973年邵氏翻拍此作，大火）。
仔細看，在這個樓梯扶手上，苦力強、油炸鬼和洪裁縫曾互相致意，阿星曾大戰(zhàn)黑幫與火云邪神
雖然面臨著“電影內(nèi)容只要稍涉民族意識，港英政府就會要求刪減”等嚴苛的電影審查和進步人士不斷被驅(qū)逐出境等政治迫害，左派電影仍拼命突出重圍，大放異彩。 它們出品的影片多導(dǎo)人向善、寓教于樂，多源于香港現(xiàn)實生活又進行巧妙藝術(shù)加工。觀眾面非常廣泛，在東南亞特別有市場。尤其是上世紀50年代初中期，在東南亞擁有龐大影院網(wǎng)絡(luò)的邵氏、電懋等都還沒有正式開發(fā)自己的制片業(yè)務(wù)時，左派公司出品的制作嚴謹、明星號召力強的眾多電影更是院線競相購買的對象。
進入六七十年代，大陸遭遇文革，而香港的左派電影也進入瓶頸，不僅進入文革前的262 部電影(“長城”115 部、“鳳凰”69 部、“新聯(lián)”78 部)都被認為是“執(zhí)行文藝黑線的產(chǎn)物,在港澳及海外大量放毒”，而且所有編導(dǎo)從業(yè)人員都要回到大陸接受再教育，進行“靈魂深處鬧革命”，1970年，廣州“五二三”會議以后，香港左派電影不僅創(chuàng)作上要求以塑造工農(nóng)兵英雄形象為主要任務(wù)，而且強令左派“雙南院線” 的南華、銀都、普慶、南洋等影院必須放映《紅燈記》、《沙家浜》等“革命樣板戲”電影。
孩子，你聽我說，雖然底下觀眾沒有幾個，但是我們這是打入了資本主義的內(nèi)部，距離他們滅亡的日子不~遠~了~
這直接禁錮了香港電影人的創(chuàng)作自由和激情，導(dǎo)致政治上提心吊膽，創(chuàng)作上束手束腳，人才大量流失。即便是歌頌工人階級的影片《屋》(1970,導(dǎo)演:胡小峰)，因為描寫了工人喝酒抽煙，仍逃不了被批判的政治命運。甚至還出現(xiàn)了屢經(jīng)政治審查、幾經(jīng)坎坷拍攝完成的影片《屈原》(1974，導(dǎo)演：鮑方，后來曾飾演過TVB《笑傲江湖》風(fēng)清揚、《天龍八部》掃地僧、《鹿鼎記》神龍教主)，在公映前一天被禁止放映的事件。
想不到吧，強如老朽，當(dāng)年也臨門被禁，我的《屈原》招誰惹誰了？把我逼得掃地多年
一切都在混亂的年頭付諸東流，等文革結(jié)束后，原本創(chuàng)作占優(yōu)的左派電影，越來越與香港觀眾的現(xiàn)實生活脫節(jié)，市場優(yōu)勢隨之也喪失殆盡，拱手相讓于邵氏、嘉禾等電影公司。而左派電影生產(chǎn)的萎縮，也使得香港左派電影文革前“累積的近1000 萬元盈余”驟變?yōu)閲乐靥潛p、甚至無以為繼的狀態(tài)。
唐龍兄弟保護著他的陳清華小姐，電影進化到這個時期，左派電影拿什么打？ps.苗嬸真美
從六十年代末的邵氏功夫片《獨臂刀王》《龍虎斗》稱王稱霸，到1971/1972，嘉禾的李小龍《唐山大兄》《猛龍過江》橫空出世，打造了華語功夫片走向世界的道路。再到1974/1976，許冠文漸漸用市民喜劇《鬼馬雙星》《半斤八兩》超越了功夫片的神話，再到1979/1980，成龍的《笑拳怪招》《師弟出馬》已經(jīng)漸漸開始了新的時代……電影，已經(jīng)不再是小說、話劇文藝的某一部分，成為了現(xiàn)象級的文化產(chǎn)品，文化風(fēng)潮。而這些，左派電影人絲毫還沒有意識到。
論格調(diào)，許冠文的確不配，但論娛樂，他就敢說舍我其誰了。ps.旁邊趙雅芝年輕時很潤
其實曾經(jīng)的香港電影面對沒有電腦特技大場面的好萊塢，是絲毫不虛的
1976年數(shù)據(jù)，當(dāng)時香港影壇冠軍是許冠文的《半斤八兩》（853萬港幣），許冠文自導(dǎo)自演，不僅打敗了進口大片《大白鯊》（斯皮爾伯格導(dǎo)演，551萬港幣）《超人》《星球大戰(zhàn)》等一眾現(xiàn)在所謂的絕世大IP，打破了許冠文之前創(chuàng)造的香港電影票房紀錄（《鬼馬雙星》625萬港幣，1974香港票房冠軍），將自己創(chuàng)造的香港票房記錄從6字頭抬升到了8字頭（僅僅7年前的1969年的《獨臂刀王》票房冠軍才129萬港幣），成為香港影壇整個七十年代的票房冠軍。
七十年代，香港電影票房幾何式增長，從小眾文藝變成了大眾潮流，文化現(xiàn)象
此時的香港影壇，曾經(jīng)多年霸榜的大佬邵氏，都在排行榜里勉強掛個第九，還是靠《乾隆皇奇遇記》這種乾隆下江南的風(fēng)月片贏得的，連褲衩都快不剩了。而學(xué)院派的左派電影，就更跟不上市場的節(jié)奏了。左派電影生產(chǎn)了《一磅肉》(1976，長城)、《泥孩子》(1976，鳳凰)、《歡天喜地一家親》(1978，新聯(lián))等少量影片，卻年年墊底，成為票房倒數(shù)。
曾經(jīng)不可一世的邵氏，從李小龍以后，就被嘉禾逐漸踩在了腳下，逐漸活成了logo的模樣，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)啊
三十年的時光，作為新中國貿(mào)易重要中轉(zhuǎn)地的香港，已經(jīng)從建國初期，50萬人口，發(fā)達程度一般的中小型城市，搖身一變，成為1979年，人口500萬人，經(jīng)濟發(fā)達的大型經(jīng)濟中心城市。貧富早已分化，貧富差距的拉大，階層的固化，政府的腐敗，富人的不仁，經(jīng)濟剝削的殘酷，小市民無奈又自私心態(tài)的蔓延，讓香港跟當(dāng)年已經(jīng)大不一樣。大家看電影，只是為了開心，而不是瞭望未來——因為未來，本身也沒有什么。
1949前香港遠沒有香港人自己想得那么厲害，它承接了許多原屬于上海的功能，因為有大陸，香港才顯得那么重要
對比許氏喜劇和左派電影：一個詼諧幽默，雖然無厘頭惡搞，但卻貼合貧富分化渴望暴富的觀眾小市民心態(tài)；一個古板正經(jīng)，思維還停留在二三十年前，還想要在已經(jīng)發(fā)展得愈加物質(zhì)無情的香港碼頭，教育教育觀眾。這個可笑可憐又可悲可嘆的尷尬戲碼場景，不僅在1970年的香港，同時在1990的大陸，也同樣上演過。
國營制片廠的末期，那可真是生死抉擇
1981年，香港長城電影公司和新聯(lián)電影公司聯(lián)合成立：中原電影公司。我們這個時候才突然意識到，為何這個拍攝《少林寺》的資本主義“單位”，明明是香港來的，卻叫中原電影公司。我們還一直誤解他們，以為他們類似廣東人心態(tài)，取個“中原”博一個好彩頭：定鼎中原咩！大吉大利！
其實：他們一直躬身實踐——身在香港，心在中原。
心中有理想，中原有故鄉(xiāng)
《少林寺》大火后，兩年后。1983年，中原和原長城、鳳凰、新聯(lián)徹底合并，成為：銀都機構(gòu)有限公司。
銀都機構(gòu)，多少經(jīng)典影片前一閃而過，誰能想到當(dāng)年的左翼電影公司們呢？
從曾經(jīng)少年怒馬，器宇軒昂，中國風(fēng)十足的“長城”、“鳳凰”，變成了香港務(wù)（ai）實（qian）氣質(zhì)十足的“銀都”，曾經(jīng)的左派們，真的漸漸融入了繁華而無情的香港，曾經(jīng)在香港街頭穿著中山裝，胸插鋼筆，高舉左手的青年們，也變成了身著精燙白襯衫，胸口帶著仿佛金店印章一般銀都logo的港派少年……
滾滾珠江，歷史誰能道盡？惟一聲嘆息
時哉，運哉！
希望銀都繼續(xù)為我們創(chuàng)造奇跡！
銀都機構(gòu)部分作品列表：《中華英雄》（李連杰）《西楚霸王》《英雄》《雙雄》《無極》《魔幻廚房》《頭文字D》《旺角黑夜》《老港正傳》《天堂口》《龍鳳斗》《早熟》《童夢奇緣》《頭文字D》《最愛女人購物狂》《春田花花同學(xué)會》《不能說的秘密》《色·戒》《桃花運》《一代宗師》《證人》《線人》《竊聽風(fēng)云》《反貪風(fēng)暴》《寒戰(zhàn)》《追龍》
