在梵高的故事里有三個(gè)關(guān)鍵因素：一、窮；二、有才華，但懷才不遇；三、可能是個(gè)瘋子。
翻看中國(guó)書(shū)畫(huà)史，這位明代“瘋子”堪稱梵高的祖師爺，他叫徐渭，被稱為繪畫(huà)“瘋子”，整整比梵高先瘋300年。
鄭板橋自稱：“青藤門(mén)下一走狗。”
齊白石曾說(shuō)：“青藤（徐渭）、雪個(gè)、大滌子之畫(huà)，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前二百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門(mén)之外，餓而不去，亦快事故?！?/p>
吳昌碩說(shuō)：“青藤畫(huà)中圣，書(shū)法逾魯公（顏真卿）。”
看過(guò)他的粉絲團(tuán)，有才華是毫無(wú)疑問(wèn)了
第一、窮，真的很窮
徐渭晚年回歸故里，
窮困潦倒變賣(mài)藏書(shū)數(shù)千卷，
靠賣(mài)字畫(huà)為生，
死時(shí)除了書(shū)畫(huà)才華，
一無(wú)所有。
第二、有才華，但懷才不遇
徐渭少年得志，
這個(gè)早熟少年9歲就得到了山陰知縣的贊揚(yáng)，
一時(shí)被視為神童，
后來(lái)又被譽(yù)為“越中十子”之一，
輕松考中秀才。
青年時(shí)代的徐渭胸懷大志，
不只 窮究學(xué)術(shù)，
而且研究兵法、探討政治，
但是在以八股文取士的科舉制度下，
徐渭到41歲八次鄉(xiāng)試全部落榜。
第三、可能是個(gè)“瘋子”
他曾利斧破頭顱竟然不死，
用三寸長(zhǎng)的鐵釘敲入左耳又不死，
用錘子擊碎自己的腎囊仍然不死。
如此自殺九次未遂，
精神狀態(tài)幾乎接近瘋狂。
后徐渭懷疑繼妻張氏不貞，
仲秋之夜以鈍器擊殺張氏，
被革去生員資格、下獄七年。
在獄中，
他完成了《周易參同契》注釋，
揣摩書(shū)畫(huà)藝術(shù)。
▲ 從左至右：徐渭 立軸《水墨花卉》、《花鳥(niǎo)》
▲ 從左至右：徐渭《墨葡萄圖》、 《 風(fēng)箏圖》、《 荷花》
當(dāng)然，徐渭之所以傳世，是因開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)風(fēng)格，他的繪畫(huà)新穎奇特，打破了花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)、人物畫(huà)的題材界限，水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆勢(shì)狂逸，墨汁淋漓，是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成熟的標(biāo)志。
與徐渭并稱為“青藤”、“白陽(yáng)”。
陳淳之父陳鑰“為郡陰陽(yáng)正術(shù)”，換句話說(shuō)，陳淳的父親是蘇州府陰陽(yáng)術(shù)士的最高領(lǐng)導(dǎo)人。
與徐渭相比，陳淳是個(gè)十足的“富二代”，生活條件優(yōu)裕，對(duì)做官也沒(méi)什么興趣，淡于仕途，流連詩(shī)酒臨泉。
明代“白陽(yáng)”
第一、富，真的很富
陳淳自小生活環(huán)境優(yōu)渥，
一直到而立之年都在以文征明為核心的
蘇州精英圈子里受熏陶教育，
他以道教作為對(duì)繁雜世務(wù)的一種解脫，
一心在追求身心完全放逸，
物我兩忘之境。
▲ 從左至右：明 陳淳 立軸《秋江清光圖》、《春色爛漫》、《秋色滿園》
第二、有才華，只愛(ài)淡泊
可以從他傳世的作品中窺之一二，
他的花鳥(niǎo)畫(huà)充滿著田園詩(shī)般的情境和生趣，
畫(huà)幅不大，
但神動(dòng)有趣、耐人尋味，
把文人畫(huà)的平淡素雅表現(xiàn)到了極致。
陳淳還拓寬了表現(xiàn)對(duì)象的范圍，
枯枝敗柳、殘柳知了、池塘河畔等等，
都可以入畫(huà)，
甚至將四季花卉集于一堂，
隨興展示所喜愛(ài)花卉的繽紛姿態(tài)。
▲ 從左至右：明 陳淳 立軸《草書(shū)七言詩(shī)》、《 花鳥(niǎo)》
第三、可能是個(gè)“畫(huà)癡”
陳淳提倡漫興墨戲的創(chuàng)作方式，
“……，皆游戲水墨，不復(fù)以設(shè)色為事?！?/p>
陳淳晚年作品很少賦色，
大多是水墨渲染的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，
明顯擺脫了文征明和沈周的影響，
把寫(xiě)意技法提高到了一個(gè)新的水平，
開(kāi)辟出由小寫(xiě)意到大寫(xiě)意的途徑。
《洛陽(yáng)牡丹圖》，
一幅作于陳淳晚年的特殊作品。
其用色鮮艷、主次分明，
胭脂加飽水分表現(xiàn)花中之王的嬌媚，
整幅作品的潤(rùn)色和濕墨在大面積中使用。
▲ 明 陳淳 洛陽(yáng)春色圖卷 南京博物院藏
1544 年陳淳辭世，
就在生命最后一年的夏末，
他創(chuàng)作了《罨畫(huà)山圖》，
這幅畫(huà)氣勢(shì)磅礴同時(shí)也是他最重要的山水畫(huà)。
▲ 陳淳《罨畫(huà)山圖》縱55厘米，橫498.5厘米 天津博物館藏
在近五米的長(zhǎng)卷上，陳淳用宋代米芾、米友仁父子開(kāi)創(chuàng)的云山畫(huà)法，以迅疾暢快的運(yùn)筆，淋漓恣肆的水墨，將江南秋山之煙雨空濛、變幻莫測(cè)的景象融化在筆端紙上，筆墨篤定，氣勢(shì)如虹，一氣呵成。卷尾行書(shū)自題，醇厚自如，與畫(huà)渾然天成。繪畫(huà)與書(shū)法均酣暢淋漓，毫無(wú)衰頹蒼老之感。
陳淳晚年達(dá)到了自己的藝術(shù)巔峰期，他的獨(dú)特風(fēng)格對(duì)后世花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有較大影響。陳淳一生所作的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，始終交替運(yùn)用純水墨與淺設(shè)色兩大類。他的淡彩作品，水墨八九分，而色彩只有一二分，且是單層罩上。
陳淳、徐渭的名字意味著中國(guó)畫(huà)的文人花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意形態(tài)的完全成熟。他們的人生是如此的不同，卻在藝術(shù)上書(shū)寫(xiě)著各自的精彩。
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