歐陽予倩（1889年5月12日-1962年9月21日），出生于湖南省瀏陽市，中國內(nèi)陸作家、編劇、導(dǎo)演，先后畢業(yè)于早稻田大學(xué)、明治大學(xué)。廣西省立藝術(shù)館（現(xiàn)廣西壯族自治區(qū)群眾藝術(shù)館）首任館長[4][3]。[2]
1926年，加入南國社，創(chuàng)作劇本《潘金蓮》等。1931年，加入“左聯(lián)”，抗戰(zhàn)時期編寫歷史劇《忠王李秀成》等?？箲?zhàn)勝利后編導(dǎo)《關(guān)不住的春光》等電影。
1962年9月21日，歐陽予倩病逝，享年73歲。
中文名:歐陽予倩
別名:原名立袁，號南杰，藝名蓮笙
國籍:中國
民族:漢族
出生地:湖南省瀏陽縣
出生日期:1889年5月12日
逝世日期:1962年9月21日
星座:金牛座
畢業(yè)院校:早稻田大學(xué)、明治大學(xué)
職業(yè):作家、編劇、導(dǎo)演
代表作品:木蘭從軍、天涯歌女、桃花扇、忠王李秀成
主要成就:廣西省立藝術(shù)館首任館長[3]
人物關(guān)系:歐陽山尊兒子
高玉倩:學(xué)生
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個人生活主要作品人物評價
人物經(jīng)歷
1889年5月12日，歐陽予倩出生于湖南省瀏陽縣一個書香門第的仕宦之家[1]。1901年，跟隨祖父到北京讀書，曾經(jīng)跟曾宗鞏先生學(xué)習(xí)英文[1]。1902年，進入長沙經(jīng)正中學(xué)；冬季，前往日本東京，進入成城中學(xué)[1]。1903年，畢業(yè)于成城中學(xué)[1]。
共2張
歐陽予倩
1905年，清政府與日本政府相勾結(jié)，對留學(xué)生嚴(yán)加控制，歐陽予倩與部分留學(xué)生回國[1]。1906年，重返日本求學(xué)，進入明治大學(xué)學(xué)習(xí)商科，后又轉(zhuǎn)入早稻田大學(xué)學(xué)習(xí)文科[1]。1907年，加入春柳社，并在話劇《黑奴吁天錄》中飾演了兩個角色，分別是奴丑和解而培的兒子小喬治，這是他第一次上臺演出[1]；同年，參演獨幕劇《生相憐》[1]；此外，還參演了獨幕劇《畫家與其妹》[1]。
1908年，參演話劇《鳴不平》[1]。1909年，參演話劇《熱淚》[1]。1912年，應(yīng)邀到上海參加陸鏡若發(fā)起組織的“新劇同志會”；同年，參演話劇《家庭恩怨記》；此外，還參演了話劇《社會鐘》[1]。1913年，創(chuàng)作五幕劇《運動力》，該話劇揭露并諷刺了辛亥革命后湖南政界的種種丑態(tài)，這是他創(chuàng)作的第一個劇本[1]；同年，創(chuàng)作話劇劇本《鴛鴦劍》，該話劇取材于《紅樓夢》的一個“紅樓戲”[1]。
1914年，創(chuàng)作話劇《大鬧寧國府》，該話劇由鄭正秋、張石川等在天仙茶園演出[1]。1915年，創(chuàng)作三幕悲劇《神圣之愛》，該話劇由陸鏡若、吳我尊、馬絳士和他四人合演[1]；同年，應(yīng)西湖舞臺之邀，在杭州演出《臥薪嘗膽》等京戲，開始了職業(yè)京劇演員的生涯[1]。1916年，開始致力于傳統(tǒng)戲曲的繼承和改革工作。
1919年，在期刊《新潮》上發(fā)表小說《斷手》[1]；同年，擔(dān)任南通伶工學(xué)社的主任；此外，更俗劇場動工興建，舞臺的圖樣由其親自審定，于11月1日落成[1]；他親手擬定劇場規(guī)則共12條，舉凡舊時劇場的陳規(guī)陋習(xí)，都在革除之列[1]。
1921年，與沈雁冰、鄭振鐸、熊佛西、陳大悲等組織“民眾戲劇社”[1]；5月31日，出版社刊《戲劇》雜志[1]。1922年，由汪仲賢介紹，結(jié)識應(yīng)云衛(wèi)，加入“戲劇協(xié)社”[1]；同年，創(chuàng)作獨幕話劇《潑婦》，并由洪深導(dǎo)演搬上舞臺[1]。1924年，在期刊《東方雜志》上發(fā)表獨幕劇《回家以后》[1]。1925年，在期刊《國聞周報》上發(fā)表《樂劇革命家瓦格拉》[1]；同年，與周信芳合作主演話劇《漢劉邦》；此外， 經(jīng)過卜萬蒼的介紹，加入剛成立的民新影片公司。
1926年，編寫了他的第一個電影劇本《玉潔冰清》，該片由卜萬蒼執(zhí)導(dǎo)，這是他步入影壇、正式從事電影工作的開始[1]；8月，被民新影片公司聘為導(dǎo)演[1]；同年，自編自導(dǎo)個人首部電影《三年以后》[1]。1927年，自編自導(dǎo)愛情劇情電影《天涯歌女》[1]；同年，離開民新影片公司[1]；此外，還與周信芳、高百歲、周五寶合作出演了京劇《潘金蓮》，這是他自編自演的最后一部京劇[1]。
1928年1月26日，擔(dān)任南國藝術(shù)學(xué)院戲劇系主任[1]；同年，在期刊《新月》上發(fā)表劇本《潘金蓮》[1]；此外，由其創(chuàng)作的獨幕劇《回家以后》收入商務(wù)印書館出版的期刊《劇本匯刊》[1]。
1929年2月16日，在廣州創(chuàng)辦廣東戲劇研究所并附設(shè)戲劇學(xué)校、音樂學(xué)校[1]。1931年，研究所被裁撤停辦；10月，加入中國左翼戲劇家聯(lián)盟，并組織了“現(xiàn)代劇團”[1]。
1932年，創(chuàng)作活報劇《不要忘了》，該話劇揭露了帝國主義者與國民黨反動派互相勾結(jié)扼殺人民抗日愛國運動的罪行[1]；同年，在雜志《現(xiàn)代》上發(fā)表獨幕劇《同住的三家人》[1]。1933年，在月刊《矛盾》上發(fā)表《從漢調(diào)說到花鼓戲》和獨幕8景話劇《上海之戰(zhàn)》[1]。
1934年，在周刊《戲》上發(fā)表《日本最近的宣傳戲》[1]；同年，加入了新華影業(yè)公司，并創(chuàng)作了電影劇本《新桃花扇》[1]；10月16日，在雜志《東方雜志》上發(fā)表《巴黎劇場》[1]；11月18日，在周刊《戲》上發(fā)表《如何組織新劇劇團》[1]。
1935年2月26日，在周刊《戲》上發(fā)表《創(chuàng)作、翻譯劇及改澤劇》[1]；5月1日，在月刊《文藝月刊》上發(fā)表《為什么要寫實》[1]。1936年，上海電影界救國會成立，歐陽予倩是主要發(fā)起人之一[1]；同年，編導(dǎo)電影《清明時節(jié)》《小玲子》《海棠紅》；10月19日，在期刊《電影戲劇》上發(fā)表《不要以悲哀來紀(jì)念魯迅之死》[1]。
1937年2月26日，與周揚、夏衍等121位進步的文藝、電影、喜劇、音樂工作者聯(lián)合發(fā)表《反對意國水兵暴行宣言》[1]；同年，在雜志《東方雜志》上發(fā)表《漁夫恨》[1]；春天，由明星電影公司轉(zhuǎn)入聯(lián)華影業(yè)公司，并編導(dǎo)了喜劇電影《如此繁華》[1]；6月9日，與應(yīng)云衛(wèi)等370人聯(lián)合發(fā)表了《對于在華公映的抗議》[1]；7月30日，電影工作者協(xié)會在上海成立，被選為常務(wù)委員[1]；“八一三”上?？箲?zhàn)爆發(fā)后，與郭沫若、田漢、夏衍、周信芳等組成上海戲劇界救亡協(xié)會，并參加了文化界救亡協(xié)會，被選為理事[1]；11月，組織中華京劇團[1]。
1938年，前往桂林對桂劇進行改革，并執(zhí)導(dǎo)了話劇《流寇隊長》《欽差大臣》等。1941年，創(chuàng)作歷史劇《忠王李秀成》。
1944年，與田漢等舉辦西南第一屆戲劇展覽會出?？箲?zhàn)勝利后歐陽予倩曾在新中國劇社和香港永華影業(yè)公司任編導(dǎo)，把京劇《桃花扇》 改編成話?。?月15日，在中共地下黨的支持下，歐陽予倩和田漢在剛落成的廣西藝術(shù)館合作組織主持了西南戲劇展覽會。廣西藝術(shù)館話劇團演出了歐陽予倩編劇的《舊家》、《同住的三家人》，桂劇團演出了歐陽予倩創(chuàng)作的《木蘭從軍》、《人面桃花》等，新中國劇社演出了田漢早期創(chuàng)作《湖上的悲劇》、夏衍等創(chuàng)作的《戲劇春秋》，桂林四維劇社串演了田漢的《名優(yōu)之死》。
1946年，創(chuàng)作京劇《孔雀東南飛》。1947年，執(zhí)導(dǎo)由新中國劇社首演的話劇《桃花扇》。1955年，歐陽予倩加入中國共產(chǎn)黨。1957年，為中央戲劇學(xué)院實驗話劇院再次執(zhí)導(dǎo)話劇《桃花扇》。1959年，根據(jù)《湯姆叔叔的小屋》創(chuàng)作了九場話劇《黑奴恨》。1962年9月21日，歐陽予倩病逝。
著有《歐陽予倩劇作選》《自我演戲以來》《一得余抄》《電影半路出家記》《唐代舞蹈》《話劇、新歌劇與中國戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)》等。
1949年建國后，歐陽予倩歷任中央戲劇學(xué)院院長，中國文聯(lián)第一屆常委和第二、三屆副主席，中國戲劇家協(xié)會第一、二屆副主席，中國舞蹈家協(xié)會第一、二屆主席，同時也是第一屆全國政協(xié)委員，第一、二屆全國人大代表。
個人生活
祖父歐陽中鵠，是清末一位具有民主主義思想的學(xué)者，曾出任過廣西桂林的知府。譚嗣同、唐才常皆是他的學(xué)生。父親歐陽自耘，常年在家閑居、養(yǎng)病。母親劉倚霞，有文化，會畫畫[1]。歐陽予倩之子歐陽山尊曾任北京人藝副院長。
1906年，17歲的歐陽予倩與劉韻秋結(jié)婚。1910年，父親歐陽自耘因病逝世[1]。1911年，祖父歐陽中鵠逝世[1]。1962年9月21日，歐陽予倩病逝，享年73歲。
歐陽予倩故居在北京東城區(qū)張自忠路5號。1949年，歐陽予倩從香港回到北京，同年11月，全家遷至此院。郭沫若、田漢、曹禺、老舍等經(jīng)常在此聚會，1986年，此宅定為東城區(qū)重點保護文物。歐陽予倩先生曾居于西北部的宅院，有北房三間，前廊后廈，東耳房一間，西耳房兩間，均為硬山合瓦過壟脊，室內(nèi)為木地板鋪裝。
人物評價
歐陽予倩勤奮好學(xué)，對藝術(shù)精益求精。大部分作品真實地反映現(xiàn)實生活，并與現(xiàn)實斗爭緊密結(jié)合，具有強烈的時代感和戰(zhàn)斗性。因為他既熟悉現(xiàn)代的話劇藝術(shù)，又深知傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，并且有過長期的舞臺(包括戲曲和話劇)演出的實際經(jīng)驗，在他的創(chuàng)作中又能自覺地將這些結(jié)合起來，所以他的作品往往具有故事性強、語言講究節(jié)奏、民族特色鮮明和適宜于舞臺演出等特點。
歐陽予倩的劇作一個顯著的特點是：具有與時代脈搏相通的進步傾向，如1913年創(chuàng)作的《運動力》，是他在辛亥革命后對“革命新貴”的嘲弄?！拔逅摹边\動時期，他的《回家以后》《潑婦》和《屏風(fēng)后》，都表現(xiàn)了強烈的反封建主題，它們或揭露舊道德的偽善，或宣揚婦女解放和個性解放，藝術(shù)構(gòu)思也是多姿多彩的。
由于他對中國民族戲曲有很深的造詣，故他導(dǎo)演的話劇有濃郁的民族特色。他導(dǎo)演的戲曲，又吸收了話劇的某些特點，豐富了表現(xiàn)力。他的導(dǎo)演風(fēng)格細膩，嚴(yán)謹。歐陽予倩一生重視改革，注意汲取外來經(jīng)驗，善于吸取古今中外一切精華。他的作品與時代脈搏相通，且話劇中含有戲曲精華，戲曲中蘊有話劇特色。他堅持理論與實踐相結(jié)合，采用科學(xué)的方法教授學(xué)生。
