在小說對話創(chuàng)作中，可能會出現(xiàn)許多的誤區(qū)，使我們走入寫作的歧途。面對這些誤區(qū)，我們一定做出正確的選擇，做到有所為有所不為。具體到對話寫作中，就是要堅持“六不要”原則，合理使用對話場景。
寫出糟糕的對話，就是背叛人物或讀者。
沒有忠實于人物的本性，讓人物說出他們本來永遠都不會說出口的話，就是背叛人物。
沒有用心去創(chuàng)作，誠實去創(chuàng)作，用對話去糊弄讀者，就是背叛讀者。
比如：讓他們就某些話題表達出強烈的情感；讓他們就某個問題喋喋不休；讓他們透露出了大量他們本不想說的故事背景；讓他們進行大量的事實描述；讓他們發(fā)出一些不符合人物本性的聲音；讓他們?yōu)榱藢崿F(xiàn)我們的目標而不斷地說教，這些是他們內(nèi)心不想做，也不愿意去做的事。而我們只是為了向讀者說明情況，介紹故事的背景，揭露人物的身份，把這些任務(wù)強加給了他們，讓他們內(nèi)心很是痛苦。
我們必須讓人物講述自己的故事，小說中我們已經(jīng)塑造出了不同的角色，每個角色都有自己的尊嚴，他們說的話必須反映他們的本心，我們不能利用他們來說出我們想說的話。
我們的創(chuàng)作主題能引起我們強烈的情感，也會摻雜各種個人的目的。
如果我們總是利用一切機會，讓小說中的人物討論我們自己關(guān)心和喜歡討論的問題，那是不恰當?shù)?，也無法塑造出為人誠實的人物。
我們必須讓人物有自身關(guān)心的問題，讓他們用自己的聲音去表達他們對這些問題的看法，去表達他們的情感，這樣我們筆下的人物才會更加真實可信。
盡管有些話我們內(nèi)心非常反對，或者根本不喜歡，但如果這些話有利于故事情節(jié)的展開，有利于人物形象的塑造，我們還是會把它真實地表達出來，并且用恰當?shù)娜宋铩⒑线m的時機，把這些對話說出來，雖然我們內(nèi)心非常抵觸，但這樣的對話才是最真實的。
有人認為，他們筆下的人物每次開口說話都應(yīng)該是滿嘴經(jīng)典，或者總是說一些風(fēng)趣幽默、讓人發(fā)笑或令人震撼的話，事實上，現(xiàn)實生活中這樣的人根本不存在。
我們完全沒有必要把自己表現(xiàn)多么聰明機智，有時輕描淡寫勝過過分夸張。一些微妙之處更能讓讀者對人物性格有所了解，并且印象深刻。
每個人都有自己聰明伶俐之處，也有突然愚鈍之時，人在一天中也總有犯迷糊的時候，所以不要刻意地去表現(xiàn)自己的聰明智慧，活出真實的自己就是最好的。
如果我們過于努力去創(chuàng)作對話，可能就會露出痕跡，讓讀者感覺這些對話很牽強，也很做作。
每一個對話場景，至少有兩個人物，有時還會更多。為了塑造好這些人物，我們應(yīng)該走入他們的內(nèi)心世界，說出符合他們身份的對話。
寫作時，只要放松心情，走進角色的內(nèi)心，讓對話來自于角色內(nèi)心深處那個讓人柔軟的地方，即人物所在的地方。這樣的對話才是真誠的，也是真實可信的。
對話是小說的一種元素，相對于其他元素而言，對話是最容易寫的，只要讓他們按照現(xiàn)實生活中的人物那樣交談就可以。
人們在談話時，經(jīng)常會用到一些不完整的句子、習(xí)慣用語、方言、俚語等，還會省略部分內(nèi)容，有時在語法和句子結(jié)構(gòu)上也不太完美，但這并不影響對話的表達。
所以，我們完全可以放松下來，不再為對話而感到擔(dān)憂。只要能創(chuàng)作出真實的對話，能讓人物展現(xiàn)自我，讓他們的話語出自本心就可以。
有的人喜歡在故事中大量使用對話，這對于某些特定類型的故事而言，可能是有效的。但對于一般的故事，如果全部或大部分由對話組成，是行不通的。
對話是一種手段，我們經(jīng)常用對話來推動故事情節(jié)向前發(fā)展，刻畫人物的形象，給讀者提供背景信息，描寫其他人物的形象，制造某種懸念，提高故事的張力。從這種意義上說，對話是達到目的的手段，而不是目的本身。
在以情節(jié)為主線的故事中，與情節(jié)相關(guān)的事件推動著故事向前發(fā)展。在以人物為主線的故事中，主人公的內(nèi)在轉(zhuǎn)變推動著故事向前發(fā)展。對話只是讓人物參與到故事場景中的一種手段，而不是故事的全部。
如果讓對話主導(dǎo)場景，場景的展開全部由對話來實現(xiàn)，就會缺少必要的行動和敘述。人物只是說話，沒有思考和行動，就會讓人感覺很膚淺。
一個故事想要有立體感，必須將行動、敘述和對話編織到每一個場景中。對話影響著敘述，敘述影響著行動，而行動又影響著對話，三者缺一不可。
