作品：《郁金香來》
講師：象之院長
工具準備
1、畫筆：圓頭尼龍筆，扇形筆平頭筆，勾線筆
2、顏料：丙烯及象12色
3、畫框/畫紙：30*40cm
郁金花的花語是博愛、高雅、高貴、聰明、善良，是西方很多國家的國畫，也受到歷代畫家的歡迎。
學習目標：
了解油畫的作畫程式，
熟悉花朵分型的規(guī)律，
學習水珠、花瓣的畫法，
完成范畫作品。
花卉靜物畫家霍斯登克的郁金香精致、形態(tài)優(yōu)雅，透明容器中帶有水滴的花葉寫實入微，像是靜態(tài)的少女。
莫奈在19世紀80年代到訪荷蘭，用各種可能的顏色繪制了花海。而即便是這位印象派大師，也表示郁金香田鮮艷的色彩，難以用畫筆去重現(xiàn)。
梵高的郁金香如他自己般洋溢。而在今日，近乎黑色的深紫色郁金香也以此命名，紀念這位荷蘭藝術家。
塞尚是法國人，被譽為「現(xiàn)代主義之父」，曾是印象派中的一員。在西方繪畫史上具有承上啟下的影響，和高更、梵高一起被稱為后印象主義三杰。喜歡描繪靜物對象，他一反傳統(tǒng)繪畫模仿外在世界三度空間的透視現(xiàn)象，而重新尋求一種從自然的秩序中映出的形式結構，追求畫中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和色彩的冷暖關系。
巴勃羅·魯伊斯·畢加索（西班牙語：Pablo Ruiz Picasso，1881年10月25日－1973年4月8日），西班牙著名的藝術家、畫家、雕塑家、版畫家、舞臺設計師、作家和前法國共產(chǎn)黨黨員，出名于法國，和喬治·布拉克同為立體主義的創(chuàng)始者，是20世紀現(xiàn)代藝術的主要代表人物之一，遺作逾兩萬件。畢加索、馬塞爾·杜象和亨利·馬蒂斯是三位在二十世紀初期開始造型藝術革命性發(fā)展的藝術家，在繪畫、雕塑、版畫及陶瓷上都有顯著的進展。在西班牙與薩爾瓦多·達利和胡安·米羅被譽為西班牙后三大藝術家。
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國著名畫家、雕塑家、版畫家，野獸派創(chuàng)始人。一個和畢加索齊名的著名畫家，他鐘愛于運用特別大膽鮮明的色彩。來自于法國這樣一個浪漫而又唯美的國家，但他卻成為了最著名的野獸派的創(chuàng)始人。
藝術家塔瑪拉德蘭陂卡，波蘭女畫家，后移居美國。其作品風格受上世紀初立體畫派影響；她的畫帶有強烈的裝飾性，對現(xiàn)代藝術有不可估量的影響。
常玉（1900年10月14日—1966年8月12日），本名常有書，近現(xiàn)代著名畫家。少時家境殷實。1919年常玉以留法勤工儉學的方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風眠熟稔，常玉的藝術觀點卻與他們不同，他不進美術學院進修，常在咖啡館里一邊看《紅樓夢》或拉著小提琴一邊繪畫。常玉在藝術上堅持我行我素，追求精神自由，他經(jīng)歷大起大落，一生默默無聞、不被賞識；而今，西方公認他為世界級的繪畫大家，被譽為“中國式的莫迪利阿尼”。
從15世紀到近現(xiàn)代，很多著名藝術家都有郁金香題材的代表作。從精細寫實的古典油畫，到表達情感的印象派，以及追求創(chuàng)意和裝飾性強的立體派，許許多多的畫家都對郁金香進行了描繪。
間接畫法和直接畫法
揚·凡·艾克不僅是尼德蘭畫派的奠基人，深刻影響到了博斯和勃魯蓋爾，更因其對油畫藝術技巧的縱深發(fā)展做出了獨特貢獻，又被稱為“油畫之父”。
在他之前，藝術家們多是進行濕壁畫創(chuàng)作，或采用蛋黃蛋清調(diào)和顏料的方式來作畫，也就是古典油畫技法坦培拉。揚·凡·艾克則改進了顏料調(diào)和劑，用摻有稀釋作用的亞麻油代替過去的蛋黃或蛋清，這樣的方式不僅易于色彩調(diào)和，便于運筆，同時不至于在夏天使顏料變質(zhì)。
蛋彩畫是以前最主要的繪畫方式，可以追溯到古希臘時期，最早的作用在壁畫上。大概是16世紀到19世紀，這個時期油性材料已經(jīng)很成熟了，在油畫技法上也愈發(fā)嫻熟。這個時期魯本斯再傳統(tǒng)的間接畫法中逐漸開創(chuàng)出演變出直接畫法。
彼得·保羅·魯本斯(Peter Paul Rubens，1577年6月28日-1640年5月30日)，弗蘭德畫家，巴洛克畫派早期的代表人物。
間接畫法和直接畫法的概念。
直接畫法
【戴金盔的隨從】-倫勃朗
作者開始用直接畫法表現(xiàn)物體的質(zhì)感和光影。
直接畫法
人物整體關系畫法步驟
場景整體關系畫法步驟
花卉整體關系畫法步驟
繪畫的四大步驟：構圖-鋪色-塑造-刻畫
用筆依附物體的結構走勢
分形：復雜結構簡單化
從整體出發(fā)，將物體歸納為幾何體，再一點點刻畫細節(jié)構造。
找到畫面上下左右的中線，畫一個十字。找到畫面的中心，從上到下，先畫出第一朵郁金香的位置，可以參考相位圖依次畫出后面的第二朵、第三朵的大致位置，可以把郁金香的形態(tài)大致看做一個球形
草稿完成圖
顏色準備
大量的草綠+少量的紅色+一點點黑色調(diào)一個墨綠色墨綠偏黑的顏色。順著郁金香的外輪廓，把最黑的這一圈先畫出來。如果顏色淺了，可以加一點黑色，顏色太深了，可以多加一些綠色。注意不要破壞郁金香的廓型。在涂刷底色的時候，顏色也是有厚薄變化的。
把畫筆立起來吧，把筆中剩余的一些顏料無序涂刷到背景上，防止顏料的浪費。
添加大量的草綠，一點點檸檬黃和一點點紅色，調(diào)一個墨綠色來銜接更深的黑綠色。
再加入大量的檸檬黃去鋪畫畫面比較亮的部分，顏色不需要調(diào)的特別的均勻，去豐富畫面層次。
少量的草綠+角度的檸檬黃+較多的鈦白調(diào)一個淡綠色，用打圈的筆法鋪刷在亮部。
微量的酞青藍+草綠+鈦白畫最亮的光斑處。
偏暖調(diào)的部分，在顏料里多加入一些檸檬黃。鋪色過程中畫幾筆就要蘸取一下顏料，讓顏色隨時處于變化之中。但也不會明顯的改變顏色的關系和色相。
整個背景的色相，色彩關系基本確定。
下一步就是整合筆觸，有些筆觸需要，有些不需要，不需要的就可以覆蓋掉。同時在這一步中讓色相銜接過渡更加自然細膩。
草綠中加入一點紅色和酞青藍，調(diào)一個墨綠色在深色和淺色之間進行過渡，顏料要薄一點，用畫圈輕柔的筆法過渡筆觸。想要顏色偏暖可以加入紅色，偏冷可以加入酞青藍。
檸檬黃微微加點綠色。
酞青藍+鈦白
完成稿(最后就是不斷修整的過程，弱化筆觸的過程)
第8節(jié)課前預告：水滴的畫法+球體的素描關系
課后作業(yè)
