第一章 書(shū)寫(xiě)工具
第一節(jié)用什么筆
寫(xiě)瘦金體用什么筆?這是初學(xué)瘦金體的朋友普遍關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題。瘦金體的創(chuàng)造者宋徽宗還很年輕的時(shí)候，就已經(jīng)是一位當(dāng)時(shí)小有名氣的畫(huà)家了。據(jù)說(shuō)他創(chuàng)造瘦金體的筆用的就是他平時(shí)作畫(huà)用的長(zhǎng)鋒狼毫勾線(xiàn)筆。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)實(shí)踐中也發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)3厘米左右的小字(如《楷書(shū)千字文》)的筆，鋒長(zhǎng)是直徑的6至10倍的時(shí)候，才能充分表現(xiàn)出瘦金體纖細(xì)秀麗的筆畫(huà)和瘦硬挺拔的風(fēng)格。
一般文房四寶店所出售的畫(huà)畫(huà)用的筆，如圭筆、點(diǎn)梅筆、精描筆、衣紋筆、花枝俏、人物勾線(xiàn)筆等合適。我們的瘦金文具書(shū)店也推出了專(zhuān)用練習(xí)瘦金體的“瘦金體文房四寶套裝系列”，可根據(jù)需要選擇，目前已推出《初學(xué)者楷書(shū)千字文三件套》《鋼筆書(shū)法三件套》《行書(shū)千字文三件套》《草書(shū)千字文三件套》《瘦金體正楷合集練習(xí)套餐》《瘦金體行楷合集套餐》《瘦金體行書(shū)合集套餐》《瘦金體碑刻合集套餐》等系列，每個(gè)套裝中包括特制瘦金專(zhuān)用筆、專(zhuān)用臨摹版、逐字分析字帖等。一套在手，打開(kāi)即可進(jìn)入臨摹狀態(tài)，無(wú)需再吃四處奔波尋找勞累之苦，也可免去長(zhǎng)年試寫(xiě)尋找紙筆性能之苦，自己摸索非常辛苦而且還不一定對(duì)。
瘦金體又有瘦硬纖細(xì)的正楷體(如《夏日詩(shī)帖》)和較為粗壯肥勁的行楷體(如《牡丹詩(shī)帖》)之分，因此在選筆上也要有所區(qū)別才會(huì)容易寫(xiě)出效果，正楷體宜用長(zhǎng)鋒，行楷體宜用短鋒?？傊?，熟練了筆法與結(jié)構(gòu)之后，可以根據(jù)不同材質(zhì)的筆，成功創(chuàng)作出不同風(fēng)格的瘦金體，善于欣賞者，也能從不同風(fēng)格的瘦金體作品中，大致分辯出用的是什么規(guī)格材質(zhì)的毛筆寫(xiě)出來(lái)的。
關(guān)于字大與筆大的關(guān)系，在瘦金體中，寫(xiě)較小的字，字大是筆大的約10倍。即筆毫直徑為3毫米的筆,寫(xiě)約3厘米大的字較為得心應(yīng)手;寫(xiě)中大的字,字大是筆大的約13倍,如寫(xiě)直徑為8厘米(如《草書(shū)千字文》)的字，則用筆毫直徑為6毫米的狼毫或兼毫?xí)鴮?xiě)較為得心應(yīng);寫(xiě)大字或者更大的對(duì)聯(lián)(如13厘米的《秾芳詩(shī)帖》)，字大是筆大的約15倍為佳，可選擇9毫米左右的筆來(lái)寫(xiě)。結(jié)構(gòu)不致單薄，又有發(fā)揮筆鋒之威力的余地，含墨量足夠，也不至于寫(xiě)一個(gè)字時(shí)就中途干枯。
無(wú)論是大筆還是小筆，長(zhǎng)鋒還是短鋒，狼毫還是羊毫，對(duì)于瘦金體正行草三體書(shū)而言，用
筆方法應(yīng)該都是相同的(即“落筆從點(diǎn)(側(cè))起”、“調(diào)整中鋒行筆”。與流行的教科書(shū)所講的“藏鋒逆入”筆法截然不同。關(guān)于如何調(diào)鋒的問(wèn)題，在后面的章節(jié)里會(huì)有專(zhuān)門(mén)的論述。
而寫(xiě)硬筆瘦金，則首推中柏牌的秀麗筆(也叫書(shū)法筆)。這種筆出水均勻流暢。筆尖鋒利富有彈性，線(xiàn)條可粗可細(xì)，富有變化。用這種筆寫(xiě)瘦金線(xiàn)條極有質(zhì)感，可以寫(xiě)得神形兼?zhèn)洹?/span>
由于毛筆狼毫等比較難以掌控，建議沒(méi)基礎(chǔ)的初學(xué)者不妨先練練硬筆瘦金，先用鉛筆字入手臨摹，打好基本筆畫(huà)和基本結(jié)構(gòu)的初步基礎(chǔ)，再用普通簽字筆，水筆臨摹練習(xí)，有些把握了即可以此種筆抄抄古詩(shī)詞，也能體會(huì)一些毛筆字的韻味。待對(duì)用筆結(jié)構(gòu)有了一定認(rèn)識(shí)后再改用狼毫來(lái)寫(xiě)毛筆字，這樣比較容易入手和增強(qiáng)信心。
待續(xù)
邱金生書(shū)法藝術(shù)賞析
瘦金體研修院——《邱金生：怎樣寫(xiě)瘦金》
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目 錄（與書(shū)同步）
第一章 書(shū)寫(xiě)工具
1、用什么筆
2、用什么紙
3、墨的選擇
第二章 用筆方法
1、筆法的演變
2、六種基本寫(xiě)法及組合變化
3、調(diào)鋒三法簡(jiǎn)述
4、三指執(zhí)筆法
第三章 永字八法與筆畫(huà)大全
1、瘦金八法頌
2、瘦金筆陣圖
3、基本筆畫(huà)大全
4、小結(jié)
第四章 結(jié)構(gòu)的臨摹與移魂大法
1、移魂大法之逐字分析法
2、移魂大法之轉(zhuǎn)移臨摹法
3、簡(jiǎn)易版“移魂大法”
4、田字格和米字格
5、基本筆畫(huà)占位總表
第五章 瘦金體結(jié)構(gòu)五步法
1、疏與密
2、長(zhǎng)與短
3、正與斜
4、連與斷
5、輕與重
第六章 111個(gè)偏旁部首的寫(xiě)法
1、左右結(jié)構(gòu)的偏旁部首55例
2、上下結(jié)構(gòu)的偏旁部首45例
3、包圍結(jié)構(gòu)的偏旁部首11例
第七章 瘦金行楷體
1、瘦金體正楷體
2、瘦金行楷體
3、雙體并行,異品殊葩共翠柯
4、行楷與正楷的轉(zhuǎn)換
第八章 瘦金體的行書(shū)與草書(shū)
1、瘦金體的行書(shū)簡(jiǎn)介
2、宋徽宗的傳世草書(shū)簡(jiǎn)介
3、瘦金體行書(shū)的臨摹
4、瘦金體草書(shū)的臨摹
第九章 瘦金體的章法
1、有行有列
2、有行無(wú)列
3、無(wú)行無(wú)列及其它
4、“天下一人”花押的寫(xiě)法
第十章 三圣論
1、宋徽宗與王羲之
2、瘦金體與顏體
3、三圣論
4、論持久戰(zhàn)
第十一章傳播瘦金 弘揚(yáng)國(guó)粹
1、瘦金體名人錄
2、尋找瘦金體承傳者的108將
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