（說歷史的女人——第1178期）
讀詩是需要心情的。
比如唐詩，需要在靜幽的夜晚，深深的巷子里有更鼓和犬吠，窗外一地碎銀般的月光。挑一盞青燈，隨口吟一首《前出塞》，如同拈起一段年輕時候的夢想，壯志飛揚(yáng)，豪情滿懷。
比如宋詞，則要在一個飄雨的黃昏，或者秋風(fēng)繾綣的午后，有細(xì)雨敲叩窗欞，落葉繽紛如蝶，捧一冊泛黃的線裝書，在氤氳的茶香里，默念“記當(dāng)日，門掩梨花，剪燈深夜語”，想像那場纏綿悱惻欲語還休的千古情事。
近日翻讀《漢樂府》的詩，卻忽然發(fā)現(xiàn)一切心情都變得多余了。“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道……/涉江采芙蓉，蘭澤多芳草……/西北有高樓，上與浮云齊……”，就是這樣淺近直白的句子，平鋪直敘的方式，娓娓道來，不徐不急，恰如陽光淺淡的正午，在回廊里映著日影，織素白的絹?zhàn)?，偶爾抬頭和不太相熟的鄰人拉家常，幾句下來，才發(fā)現(xiàn)情趣契合，如此投緣?！稘h樂府》，原來它就是一直住在你心里想說未說的話，想唱未唱的歌，想寫未寫的詩。
一
《漢樂府》里的愛情詩是一顆奪目的明珠，它光華灼灼，璀璨逼人，有直擊人心的力與美。
比如那首耳熟能詳?shù)摹渡闲啊罚骸吧闲?，我欲與君相知。長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕”。與其說《上邪》是一首情詩，不如說它是一個地老天荒的誓言。愛情在這里，堅(jiān)貞如千年的寒玉，有凜然的質(zhì)感和不可復(fù)制的驚艷。洗盡鉛華的文字，驚心動魄的情感，在詩中女子熾烈的表白里，你會相信這世間真正的愛情是永恒的，是任何力量都不可遏止的，可以超越生死，任它滄海桑田。
“有所思，乃在大海南。何用問遺君，雙珠玳瑁簪。用玉紹繚之。聞君有他心，拉雜摧燒之。摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰！從今以往，勿復(fù)相思，相思與君絕！……《有所思》”。讀這首《有所思》，最是令人快意恩仇，拍案叫絕。詩中的女子思念遠(yuǎn)方的愛人，費(fèi)盡心思想送他鑲有美玉的雙珠玳瑁簪，忽然聽說他變心的消息，當(dāng)即把這精心準(zhǔn)備的信物拉雜摧燒，還要當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰。千百年來，大凡女子被棄，只會用幽幽怨怨的眼神，悲悲切切的哭泣表達(dá)哀怨，何曾像漢詩里的女子這樣敢想敢念。愛了，就像飛蛾撲火，義無反顧；不愛時就果決離開，哪怕千般痛楚，也要在優(yōu)雅轉(zhuǎn)身之后，任眼淚恣肆流下來。翻遍史冊，還有哪朝哪代的女子如同這般冷冽、決絕。
面對愛情，漢樂府里的男子同樣深情脈脈。比如那個高居朝堂之上，坐擁萬頃江山的漢武帝。面對秋風(fēng)落葉，鴻雁南歸，想起人生易老，時光易逝，而他最心愛的女人李夫人也已香魂遠(yuǎn)逝，他不由的悵然長吟“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘?！肚镲L(fēng)辭》”。思念刻骨，難以自抑，無奈傾城與傾國，佳人難再得。莫非當(dāng)年李延年朝堂上那一曲美侖美奐的《佳人曲》，早已一語成讖，注定要他已得到，又失去，惟留此恨綿綿無絕期嗎？
“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老?！渡娼绍饺亍贰薄h詩里普通男子的思念，雖然不及帝王將相般襟懷豪邁，可以拿江山社稷相輝映，卻字字珍重，是散落煙火人間的憂傷，直抵人心最柔軟的痛楚。
男兒多情，女子癡情。漢詩里的情愛，脫去了繞指柔的纏綿，卻多了幾許百煉鋼的純粹?！罢砬鞍l(fā)盡千般愿，要休且待青山爛?！边B誓言都要這般驚世駭俗，相愛起來更是卓絕千古。“愿得一心人，白首不相離……/生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思……”尋常如水的文字，卻蘊(yùn)藏著最洶涌的愛意和最癡烈的情感。這愛，純得讓人流淚，這情，美得讓人心醉。
二
除了愛情詩，《漢樂府》的詩里又加入了大量敘事詩。比如著名的《孔雀東南飛》、《陌上?！?、《羽林郎》、《木蘭詩》等。同樣是長篇敘事詩，風(fēng)格又各有迥異。《孔雀東南飛》以大量鮮活的人物對話，塑造出栩栩如生的人物形象，焦仲卿的忍辱負(fù)重，劉蘭芝的勤勞勇敢，焦母的獨(dú)斷專行，劉兄的趨炎附勢等，在極富特色的對白里，人物性格得以淋漓盡致的彰顯?！翱兹笘|南飛，五里一徘徊……”比興手法的運(yùn)用和浪漫主義的結(jié)尾更讓全詩閃現(xiàn)出無比燦爛的理想光輝。
相比而言，如果《孔雀東南飛》是一幕精彩的舞臺話劇，那么《陌上?！穭t更像是一部經(jīng)典獨(dú)幕劇。劇本一開場，作者就極盡渲染之能事，推出了劇中最引人注目的女人：秦羅敷。“頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。 行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！彼难b梳那么高貴，她的服飾那么華美，過往的行人見她那么的如癡如醉，作者濃墨重彩的描繪，不遺余力的烘托，讓人不由心馳神往，這該是個多么美麗的女子。然后，一位自鳴不凡的使君上場了，見到秦羅敷，先是覬覦她的美貌，然后就無恥的上前搭訕，引誘。而秦羅敷一番夸贊自己丈夫尊貴和美好的言語，機(jī)智的打擊了使君的囂張氣焰，壓倒了他自以為是的優(yōu)越感。簡單的故事，完整的結(jié)構(gòu)，首尾相接，一氣呵成，傳神的留下了秦羅敷這個光輝奪目的藝術(shù)形象。
《羽林郎》和《陌上?！酚挟惽ぶ?，寫一位賣酒的胡姬，義正辭嚴(yán)而又委婉得體地拒絕了一位權(quán)貴家豪奴的調(diào)戲，唱響了一曲女性反抗強(qiáng)暴抵御凌辱的美好贊歌。但相比《陌上?！?，《羽林郎》更像一條蜿蜒的小溪，時而風(fēng)光旖旎，時而洄流曲折，尤其是它最后戲劇性的結(jié)尾，胡姬翻了臉，當(dāng)場扯斷紅羅帶，將銅鏡還回，正言道：“男兒愛后婦，女子重前夫。人生有新故，貴賤不相逾。多謝金吾子，私愛徒區(qū)區(qū)?！泵髅靼装赘嬖V霍家奴，我不會因?yàn)楦毁F還是貧賤而負(fù)我的愛人，多謝你的好意，但是，你愛我也是白愛了！”情節(jié)峰回陡轉(zhuǎn)，令人回味無窮。
詩化的語言，故事化的敘事風(fēng)格，張馳有度的節(jié)奏,娓娓動聽的講述,珠串般連綴起一個個精彩細(xì)膩的藝術(shù)形象：劉蘭芝，秦羅敷，胡姬，花木蘭……她們是漢詩里有名有姓的女子，她們也是滾滾紅塵里寂寂無名的她或她，愛著，恨著，希望或失望著，沉默或燃燒著，任時光漫漶，永不褪色。
三
更令人感動的是，《漢樂府》詩中《古詩十九首》部分，以一種蒼涼的姿態(tài)讓人觸摸到生活的脈搏，意識到人生的憂慮，感受到生命的真誠?！叭松囊皇?，奄忽若飆塵/白露沾野草，時節(jié)忽復(fù)易/ 秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適……..”仿佛只是某個尋常的清晨，陽光依然清徹，空氣依然清新，卻忽然看到了那些旋起旋落的飆塵，那些夏生秋死的寒蟬，那些南去北往的玄鳥，那些沾露凋零的野草，于是心頭油然而生一種人生的蒼涼之感：時光易逝，人生易老，而快樂又如此短暫，生命是何等寶貴啊。“人生天地間，忽如遠(yuǎn)行客/思君令人老，歲月忽已遠(yuǎn)/少壯不努力,老大徒傷悲.......”這種發(fā)自內(nèi)心的人生覺醒，不加任何掩飾，不用任何雕琢，只是一種真切的生命感悟，一種深刻的情感迸發(fā)，仿佛一瞬間看盡繁華，轉(zhuǎn)身成空，從而留下深深的人生思索。
四
人生，愛情，思念，離別，除了這些詩歌經(jīng)常表達(dá)的范疇之外，在《漢樂府》的詩中，還有一部份帶著濃重的生活氣息，或者說，就是日常生活的一個場景，人生片段的一個剪影。比如左思的《嬌女詩》：“吾家有嬌女，皎皎頗白皙。小字為紈素，口齒自清歷。鬢發(fā)覆廣額，雙耳似連璧。明朝弄梳臺，黛眉類掃跡。….”這首詩翻譯下來就是這樣：我家有嬌女，小媛和大芳。小媛叫紈素，笑臉很陽光。 皮膚很白凈，口齒更伶俐。 頭發(fā)遮寬額，兩耳似白玉。早到梳妝臺，畫眉像掃地?！胂舶豚恋恼Z氣，精當(dāng)準(zhǔn)確的勾畫，寫盡女兒的嬌憨之態(tài)，父親的慈愛之情。明人譚元春評論這首詩說：“字字是女，字字是嬌女，盡情盡理盡態(tài)”，真是一語中的。
張衡的《同聲歌》，則寫的是新婚女子洞房花燭夜里既害羞又恐慌，既百般小心，又萬種風(fēng)情的情景：“……灑掃清枕席，鞮芬以狄香。重戶納金扃，高下華燈光。 衣解金粉御，列圖陳枕張。 素女為我?guī)?，儀態(tài)盈萬方?！痹谌A燈下，粉帳里，那些旖旎時光如此美好。
還有一首《上山采蘼蕪》:“上山采蘼蕪，下山逢故夫。長跪問故夫，新人復(fù)何如？……將縑來比素，新人不如故。”寫得是女子上山采蘼蕪，恰好遇到自己的前夫，從而引前的一段對話，女子的柔順，恭敬，喚起了前夫的憶舊之情，但盡管“將縑來比素，新人不如故”，但兩人已經(jīng)分離，只能帶著內(nèi)心的惆悵，擦肩而去。
這就是漢詩，或者說就是生活帶給我們某一刻的感受：欣喜、愉悅、感傷、悵惘……
五
如果說，唐詩是盛年的夢想，宋詞是纏綿的愛情，那么，漢詩，就像是山野里隨處開放的小花，爛漫多姿，情態(tài)可掬。細(xì)細(xì)品讀，你在里面，他在里面，思念在里面，煙火也在里面。所有的離別與等待，辜負(fù)與相思，相守與相知，都如同滴滴清露，縷縷花香，無聲無息浸潤在這看似平淡的字里行間了。
掩卷沉思，情思如縷，我的心不知不覺已在這千年的馨香中，漸漸陶醉......（文/說歷史的女人·華之）
