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          張大千、劉海粟、謝稚柳、宋文治這四位大師的潑彩大作,真是精彩至極!看看都是一種享受!別的不再多說(shuō),后面有詳細(xì)的解讀,直接往下欣賞吧!

          1、張大千的潑彩作品

          張大千 潑彩山水 1973年

          此《潑墨山水》正是張大千潑彩山水的典型風(fēng)格,整張畫(huà)作看似仍然保持著濕潤(rùn),云霧氤氳,令人有清涼的感覺(jué),山頂迎著光,似乎景致可以無(wú)限的延伸,山外有山。

          張大千 松峰曉靄 1969年作

          張大千 高巖古寺 1976年作

          張大千 春山積翠 1968年作

          張大千潑彩山水

          張大千 潑彩山水

          張大千 潑彩朱荷金屏 1975年作

          此圖為屏風(fēng)巨制,是張大千潑彩荷花中最大的一件作品,墨色交融,富麗堂皇,紅荷以金線(xiàn)勾勒,在縱橫揮灑中又可見(jiàn)墨斑彩跡,泥金底的材質(zhì)使畫(huà)面灼灼生輝。

          張大千 潑彩荷花

          張大千 潑彩荷花


          2、劉海粟的潑彩作品

          劉海粟《蓮花峰》1981年作

          劉海粟的潑彩法與張大千的潑彩不同,大千以青綠水墨為基調(diào)。劉海粟則善于在恣意潑灑的青、紅、藍(lán)、白等色彩的強(qiáng)烈對(duì)比中追求和諧,此幅《蓮花峰》正可為證。畫(huà)幅中各種色彩交相揮灑、交相融合、交相輝映,在強(qiáng)烈的視覺(jué)張力中突現(xiàn)審美對(duì)象的獨(dú)特魅力。

          劉海粟《蓮花峰云煙 》1978年作

          如果說(shuō)張大千的“潑彩”就畫(huà)面效果與西方的抽象表現(xiàn)主義的確有驚人的貌合之處,那么劉海粟的潑彩則是從中國(guó)傳統(tǒng)的沒(méi)骨法中抽出了中國(guó)色彩法“隨類(lèi)賦彩”的原則,與西方后期印象主義和野獸派的用色和造型原則作了有機(jī)的融合。


          3、謝稚柳的潑彩作品

          謝稚柳 夏山圖

          謝稚柳早年的畫(huà)作,始終散發(fā)著一種幽思的情味。晚年他將徐熙落墨法與宋元以來(lái)的放逸筆墨結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造出自成一格的落墨潑彩法。

          謝稚柳 潑彩山水

          謝稚柳有一首詩(shī)對(duì)他的落墨法的應(yīng)用是一個(gè)很好的總結(jié):

          當(dāng)年野逸動(dòng)千門(mén),飄忽流風(fēng)斷筆痕。

          又是江南寒食近,雜花落墨與招魂。

          謝稚柳 《雪景霜林》

          謝稚柳晚年研究徐熙“落墨法”,墨彩相依,自成一格。此副雪景山水謝老大膽落墨非常人所敢為,堪稱(chēng)先生“江南畫(huà)派”的雪景青綠山水經(jīng)典之作。

          欣賞這幅《雪景霜林》,讓我們依稀可見(jiàn)謝老獨(dú)特的繪畫(huà)技法,作品雖色澤艷麗卻沒(méi)有絲毫俗氣,這就是謝稚柳先生自創(chuàng)的新“江南畫(huà)派”,使人感覺(jué)一種瀟灑空靈,秀氣飄逸,這也是他不同于大千先生的潑墨潑彩山水畫(huà)的風(fēng)格。

          謝稚柳《秋山雪霽》1980年作

          謝稚柳《黃山雪霽》1980年作

          展開(kāi)這幅謝先生描繪雪霽黃山的畫(huà)作,最令人驚心動(dòng)魄的定是落于紙面濃烈的色彩。色彩的表現(xiàn)是客觀(guān)的,它是光影,原色的再現(xiàn);色彩也是主觀(guān)的,它更是畫(huà)家內(nèi)心情感的流露與生發(fā)。

          “霽”,雨雪落后初晴也。當(dāng)陽(yáng)光照射在覆蓋著皚皚白雪的群峰上時(shí),由于陽(yáng)光的折射與周遭景物的反射所表現(xiàn)出的不正如畫(huà)中描繪的那樣絢爛。石青石綠的溫潤(rùn),洋紅的濃烈,加之墨色的浸潤(rùn),大千世界的玄妙與不可思議被謝先生轉(zhuǎn)化成了可能與美妙。云霧繚繞群峰,愈見(jiàn)壯闊;古松虬曲盤(pán)旋更增靈秀之致。

          絢爛歸平淡,不僅僅讀到了畫(huà)中山水間的絢爛,還有謝先生駕馭波瀾壯闊的一份淡定與從容。

          謝稚柳 青山紅葉

          謝稚柳 秋山圖 1980年作

          謝稚柳 春山松云 1986年作

          謝稚柳 陳佩秋 荷塘珍禽圖


          4、宋文治的潑彩作品

          宋文治是新金陵畫(huà)派的代表人物。

          20世紀(jì)80年代以來(lái),宋文治受潑墨潑彩等畫(huà)風(fēng)影響,借鑒青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫(huà)法,大膽否定自我,再次開(kāi)拓思變,終以沒(méi)骨潑彩山水畫(huà)新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世。

          宋文治 天都積翠

          宋文治與張大千、劉海粟憑借激情潑墨潑彩偶然所得畫(huà)法不同的是:他大膽地將潑彩、流痕、拓跡等渲染手法與勾、皴、擦、點(diǎn)等傳統(tǒng)筆墨有機(jī)地融為一體,由此淋漓盡致地表現(xiàn)客觀(guān)自然,再次引起了我國(guó)畫(huà)壇的密切關(guān)注。

          宋文治 潑彩山水

          宋文治 青山白云圖

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