秦延宗刻
庫布里克拍攝的科幻電影《2001太空漫游》，于1968年上映
從喬治·梅里愛的《月球旅行記》誕生，到后來電影市場、電影類型的建立，科幻電影一直隨著電影史一起發(fā)展。一般觀眾認(rèn)為，科幻電影本身屬于電影的“重工業(yè)”，它的商業(yè)目的明顯。其實(shí)不然，例如在法國新浪潮電影運(yùn)動中，戈達(dá)爾拍攝的《阿爾法城》就融合了當(dāng)時商業(yè)氣息濃厚的黑色電影與科幻電影的元素，使用了那些特有的造型，但在劇作上，卻是探討生命、個體的哲學(xué)意義。似乎沒有一部電影是沒有商業(yè)目的的，不如大方地承認(rèn)：科幻電影是整個電影工業(yè)的實(shí)力體現(xiàn)，這也成為觀眾的一大觀影期待。不過，電影本質(zhì)上是導(dǎo)演的藝術(shù)，電影的本體終究也要回歸到文化層面?！缎请H穿越》《月球》《機(jī)械姬》《云圖》《人工智能》《銀翼殺手》《2001太空漫游》《第九區(qū)》《極樂空間》《超能查派》……這些科幻電影有的是幾十年前拍攝的，有的則是近些年的大片，通過觀賞這些電影，不難看出，科幻電影的導(dǎo)演始終沒有停止過思考。
外星人、機(jī)器人。這兩種元素從科幻電影誕生之初就一直存在，在不同電影中有著不盡相同的形象。觀眾為什么喜歡看科幻片？是因?yàn)樗麄儧]有見過外星人、機(jī)器人，更難以想象外星人、機(jī)器人如何和人類發(fā)生故事。但是，科幻電影講的也永遠(yuǎn)是關(guān)于人類的故事。比如上世紀(jì)20年代的影片《大都會》中，科學(xué)家完全可以造出一個強(qiáng)大的武器去摧毀他想摧毀的大城市，卻創(chuàng)造出來一個美麗的女機(jī)器人來煽動政治叛亂。說起女機(jī)器人，讓人不禁想到2015年上映的《機(jī)械姬》，此時，人工智能已是相當(dāng)熱門的話題。電影講述了機(jī)器人艾娃掙脫人類禁錮的故事。其中有句臺詞讓人震撼：“我成了摧毀世界的死神。”而這句話，是原子彈發(fā)明者奧本海默的名言?？梢?，導(dǎo)演對人工智能的未來并不樂觀。其實(shí)，許多優(yōu)秀的科幻電影都對人類社會的發(fā)展充滿焦慮和思考，近兩年大熱的科幻電影《降臨》《湮滅》《泰坦》等莫不如此。
電影類型化之后，容易千篇一律，這時一些比較小眾的電影往往更能打動觀眾，比如有一部比較特別的科幻電影《優(yōu)越》，講述了一對母女在未來社會保持自己的愛好，母親為了女兒賣掉自己的身體讓別人大腦“居住”的故事。
?。ū緳陂L期征集“日知錄”三字篆刻，投稿郵箱：rizhilu999@163.com）
