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那兩名沒有留下的姓名的民工，腦海中一定深深的銘記著，1980年的那個下午，以及揮動的那一撅頭。

1980年11月29日下午2時30分許，原高安縣城錦江河畔的江西第二電機廠廠房擴建工地，兩位民工挖掘地基時突然發(fā)現(xiàn)土層坍塌出一個橢圓形窖穴，露出層層疊疊堆放著的盤碗。

“這里挖到了‘東西’！”兩位民工既詫異又興奮地叫喊著。在場的民工一哄而上，好奇地從里面掏出幾件揣摩。很快，施工現(xiàn)場被圍觀人群圍得水泄不通。

參與發(fā)掘工作的民工合影

這個窖藏位于錦江南岸50米開外的斜坡上，為土坑穴，窖址上部殘存有民房墻基，窖穴頂覆蓋的錫皮已腐蝕成殘片。

在這個直徑1.3米、深0.8米的橢圓形窖穴里，瓷器均按瓶、罐、盤、碗分類重疊放置，青花、釉里紅、卵白釉等較珍貴瓷器處在窖藏中心位置；龍泉窯碗疊繞器物周邊，胎質較薄的小件器物則放在罐內；其他的青白釉、卵白釉、龍泉窯青瓷洗等器物也碼放有序。

發(fā)現(xiàn)大量珍貴瓷器的元代窖藏

接報后縣博物館組織專業(yè)人員火速趕往現(xiàn)場，進行搶救性清理發(fā)掘。當晚10時許，清理工作基本結束，200多件文物被悉數(shù)安全運回博物館。次日，經博物館清理編號，窖藏共出土文物243件，其中瓷器237件，殘破銅器、鐵器4件。

后來又經過核對，從村民手中收繳回一件釉里紅彩斑堆塑螭紋高足杯，以及一件卵白釉印花云雁紋大碗，至此，高安窖藏文物由237件增至239件。

這些珍貴的瓷器，目前就藏在江西省高安市博物館中。

高安市博物館館藏文物豐富，有館藏文物1萬余件，其中一級文物62件，二級文物107件，三級文物2057件。最以1980年發(fā)現(xiàn)的高安元代窖藏文物轟動海內外，該窖藏共出土瓷器239件，含國內元代景德鎮(zhèn)窯、浙江龍泉窯、河南鈞窯、河北磁州窯4個窯口的器物。

其中元代窖藏青花釉里紅瓷器屬罕見的元代極品，器物完整、器型碩大、品種較全、造型優(yōu)美、工藝精湛。

2015年7月25日高安市博物館、高安元青花博物館正式免費對外開放，首次把深藏于秘室36年的19件元青花國寶和4件釉里紅瓷器全部對外展出，供國內外游客免費參觀。

在開放后的短短一個多月里，日均參觀量高達3000余人次，截止2016年7月5日共接待國內外游客448735人次，創(chuàng)造了全國縣級博物館參觀人流量新記錄。

藍色的花紋與潔白的胎體交相映襯，渾然一體，宛若一幅瑰麗的水墨畫。這便是元青花的獨特藝術魅力。元青花是一種用鈷料在瓷胎上繪畫，再施以透明釉，在1200℃多的高溫下一次燒成的釉下彩瓷，均由景德鎮(zhèn)燒制。

古代高安并不產高檔瓷，卻發(fā)現(xiàn)了數(shù)量如此之多、品質如此之高的稀世珍寶元青花，讓人感到無比驚訝。“窖藏雖未發(fā)現(xiàn)窖券，但跡象表明器物下窖埋藏年代屬元代晚期。”高安市博物館館長劉金成說。

博物館技術人員研究推論，元末戰(zhàn)亂紛起，當?shù)貦噘F或因收藏的大批珍貴易碎名瓷無法帶走，便挖窖將其埋入便于記憶的錦江圩堤旁，直至1980年11月29日，這一震驚中外的窖藏才重見天日。

改變了中國燒制的元青花，卻由外國人來研究的被動局面。

元朝短短90余年歷史且戰(zhàn)亂頻起，留存于世的元青花瓷極為稀少，因而極其珍貴。元青花研究初始階段，文物學術界普遍認為我國現(xiàn)存的青花瓷大都為明清瓷，并在苦苦尋覓元青花的蹤影，希望打破“元青花在國外”、“研究元青花只能學洋人”的尷尬。

高安窖藏元青花的出土，如石破天驚，瞬間準確的將中國青花瓷向元推進了一個朝代，也為國內外進一步研究元代青花提供了極為珍貴的參考實物。有趣的是，正因為高安窖藏元青花的出現(xiàn)，我國有的博物館里陳列的明代青花瓷被重新鑒定為元代青花瓷。

糾正了元青花的鑒定偏差

2005年7月，元青花“鬼谷子下山”大罐在英國拍出了2.3億元的天價，國內外“青花熱”幾近瘋狂。然而，元青花仿品、贗品魚龍混雜，造假者頗有“道高一尺，魔高一丈”之勢；學術研究也是眾說紛云，如何鑒定元青花至今仍是學術界、收藏界爭論不休的話題。

在鑒定真假元青花似乎走向窮途末路的情況下，高安市于2007年11月隆重舉辦了窖藏元青花、釉里紅瓷器第二次學術研討會，邀請全國著名古陶瓷專家、學者及文物收藏愛好者90余人實地觀摩高安窖藏元青花、釉里紅瓷器，進行了研討與學術交流，糾正了當前學術界、收藏界的某些認識偏差。

元青花云龍紋獸耳銜環(huán)蓋罐

該罐造型新穎古樸，高大雄渾，借鑒獸首貼塑于罐身。釉色白中閃青，釉質瑩潤，伴有橘皮紋，紋飾繁密多達12層，繁縟有序，青花色澤蒼翠濃艷，積料處有結晶斑，紋飾運筆酣暢有力，屬國內外元青花中的佳品。值得一提的是，該器蓮苞鈕青花花脈在高溫氧化作用下，一筆繪畫的青花呈現(xiàn)青翠、青灰兩種色差。

元青花云龍紋荷葉蓋罐

該罐紋飾構圖疏朗，別出心裁。蓋面的四向分別繪有鱖魚、青魚、鯰魚及螃蟹一只，穿戲葉脈之中。罐身僅有三段紋飾，腹部為主體紋飾，繪兩條云龍紋；肩部、脛部為輔助紋飾，肩部繪纏枝牡丹一周，脛部繪仰蓮紋一周，蓮瓣內填繪花頭及垂珠紋。紋飾繪畫嫻熟流暢，兩條三爪龍呈追逐狀，遒勁有力，青花發(fā)色青翠，積料處有結晶斑，釉質肥厚光潤，釉色白中閃青。

元·青花云龍紋帶蓋梅瓶（“書”字）

以鈕尖為中心，繪花脈紋，外壁繪變體覆蓮紋一周，蓮瓣內填繪如意云頭卷草紋。瓶身紋飾以弦紋分為三段，腹部主體紋飾三爪雙云龍紋一周，肩部繪鳳穿牡丹紋，脛部繪仰蓮紋一周，蓮瓣內填繪變形花頭及垂珠紋。蓋內側墨書楷體“書”字與底足墨書楷體“書”字相對應。該梅瓶一改元青花牡丹紋飾繁縟之常規(guī)，以上下空白突出雙龍追逐天空般的藝術效果，可謂匠心獨具。

以鈕尖為中心，繪花脈紋，外壁繪變體覆蓮紋一周，蓮瓣內填繪如意云頭卷草紋。瓶身紋飾以弦紋分為三段，腹部主體紋飾三爪雙云龍紋一周，肩部繪鳳穿牡丹紋，脛部繪仰蓮紋一周，蓮瓣內填繪變形花頭及垂珠紋。蓋內側墨書楷體“書”字與底足墨書楷體“書”字相對應。該梅瓶一改元青花牡丹紋飾繁縟之常規(guī)，以上下空白突出雙龍追逐天空般的藝術效果，可謂匠心獨具。

元·青花詩文高足杯

該高足杯胎質白色，釉汁肥厚光潤，泛灰色，青花發(fā)色呈灰黑，積科處見褐色鐵銹斑，足端素胎，微泛黃。杯外壁繪二方連續(xù)折枝菊紋一周，內壁口沿處卷草紋一圈，杯底心草書 “人生百年長在醉，算來三萬六千場”十四字，外繪雙旋紋。

元青花詩文高足杯書法字體秀美，筆觸酣暢，一氣呵成，氣韻生動，頗具名家風范。以文字詩句為裝飾題材，在元青花中可謂鳳毛麟角，高安窖藏高足杯中也僅此一件。

元·青花菊紋圈足杯

此器為一次性拉坯成型，口外撇，深腹，底心略下凹，圈足稍外撇，足底平切露胎，挖足較淺，中心有一小乳突。內壁口沿線繪一圈螺旋紋，內底心繪蘭草一枝，外壁繪折枝菊一圈。

元·青花“歲寒三友”一束蓮紋高足杯

該高足杯白釉光潤，釉色偏灰，青花料色灰黑，積料處見褐色鐵銹斑。足端素胎，微泛黃。此杯以一束蓮和松竹梅為裝飾題材，松竹梅間一輪彎月浩然當空，好一派月夜靜思般詩意，寓意深刻品位不俗，也是我們目前見到最早的以“歲寒三友月彎彎”繪畫裝飾瓷器的題材，儒家傳統(tǒng)文化深厚。

元·釉里紅線繪開光花鳥紋罐

此器頸部飾弦紋三道，肩部繪變體蓮紋一周及雙線菱形紋一周。腹部主體紋飾在四個對稱的菱花開光內飾鶴穿菊紋、孔雀棲牡丹圖案，四開光之間則飾對稱三角靈芝云紋，腹下部和圈足處則各繪雙線弦紋二道。

該罐造型規(guī)整，構圖嚴謹，主題突出，層次清晰，開光圖案極具民間剪紙藝術效果，線繪細膩，代表了元代釉里紅瓷燒造水平。

元·釉里紅蘆雁紋匜

匜內胎心上刻劃一羽大雁銜蘆葦，匜內壁刻劃水波紋一周。窯工在著色時以刻劃紋為基準，上面平涂釉里紅，留白處素面沒留有任何刻劃紋飾。

匜為古代盥洗用具，瓷匜始燒于唐代。該器胎白中現(xiàn)黃，澀坯現(xiàn)淺黃色。釉色白中閃青，釉質瑩潤。此匜著色銅在還原焰作用下，覆蓋在胎體上的紅色有深有淺，刻有紋飾的釉里紅呈現(xiàn)出鮮紅線紋，其余為灰紅色?？逃屑y飾的釉里紅所到之處輪廓鮮明、線條清晰，好比國畫中的分水著色，濃淡相宜。

尤其是匜中的大雁，翎羽清晰可辨，這也是我們發(fā)現(xiàn)元代釉里紅在刻劃紋飾上的又一妙用。也是我們目前所能見到釉里紅在刻劃紋飾之上使用效果最佳的器物。

元·釉里紅彩斑貼塑蟠螭龍紋高足轉杯

杯身印坯成型，將杯身與把柄分為兩段制作，杯與杯把皆可自由轉動。此杯采用釉里紅涂繪、模印花紋、貼捏塑相結合的手法?？谘貎壤L紅色帶狀一道，下覆模印回紋一周，杯內壁依次模印有折枝梅和纏枝菊紋；杯心涂灑紅斑數(shù)塊；外壁貼捏塑蟠螭龍一條。

此高足杯設計奇巧，裝飾別致，胎薄型美，工藝精湛，不受傳統(tǒng)裝飾工藝的約束，以涂抹、潑的技法結合器物造型，創(chuàng)造出震撼的藝術效果。被專家譽為元代釉里紅瓷絕品、國內外釉里紅瓷器之最。

當杯身旋轉時紅色彩斑好像天邊的晚霞，映襯著杯身上的堆塑龍，似蛟龍在落霞中翻滾。綜合裝飾技法的效果表現(xiàn)的淋漓盡致，無比震撼。

該高足轉杯還借鑒了藏族手搖傳經筒的造形和結構，杯身上蟠螭龍穿孔紐應屬用來穿系彩帶以帶動杯身轉動，是草原民族用來招待最尊貴客人禮儀中的酒器。

【資料來源】由高安市博物館何老師提供