民國時期的中國，可謂社會動蕩。然而，藝術(shù)即使身處亂世也從未凋零，這其中就包括我們今天要說的一代傳奇女畫家，潘玉良。
通曉藝術(shù)史的人都知道，女畫家在中國一直屬于稀缺資源。而在民國時期，卻涌現(xiàn)出了六位知名度很高的女畫家，后人將其稱作“民國六大新女性畫家”。
《采花姑娘》
這六位女畫家分別是：潘玉良、方君璧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤與孫多慈。
這其中潘玉良無疑是一個異數(shù)。因其他的五位，大多是出自名門望族、富貴之家的窈窕淑女，或是書香門第、一身書卷氣的個性女子。唯潘玉良出生最貧寒，經(jīng)歷最為波折屈辱。
《母與子》
1889 年的江蘇鎮(zhèn)江，一名女嬰降生了，取名陳秀清。然而時運(yùn)不濟(jì)，這對父母還沒能看到自己的女兒長大，便先后撒手人寰。8 歲的時候，陳秀清成了孤兒。
所幸天無絕人之路，陳秀清被舅舅收留，并更名為張玉良。雖然她的童年遭遇了不幸，但在舅舅家生活，至少能吃飽穿暖。也許那時候的張玉良很滿足。然而，等到張玉良 14 歲的時候，她迎來了人生的又一次轉(zhuǎn)折。
《背坐女子》
那年，她的舅舅因?yàn)榍废沦€債，不得已將她賣到了蕪湖的怡春院。她拒絕接客，多次逃跑、自殺、上吊毀容都無果而終，換來的卻是老鴇發(fā)瘋般的毒打。
在怡春院的三年時光中，她無時無刻不想著逃離。直到 17 歲的時候終于迎來了人生的再一次轉(zhuǎn)機(jī)。
《雙人袖舞》
當(dāng)時，潘贊化來蕪湖上任，出任海關(guān)監(jiān)督。當(dāng)?shù)厣虝母簧膛c宜春院的老媽媽勾結(jié)，希望通過張玉良來勾引潘贊化，完事之后以此威脅潘贊化，讓潘贊化給他們貨物過關(guān)給予方便。
可他們未曾想到，張玉良見潘贊化為人正直，便將富商的計(jì)劃全盤托出。在說出實(shí)情后，張玉良希望潘贊化收留自己。也許是因?yàn)閺堄窳嫉纳屏即騽恿伺速澔?，潘贊化收留了她?/p>
《想》
潘贊化本意是想把張玉良送回老家，可是張玉良不肯。張玉良希望留在潘贊化身邊，當(dāng)丫鬟服侍潘贊化。但潘贊化希望張玉良有自己的人生，于是潘贊化為張玉良請來了老師，教她文化知識。
后來的接觸中，兩人擦出了愛情的火花?？膳速澔?dāng)時已有妻室，于是，兩人在陳獨(dú)秀的證婚下，把她納為了小妾。
《照鏡》
婚后張玉良希望將自己的姓氏由張改為潘。起初潘贊化是不同意的，因?yàn)榕速澔且幻挛幕某珜?dǎo)者，他希望女性能獨(dú)立可以有自己的姓氏。
但最后，看到張玉良如此的執(zhí)著，潘贊化便同意了張玉良的改姓?；楹笈速澔瘞齺淼缴虾?，潘玉良拜自己的鄰居洪野先生為師，開始學(xué)習(xí)西畫。
《梨與菊花》
彼時洪野是上海美術(shù)?？茖W(xué)校色彩學(xué)教授，在看到潘玉良臨摹自己的習(xí)作后，他大吃一驚，“這哪像一個完全沒受過正規(guī)教育的人的習(xí)作！”
在得到洪先生的肯定后，她激動地一夜未睡，而且在丈夫和老師的鼓勵下，報(bào)考了上海美術(shù)?？茖W(xué)校。
《美人蕉》
但是考上了名校的潘玉良，在學(xué)校過得并不開心。當(dāng)時西畫剛剛傳入到中國，對于西畫國內(nèi)褒貶不一，這嚴(yán)重影響到了西畫在中國的發(fā)展。
而潘玉良則專注于西畫的學(xué)習(xí)，甚至自己給自己當(dāng)模特。終于，她憑借自己的一副《裸女》的畫作，引起了學(xué)院的轟動。當(dāng)時，時任上海美術(shù)?？茖W(xué)校的校長劉海粟，特意為她找來了法語老師，希望潘玉良能去法國留學(xué)。
《盆花》
1921 年，在征得丈夫的同意和支持后，她只身前往歐洲，先是求學(xué)于里昂美專，后又進(jìn)入巴黎國立美專，跟徐悲鴻成了同學(xué)。
短短兩年后，她的繪畫天賦獲得羅馬國立美術(shù)學(xué)院繪畫系主任——康洛馬蒂教授的賞識，直接升入該系三年級學(xué)習(xí)，成為該院的第一位中國女畫家。
《雙人舞扇》
遠(yuǎn)在異國的她哪會知道，國內(nèi)政治風(fēng)云變幻，潘贊化也受牽連丟了官職，本來就少的留學(xué)津貼，更是時斷時續(xù)。就是在常常餓肚子的情況下，潘玉良完成了自己的學(xué)業(yè)，并在 1928 年學(xué)成歸國。
結(jié)束了 7 年的異國艱辛，帶著學(xué)成歸國的圓滿與喜悅，她受聘于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，成為西畫系的主任。后應(yīng)徐悲鴻聘請，擔(dān)任南京中央大學(xué)油畫教授。
《排練》
回國后，她第一次畫展，就震驚了中國畫壇。此后幾次畫展更是車水馬龍，川流不息。然而，就在其事業(yè)的巔峰期，日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，中國面臨亡國滅種的危機(jī)。
此時的潘玉良以極大的熱情，投入到美術(shù)界的義展義賣活動中。結(jié)果，卻受到一些無恥之徒誹謗“妓女不能玷污象牙之塔”。而她嘔心瀝血創(chuàng)作的，鼓舞人們抗戰(zhàn)斗志的大型油畫《人力壯士》，也在畫展時被觀眾劃破，還貼上了“妓女對嫖客的頌歌”的紙條。
《午茶時光》
出國前的她也曾夢想，下一次以更好的姿態(tài)，踏進(jìn)潘家大門。誰知即便已是知名教授、畫家，仍不能被潘贊化的大夫人接受，多次戳她出身低賤的痛處，讓她不堪其辱。
多少年了，有些人還是不肯放過她的過去。于是，不愿意讓丈夫?yàn)殡y的她，借為參加巴黎舉辦的“萬國博覽會”和舉辦個人畫展的機(jī)會，再次赴歐。而這一去就是整整 40 年。
《花衣女子》
在巴黎她的生活圈子很窄，一個人住在頂樓的小房間，住房兼畫室，生活清苦但是勤于作畫，有時候一天到晚在家作畫都不出門。她吃不起肉，偶爾會去市場買點(diǎn)別人挑剩的雞爪，即便如此她也堅(jiān)持給潘贊化一家寄些零用。
在巴黎這樣高消費(fèi)的城市，她不得不靠賣畫來維持自己的生活，但她不會經(jīng)營推銷自己，歷年來賣畫較少。尤其到了晚年，年老體衰，入不敷出，只能靠補(bǔ)助金維持生計(jì)，一個人過著無依無靠的日子。
《梳妝》
1960 年丈夫病逝，聽到消息的她悲痛欲絕，憂郁成疾一心想回國。無奈不久“革命”烽煙再起，她未能成行。
1977 年 7 月 22 日，在貧病交迫之中，她默默地離開人世。40 余年沒能和丈夫團(tuán)聚，最終客死異國他鄉(xiāng)，后人只能將她的衣冠與丈夫葬在一起。
《臨窗自畫像》
在她不平凡的一生之中，她留給世人4000多件藝術(shù)作品，在美國、英國、意大利、比利時、盧森堡等國舉辦過個人畫展，還曾榮獲法國金像獎、比利時金質(zhì)獎?wù)潞豌y盾獎、意大利羅馬國際藝術(shù)金盾獎等20多個獎項(xiàng)。
就是這樣一個弱女子，在藝術(shù)上的成就絕不亞于齊白石、徐悲鴻，她創(chuàng)造了藝術(shù)的傳奇，人們給予她“一代畫魂”的美譽(yù)。
《紅衣自畫像》
的確，作為女人她是悲慘的，生逢亂世，飽嘗生離死別之痛，成就斐然卻依舊不被親人接受。
但作為女畫家她是幸運(yùn)的，她的顛沛流離，她的漂泊不定，她的眼所觀心所感，都成了她畫筆下無可替代的藝術(shù)言語。
