山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統(tǒng)一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾干年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆后、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創(chuàng)意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半干時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨里，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創(chuàng)作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石里面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石后面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前后層次的變化關系。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完后用暖色調在后面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調不要圍著山體轉要有穿插變化。
這是一表現山脈的畫法，前面的山石墨色要厚重，畫出剛勁有力的線條，逐漸往后推時線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現出山勢蔓延的感覺后面的暖色調隨山峰的轉動線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。
這是一幅表雪峰的構圖，畫前，先將宣紙用皺紙法進行特殊處理，這樣就非常自然地畫出雪堆在山石上的效果。畫前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過渡，留出空白雪色感，墨色越深就會顯得更白。遠處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。
畫雪景一定注意留白，特別是山峰。烘染時留白的地方注意不要有顏色侵入，染雪峰銜接處時筆上的水分要少，顏色才不會侵進明亮處。染遠山顏色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才顯出寒冷感。
《青松屹立立萬仞壁》畫法：
步驟一：這幅畫根據我在北京寫生基地畫的山石。主要以折帶皴和馬牙皴為主，畫時注意山石的形態(tài)特征，用石獾筆蘸焦墨畫出前面的山石，行筆要慢，力透紙背，以線條畫出山石的質感，畫完后再用枯筆在陰影處皴擦。
步驟二：在創(chuàng)作張畫時，考慮前后的山石大小相似，所以在畫面左下角又添畫一塊山石。為避免三塊山石的頂部成為一條直線，可在左下角的山石上畫一棵較高的松樹，這樣整個畫面才會協(xié)調。為了不讓畫面顯得單遠處畫一處瀑布，并在畫面的頂端添了遠山，感覺云穿過似的，使整個畫面更加完整。
步驟三：所有元素都完后，開始烘染畫面。烘染時注意云氣要與山石融為一體，根據前后山
石的色調來調整，遠處山的色調與云的色調要致，同樣近處山石的烘染也同理。
《瀑落青山出白云》畫法：
步驟一：這是以色破法，亦稱潑彩法。用焦墨畫出山體植被的位置，趁墨色未干調非常稠的顏色採進墨色里，以太青藍加三綠、藤黃、白粉調和注意要使墨色融為一體，畫塊面時要畫出邊緣的四凸不平感，以便銜接線條。初學者容易把線條和塊面分開，使畫面不協(xié)調。
步驟二：這幅畫前面石頭據畫面大半位置，從構圖上考慮，在左下角畫一條延伸至山后的路，讓畫面更有深度和空間感。在中部畫一吊橋，橋下瀑布懸掛其中，留出透氣，這樣就會營造出深不可測的意境。在畫面的上端畫出若隱若現的瀑布，使下面的瀑布有源頭感
步驟三：通過烘染使瀑布更豐富突出，添加一些跟畫面協(xié)調的雜樹，注意墨色變化，烘染
云霧使畫面上下呼應，統(tǒng)一協(xié)調。
《峨眉朝暉》畫法：
步驟一：這幅山石以表現巍高山的畫法，先用較大的石獾筆畫出山石的輪廓，山峰處用焦墨表現出厚重感，注意線條的穿插變化，遠山用較淡的墨色畫出。
步驟二：山勢畫出后，在畫面最端加畫幾棵筆直的杉樹，畫樹干時注意疏密關系，在畫面的左下角添畫一組較小的杉樹，越往后樹越虛，讓場面顯得更大。
步驟三：這張畫主要以表現山石主，給云留的空間不大在烘染時注意整幅畫面的氣韻暢通，山與云的色調要一致。畫面前端杉樹后面的留白很重要，染時不要染滿，留出透氣感。
《奇峰羅列秋色美》畫法：
步驟一：用石獾筆蘸焦墨畫出前面山的質感，這塊山石不是畫面的主體，畫時線條不要太細。中間的石頭是畫面的重要元素，筆法要細些。畫最后一塊石頭時要注意山石的變化，以較淡的色樹托前面的山石
步驟二：為使畫面氣氛活躍，用小獾筆勾物出幾棵錯落有致的楓樹，注意樹間的排列及疏密關系。先用點子筆蘸胭脂、硃磦點寫較深樹葉，再用亮紅色點寫樹冠的亮部。在畫面的左邊添上一塊較遠的山石，畫出兩座遠山，使畫面完整。
步驟三：通過烘染，將整個畫面的前后層銜接起來，烘染時要注意畫面的整體感，用有彈性且吸水的筆調色烘云，注意山與云的色調統(tǒng)一，留出山石的亮部，體現立體感。
步驟四：在畫面的右下角加畫一些很淡的樹，表現層次感。注意虛實層次變化，像這張畫一條小路消失在畫外，遠處的樹若隱若現給上面山頂的房屋留下伏筆，虛實結合使畫面更具立體感。
《登高遠眺山河秀》畫法：
步驟一：這是一種山頂式草坪，草坪和山石的接處是懸崖銷壁的畫法，這種草坪有兩種畫法，一種是先著色，趁色未干時在色彩里用干焦墨拉線條讓它自然暈開，此幅畫就是用這種畫法。另一種是將毛筆壓扁，一筆一筆地將草的感覺畫出來，這種畫法最難表現的是上面草坪和下面山石的自然銜接，畫山石時注意線條的排列，主體山石輪廓不能平排，要錯落有致。
步驟二：給學員畫這張畫時，沒有考慮要把它成一幅作品來完成，之前完成得很多畫面對我來說都是挑戰(zhàn)，這張也不例外。在畫面的下半部添加許多筆直的杉樹，以增加穩(wěn)定性，最后在畫面的上半部用推遠法畫一條江面，顯得場景宏大。
步驟三：通過烘染，將上下兩段截然不同的場景銜起來，下面的云霧正往山頂涌動，使畫面極具動感，調色時忌將臟的顏色調進云里，彩墨山水畫的第一要素就是畫面一定要干凈。
《泉落春山秀》畫法：
步驟一：這是我在張家界寫生看到的一種奇石，先較大的石獾筆占墨畫出前面的山石，注意線條的節(jié)奏感，行筆不宜太快，通過塊面處理將山石紋理的前后層次表現好，讓畫面更整體。
步驟二：由于前面的山石占據了畫面的中心位置，構圖以處理，這是中國畫中最忌諱的，考慮在畫面左邊的空檔處加瀑布，然后將瀑布推遠，使左邊不大的空間縱深變得很遠，更吸引人的視覺，在山處添畫一些松樹，豐富畫面。
步驟三：待畫面稍干后，用太青藍加胭脂、藤黃調出較的藍灰色，用點染式松針，干染式染瀑布的邊緣，這樣在打濕烘染的時候瀑布就能完美的保留住。
步驟四：打濕染主要表現畫面的前后關系和云霧，由于這張留給云的位置不是很多，所以基本上只將畫面留白處染成霧狀，使色調和山石協(xié)調、統(tǒng)一。
《泉落香山白云飄》畫法：
步驟一：用石獾筆畫出形態(tài)各異的幾塊山石，它容易表現出山石的層次、立體與質感，注意線條的變化和畫面的疏密、前后層次關系。適當加些硃畫遠處的山石線條，更具寫實感。
步驟二：根據畫面的需要，添加各種雜樹、小路、瀑布、橋梁及遠處山石，將山石畫出來以后，用比山石稍深的墨色點寫植被，要注意前后層次的虛實，協(xié)調關系，使畫面有透氣感。
步三：墨稿畫完后開始干染，用冷色調染畫面的下半部，要留出山石的高光部位。先染瀑布兩邊的山石，顏色就不會侵入瀑布里，供染云氣時要注意氣韻流暢、透氣。
作品欣賞
登高遠望天地闊
曲徑通幽
外面的世界
尋幽探奇
樹茂瀑深歸鄉(xiāng)路
青城尋幽圖
秀峰奇樹雁來多
奇樹倚峰祥云飄
