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  齊白石畫(huà)紫藤  

齊白石有一首《畫(huà)藤》詩(shī)：

青藤靈舞好思想，

百索莫解緒高爽。

白石此法從何來(lái)，

飛蛇舞亂離草莽。

齊白石 柏樹(shù)紫藤

齊白石對(duì)紫藤情有獨(dú)鐘，他筆下的藤曲若虬龍，幾串藤花開(kāi)得姹紫嫣紅，在紫藤的一片熱鬧中，白石老人用重墨和焦墨鎮(zhèn)住畫(huà)面，幾筆縱橫交錯(cuò)的藤，顯得畫(huà)面更富有層次感，而且色彩對(duì)比也酣暢淋漓，整個(gè)畫(huà)面繁而不亂，靜中有動(dòng)，讓人感覺(jué)姿態(tài)婀娜的紫藤在隨風(fēng)搖曳。

他在五十八歲所作的《藤蘿蜜蜂》中回憶道：“借山館后有野藤，其花開(kāi)時(shí)游蜂無(wú)數(shù)，移孫四歲時(shí)，為蜂所逐，今日移孫亦能畫(huà)此藤蟲(chóng)，靜思往事，如在目底”。

還在《藤蘿》中題有：“家在借山館后。四周藤蘿如山”。齊白石還曾在畫(huà)中題道：“南岳山下最多，其藤多刺，結(jié)子似桑子，可食，子多似葡萄”“時(shí)居保陽(yáng)，游蓮花池，見(jiàn)池上紫藤最盛，歸客窗后，畫(huà)長(zhǎng)幅并題?！?/span>

齊白石自“衰年變法”后，畫(huà)風(fēng)、書(shū)風(fēng)、印風(fēng)均受吳昌碩的影響，他在畫(huà)藤蘿方面也不例外。齊白石曾見(jiàn)吳昌碩的無(wú)花無(wú)葉的《枯藤》，構(gòu)圖新穎，氣勢(shì)磅礴。

吳昌碩在畫(huà)中題道：“予友友居士梅墅門(mén)外，一藤穿壁，拳溪如獅伏，如蛇行，奇形詭狀，月夜視之可畏也?！?/span>

齊白石曾說(shuō)這幅作品對(duì)他啟發(fā)很大，悟出畫(huà)藤蘿的枝干要有龍蛇的蜿蜒姿態(tài)，靜中求動(dòng)，方為上乘。

對(duì)此，他在詩(shī)中寫(xiě)道：“白石此法從何來(lái)，飛蛇亂驚離草莽。”還說(shuō)：“胸中著有龍蛇，用之畫(huà)藤，有時(shí)雷雨亦已飛去。”

  吳昌碩畫(huà)紫藤  

吳昌碩 紫藤明珠

吳昌碩有著深厚的書(shū)法功底，因此他在繪畫(huà)創(chuàng)作上能夠以書(shū)入畫(huà)，曾自言：“草書(shū)作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍”，又言：“臨撫石鼓瑯玡筆，戲?yàn)橛奶m一寫(xiě)真?！?br>

吳昌碩的紫藤大多以狂草筆法創(chuàng)作的寫(xiě)意畫(huà)佳作，藤條用筆融草篆于一爐，盤(pán)紆纏繞，雜而不亂，線條“篆籀之氣”最能體現(xiàn)其書(shū)畫(huà)相通之長(zhǎng)。老干挺拔，新枝矯健，花開(kāi)如紫玉臨風(fēng)，芬芳之氣撲人眉宇。

其畫(huà)意而不畫(huà)形的灑脫筆墨，顯現(xiàn)出書(shū)法中氣貫神通的審美意趣，同時(shí)也生動(dòng)地展現(xiàn)出紫藤沐浴春光的勃勃生機(jī)。

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