王淵，字若水，號澹軒，浙江杭州人。生卒年不祥，據(jù)陶宗儀《輟耕錄》卷七記載，他“幼時獲侍趙魏公（趙子昂）故多得指教，所以敷色特妙。天歷中（1328—1330年），畫集慶龍翔寺兩廡壁”。其年齡要比趙子昂小，趙子昂生于南宋理宗寶佑二年（1254年），應(yīng)活躍在1254年以后，從他的傳世作品所簽?zāi)昕顏砜?，多在元朝惠宗至正三年到九年，?343—1349年，元朝滅亡于至正二十八年（1368年），也有文獻(xiàn)記載，在至正二十六年（1366年）曾作《萱花白頭圖》?？梢娝麖氖滤囆g(shù)活動在元代中后期，他的卒年可能在元朝滅亡之前，或在明朝初年。王淵是元代著名花鳥畫家，他的花鳥、古木竹石、梅蘭等題材繪畫，在繼承五代、兩宋傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上，又有了新的發(fā)展和明顯的變化，取得顯著的成就，在中國美術(shù)史上占有重要的地位。他的表現(xiàn)手法屬“黃家富貴”體。唯舍色彩而取水墨，通過勾勒和水墨暈染區(qū)別濃淡向背，造型極精嚴(yán)，神態(tài)亦頗生動，作到“墨具五色”的藝術(shù)效果。同錢選一樣，王淵在花鳥畫創(chuàng)作上起到了承前啟后的作用。
元 王淵 蜻蜓圖
22.7×25.2cm
日本東京國立博物館藏
此作載于日本東京國立博物館《唐繪手鑒-筆耕園》。東京國立博物館《筆耕園》，是將室町時代以后舶來的中國畫匯集而成的手鑒。收錄作品60幅，其主題、畫法和樣式各異，并據(jù)此在各圖上加有不同畫家的名字。
經(jīng)鑒識的畫家人數(shù)達(dá)49名，宋元時代畫家的名字較多，但其中也有明代畫家的名字，還夾雜了一些明代作品，因此可以說，在作品的收集與鑒識之中，反映出中世、近世舶來中國畫的時代動向。當(dāng)然，對這些作品的鑒識不能全信，但這60幅作品中不僅有南宋名家夏珪的山水圖之類的難得佳作，還有其他一些品質(zhì)極高的作品。此外，有些作品除了帶有鑒識標(biāo)記外，還帶有落款和印章，作為手鑒，其內(nèi)容值得稱道。漢畫作為室町時代之后繪畫史上的一大流派，一直將此類中國繪畫作為范本，而本手鑒如實(shí)地反映了當(dāng)時社會對中國繪畫的接納和認(rèn)同狀況，可謂是珍貴史料。
蜻蜓圖 局部
史書對王淵的記載：
王淵，字若水，號澹軒，杭人。幼習(xí)丹青，趙文敏公多指教之，故所畫皆師古人，無一筆院體。山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人，一一精妙。尤精水墨花鳥竹石。
王淵是元后期比較有名的花鳥畫家，作為上承南宋之遺韻，下接元朝墨花墨禽之主流的畫家，王淵起到了一個不可忽視的過渡性作用。他的畫是以五色墨代替五彩色，創(chuàng)造了一種新的畫風(fēng)，將墨花墨禽推向了一個新的時期。這種以墨代色的畫法不僅被后人稱贊而且更是對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的畫在意境上給人以古意之感，在視覺上給人以獨(dú)特的美的享受。雖然近代對王淵的研究開始多了起來，但是在當(dāng)時以文人畫為主流的中國畫史傳承中，王淵大都是被冠以職業(yè)畫家之名因而始終得不到過多的重視和關(guān)注。他本人以畫為生、以畫為業(yè)，他的生平經(jīng)歷和活動時期很難找到可靠詳實(shí)的資料，甚至連他的生卒年我們都沒有較準(zhǔn)確的資料。據(jù)學(xué)者研究，王淵的一生正好與元代相始終，他大概活了近九十歲。
蜻蜓圖 局部
王淵畫風(fēng)受到黃筌的影響，他的畫是如此的寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，因此說他無一筆院體是不可能的。黃筌畫派一種是賦色淡雅的，是在其水墨畫法的基礎(chǔ)加以填色，精工細(xì)膩。另一種是以水墨的形式去表現(xiàn)花鳥畫，富貴的意趣并不指色彩或物形的珍貴稀有，這只是其中的一個方面，而細(xì)致無微的刻畫描寫也能表現(xiàn)出一種由內(nèi)而出的貴氣。在墨筆花鳥中，黃筌以精細(xì)刻畫、層層淡墨暈染依然可以表現(xiàn)出豐富、絢麗之感。而墨線也隱沒在渲染之中。
王淵的這幅畫從造型、構(gòu)圖、空間處理上都受到黃筌畫派的影響。畫中從主體物到雜花雜草都是一絲不茍的描繪著，嚴(yán)謹(jǐn)不茍的造型使畫面中每一物體都有緊密厚實(shí)之感，質(zhì)實(shí)凝厚的用筆表現(xiàn)出富于拙茂的情趣。整幅畫面色彩絢麗，富麗堂皇。畫家如此仔細(xì)甚至過分的描繪畫中每一個物體形狀，其認(rèn)真的態(tài)度不禁令人驚愕。
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